阿尔贝尼兹《伊比利亚》钢琴组曲的创作特色
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西班牙这片自由奔放的土地
孕育了无数杰出的艺术人才
今天我们就来听
其中一位十分具有代表性的音乐家
伊萨克·阿尔贝尼兹
1860-1909
阿尔贝尼兹《伊比利亚》钢琴组曲创作特色
——以第一首《回忆》为例
钢琴组曲《伊比利亚》（Iberia）由西班牙著名音乐家阿尔贝尼兹创作于1906-1909年，该组乐曲以西班牙民族舞曲、乐曲为素材，生动了描绘了西班牙地方民族风情。
《回忆》是《伊比利亚》第一册的第一首歌，就整体而言，它更像是一个前奏，而不是一个套曲，试图唤醒听众对于西班牙民族风情的直观感知。《回忆》由ba小调开始，在结尾部分使用bA大调。从技术角度上看，本曲是组曲中最容易的一首，全曲在这段科普拉旋律上展开，左手在主（bA）、属（bE）持续音上的切分节奏贯穿全曲。
Iberia, Book I: No. 1, Evocacion(Piano Version) Alicia de Larrocha - Albeniz: Iberia, Alicia de Larrocha and Antal Dorati (2 Versions)
一、《回忆》调性研究
阿尔贝尼兹在古典的调性调式基础上，运用了欧洲音乐特有的自然大小调如弗里几亚（Fremont Guinea）、多利亚（Victoria）、利底亚（Lydia）、洛克里亚（Locke Calabria）、混合利底亚（mixed Lee Lydian），来营造出一种异国氛围。在《回忆》1—12小节低音ba的持续，调性主要建立在ba小调上，高音部分的旋律婉转流畅。在作品的第4小节中声部还原了G（ba Harmonic minor）一直到第5小节的bbB（ba Fremont Guinea），G到bbB是的关系是减三度，中声部通过上述两个音的过渡很自然地发展到了Fremont Guinea调式上，整个过程非常短暂。作品第6小节是ba Locke Calabria（洛克里亚），第7小节ba和声小调，第9小节ba Locke Calabria（洛克里亚）Ⅶ7和弦，第11小节Lydia（利底亚）升Ⅳ级，在后续的曲调中阿尔贝尼兹为了调性能够自然地过渡到bE大调上，在作品 13—15小节运用了全音阶的谱曲手法，低音声部是 A—G—F—bE。在《回忆》这部作品中全音阶的运用在《回忆》的曲式结构上起到了承补连接的作用。
《回忆》1-5小节
阿尔贝尼兹在调式调性的创作手法上主要借鉴了印象派的谱曲手法，打破了乐曲传统的正向功能进行的方向，采用了反功能进行。
Iberia, Book I: No. 1, Evocacion(Orchestra Version) Minneapolis Symphony Orchestra;Phillip Dresden - Albeniz: Iberia, Alicia de Larrocha and Antal Dorati (2 Versions)
二、《回忆》持续音应用
阿尔贝尼兹的音乐作品中有一个现象，经常会以印象派作曲家德彪西常用的低音持续来创作出作品音乐的连贯性，以及明确作品的调性。《回忆》的开篇调性确立在ba小调，作品1—12 小节低音ba为主持续音调。在《回忆》这首乐曲中阿尔贝尼兹把Fandango的基本风格特征融入到自己的作品创作中，基本的旋律音调还是停留在西班牙早期的旋律风格特征在八度音之间变化的基础上，没有大的跳跃，一般情况下歌曲是缓慢，乐句比较长，随着乐曲旋律本身的变化进行和声处理，在乐句的结尾处常常伴有装饰音的运用。体现了西班牙东北部和西北部的民族音乐旋律风格。
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三、《回忆》的声部分离性
《伊比利亚》中每首作品都有与众不同的织体写法，而且样式繁多，相互交融，其中不乏模仿李斯特炫技式的织体结构，这种织体结构使乐曲的每一个个声部非常的丰满。阿尔贝尼兹通过运用不同的织体层面将西班牙风情中各种舞蹈、民间民族旋律、甚至生活劳作场景交织起来，通常运用“一个线条内含多层次”的创作手法，极大地充实和丰满了作品中的音乐形象。
阿尔贝尼兹不朽之作《阿斯图里亚斯的传奇》
结束语
通过对《回忆》的简单分析，我们可以看出阿尔贝尼兹的《伊比利亚》无论是在乐曲主题、曲式结构、调式、调性，还是西班牙传统音乐风格运用上，其创作方法与同时代其他作曲家相比是走在前列的。在调式、调性的运用上，阿尔贝尼兹以传统的乐曲风格为基础，进行了前沿大胆的拓展。在创作技法上，他敢于冲破传统音乐的束缚，追求的是一种新颖奇特的的西班牙传统音乐效果。前卫、奔放的音乐创作技法是为他所追求的终身的音乐创作的手段，而这一切正是阿尔贝尼兹对的西班牙民间音乐狂热的追求与舞蹈韵律完美结合的体现。
阿尔贝尼兹 《探戈》