《逃走的女人》——谁在给女人们“画地为牢”？
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电影：《逃走的女人》
类型：剧情
导演：洪尚秀
主演：金敏喜
上映时间：2020年2月25日（柏林国际电影节）
奖项：第70届柏林国际电影节主竞赛单元-银熊奖最佳导演
韩国电影《逃走的女人》用极简的方式讲述了嘉米和另外三个“逃走的女人”的故事。这个故事既像宽阔的海面，又有不断翻涌的波涛，永不停歇。女人们看似平静的生活下面暗潮汹涌，相互碰撞之间又产生新的波澜，如何理解女人们之间的对话既取决于导演给予观众的种种暗示，又在于观众个人的认知和阅历。
嘉米和丈夫结婚五年了从来没有分开过，终于有一次丈夫出差，嘉米有机会出门拜访朋友。可能是婚姻和年龄改变了嘉米，她总是说每天都和丈夫黏在一起，变得不太想和别人接触，不用说些不必要的话，做些不必要的事。
嘉米第一个见的人是已离婚的女性朋友，她带了韩牛和烧酒，两人许久不见，亲密中略带生疏。朋友用赡养费和贷款在郊区买了一所小房子，和女室友一起居住，过着田园生活，她觉得自己一定要在婚姻中保持一些私人空间。
嘉米第二个见的是独居的女性朋友，她带了一件新外套作为见面礼。朋友是个普拉提老师，还有一些副业，攒了一些钱，不过有点健忘，忘记了画仁王山的画家名字，还忘了炉子上烧的菜。这期间和她有一夜情的男诗人找上门纠缠，女性朋友特别担心这男人搅黄了自己和楼上男建筑师的“好事”。
嘉米第三个见的故人则是在电影院偶然碰到的，这位女性朋友的丈夫是个作家，也是嘉米的前男友，朋友因自己曾经插足他们的感情一直道歉。不过朋友一边享受丈夫的功成名就，一边不希望丈夫太出名，陷入了深深地危机感和厌恶感。
这部影片中所有的男性角色几乎都是以背面、侧身出现的，甚至仅存在于女性角色的对话中。他们是女性背后的男人，甚至都不是什么讨喜的形象。比如，男邻居上门要求不要再喂养流浪猫，因为他的妻子害怕。还有一个青年诗人因为与嘉米的女性朋友有过一夜情，便不断上门示爱。再就是嘉米见到了和自己闺蜜劈腿的前男友，前男友成为知名的作家，在前男友那里这些前尘往事已经过去了，而嘉米的故作释然已经彻彻底底地出卖了自己。
三个故事分别用相同的音乐进行转场，这段音乐一点都不符合韩国的生活气氛，充满年代感和异域感，好像二十多年前的电子乐风格，不知道从哪里听过，莫名地感慨、感动、感伤。影片不设置尖锐的核心冲突，三段聊天对话都具有一些仪式感，比如窗外总是有淡淡的风景，经常在吃东西。场景转换后，话题也转换，都是日常稀松的话题，如吃烤肉的时候联系到是否做一个素食主义者，饭后水果时，聊到了周围的养鸡、流浪猫还有附近的邻居。
影片个人风格很强，整个剧情重要的部分隐藏在对话之中。两个女人面对面聊天，画面基本对称，只能看到她们的侧脸。在对话时，镜头忽然从中景推进变成近景，本来沉浸在对话中，忽然看清了人物脸上的表情状态，有一种纪实感，好像不移动镜头就会错过不可再现的重要信息，动态地捕捉瞬间的情感变化。
但这种表达恰恰是经过精心设计的，场景感很强。角色对话时的放松感、颓废感，喝酒之后微微泛红的脸色，不是为了这场戏刻意表现出来的，仿佛是一场纪实影像片段。
嘉米和另外三个女人都是“逃走的女人”，又在感情中犹豫不决，享受着男女之间推拉的好处。她们先后从原先的生活中逃离出来了，又把自己困在了小房子里，想出来又不想出来。女人们温柔细声地聊着日常的琐事，互相安慰，好像是在北欧静谧的氛围里的秘密，整个画风也很像北欧的感觉,在闲聊中慵懒地聊天，偶尔眼神失焦，没有刻意的表达情绪和情节。但是，处处充满女人的嫉妒心和暗自较量，个人的生活、工作都在悄悄进行较量中。
虽然嘉米这个演员饰演了一个普通的已婚妇女，但她身上有一种自然散发的欲望，女性的魅力、性感、野性。在诸多较量之中，她想靠自己在感情生活中的优越感占上风，甚至有点胡搅蛮缠，结果她读到了自己不想承认的想法，自己好像没有那么爱丈夫，自己的工作也不出色。
嘉米曾经慨叹道：“人人都会有归宿。”在影片的最后，她确信了自己的最终归宿似乎没有想象的那样光鲜亮丽，前尘往事成为自己回忆的一部分，自己仍然漂泊在大海上，像一朵浪花浮浮沉沉。所以，嘉米扭身回了电影院，又看了一遍电影，就像日复一日地重复人生那样。
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