TECHNOVISION的前世今生 《亚森 罗宾》幕后故事
《末代皇帝》
《现代启示录》
《小活佛》
《这个杀手不太冷》
《探戈狂恋》
《烽火赤焰万里情》
我相信大家对这几部传奇电影的名字并不陌生，而缔造这些影像的大师们都选择了同一个大家可能还比较陌生的镜头系列-TECHNOVISION.
这个名字如果之前有看到过我写的另外一篇文章《大画幅变宽指南》那你应该会对在该篇文末推荐的这套镜头会有一些印象。
而今天我们就继续深挖这套镜头的幕后故事
TECHNOVISION这个名字的结构会不会让你觉得很像另外一家行业内老牌租赁公司 PANAVISION？
其实他们在历史上确实还有点渊源，TECHNOVISION这个品牌是由一位波兰籍导演兼摄影师兼制片-Henryk Chroscicki所创建的。
Henryk Chroscicki 1919-2000
他的家族因二战原因从波兰辗转到澳大利亚，最终在意大利扎下了根, 而作为从欧洲最古老的电影学院-意大利实验电影中心（Centro Sperimentale Cinematografico）毕业的Henryk很早就对影像创作有自己的理解----尤其是对当时还处于早期的变形宽荧幕技术。
在1976年他在罗马正式创建了TECHNOVISION租赁公司与当时如日中天的PANAVISION在变形宽荧幕领域竞争，而原因说起来也比较有趣因为Panavision的商业模式是只租不卖其中一套在当时非常出名的PANAVISION C系列镜头就受到了很多摄影师的青睐，而TECHNOVISION的起源就是在寻找PANAVISION C的视觉风格而研发的，所以这两套镜头的画面风格也是有一定的类似。
我们都知道变形宽荧幕镜头的结构一般是变形柱面镜 球面镜头基础镜组，而早期的TECHNOVISION最大的秘密就是这两个元素的组合。
早期的TECHNOVISION 2x变形宽荧幕镜头是由当时该公司的光学与机械设计师Giusseppe Magni通过结合日本光学匠人志賀兄弟(Shiga)手工打磨的柱状变形镜 不同厂商的基础球面镜组结合而成。
比较早期的基础球面镜组使用过坚无敌（Kinoptik）而后面则使用了较多的Cooke Speed Panchros和ZEISS Super Speed,其中前变形定焦组包括25mm, 32mm, 35mmm, 40mm,50mm, 75mm, 85mm, 100mm, 135mm 180mm 和 250mm除此以外还有两颗后置变形的变焦镜头40-200和50-500mm（改装自Cooke Varotal）。
TECHNOVISION 35mm T1.4(前变形模块 基础镜组Carl Zeiss Distagon 35mm T/1.4)
目前市面上能找到的老款TECHNOVISION大多都是基于Cooke Speed Panchros所改造的，这也是因为Henryk对Cooke镜头有着非常特殊的喜爱。
P S TECHNOVISION “重生”
到了数字大画幅时代，原有超35变宽镜头已经很难满足大画幅摄影机的使用需求，而在人们还在为大画幅摄影机与变宽的组合苦恼的时候，P S Technik给出了它的答案：
这套镜头是由P S TECHNIK从图纸级别开始打造，而现今的罗马TECHNOVISION租赁公司的负责人Harald也参与了风格订制，它并不是一组通过以前某款镜头改造而成或者翻新的产品，而是完完全全一套全新设计的前变形1.5x Technovision Classic大画幅复古风格变宽镜头。
全组一共7颗其中包含两颗变焦，现已全部交货。整体的镜头风格非常古典
全组的镜头成像圈均达到了43.3mm以上，这也就意味着他可以应对目前主流的3:2画幅感光元件比例的大画幅摄影机（ALEXA LF/Mini LF , Sony Venice等…）
接下来是经典算术题时间
在之前的文章中提到过1.5x的变形宽荧幕镜头在大画幅摄影机上感光元件的利用率是最高的。
以主流的电影宽荧幕2.39:1来计算：
ALEXA MINI LF 片门全开最大分辨率：4448x3096
4448 x 1.5（镜头系数）= 6672 （拉伸后横向分辨率）÷ 2.39 = 2791（最终垂直分辨率）
使用P S TECHNOVISION 1.5x 最终可以得到一个6672 x 2791分辨率的2.39:1素材，感光元件的应用率是惊人的，优于市面上任何其他系数（1.8 / 2.0）大画幅变形宽荧幕镜头。
*黄框内为使用的有效感光元件面积，灰色部分后期可做二次裁剪以及特效跟踪
《亚森 罗宾》幕后故事
最近热播的Netflix剧集《亚森 罗宾》（LUPIN）正是由摄影指导Christophe使用这套镜头拍摄的，而本人其实是因为刷完了这部剧，才催使我开始写篇文章让大家更多的了解这部作品的画面风格根源以及这套镜头的幕后故事。
我也截选了其中一些画面，大家可以通过这些来体会这套大画幅复古变宽镜头的魅力。
畸变：
因为这部剧很多镜头是在卢浮宫拍摄的，有很多建筑对称的场景，这也给了我们一些机会来看一下这套头的畸变情况，广角焦段会带有一些桶型畸变尤其是对下面这种场景，轻微的畸变让整个画面看起来更有纵深感，与穹顶的结合也让整个画面看起来结构更加圆滑。
拉丝与炫光：
炫光和拉丝效果作为变形宽荧幕镜头的主要“风味”之一，这套镜头的表现我只想说非常的---典雅。
这套镜头本身的画面风格会稍微偏暖，镜头中心与边缘解析度的过渡与变化再加上这种非常清淡，典雅的炫光加持让拍摄出的画面复古味十足，非常期待这套镜头拍摄细腻年代戏。
复古味道Plus：
为了让画面产生更多的复古质感，在影片中很多场景都在镜头前面增加了大度数的屈光镜让画面中心和边缘的对比更加强烈。
焦外过渡：
很多时候由于变形宽荧幕的结构问题，画面的横向景深和竖向景深是不一致的，所以很多背景凌乱或者纹理较多的场景在使用变宽头拍摄的时候会很容易因为过度扭曲抓走人的注意力，而由于TECHNOVISON使用的是1.5倍变形系数所以这套头在焦外的画面质感上会比2倍的变宽要更加柔和与自然。
背景光斑（BOKEH）：
虽然使用的1.5倍变宽系数，但是焦外光斑依旧有着变宽镜头独有的椭圆形光斑，变宽魅力丝毫不减。（如果想知道这种光斑形成的原理请大家翻看以前变宽指南那篇文章）。
光孔全开的烟雾感：
这一项我单独拿出来说，因为在剧中的某些镜头看起来感觉像加了一种特殊的柔光镜，整个画面看起来蒙蒙的，后来通过摄影指导的采访发现在TECHNOVISION镜头光孔全开的情况下画面会有一种“烟雾”感，这种烟雾感其实不是来自任何柔光附件而是来自镜头本身，而当镜头收一档光孔的时候画面中心又会回到比较锐利的状态。
以下是我节选了一些FDtimes对《亚森罗宾》这部剧的摄影指导的访谈分享给大家：
在国内哪里可以找到？
目前国内唯一可以提供整套TECHNOVISION租赁以及服务的是KO RENTAL，各位如果想测试请直接联系KO。
最后感谢大家耐心看完，下一篇内容也会继续专注在电影镜头领域，如果有想了解的行业知识或者幕后故事欢迎在公众号留言（如果我不拖更的话