执笔杂谈 | 书法技巧之书法秘诀数则 绝对有用

王羲之《兰亭序》局部
1
临帖
凡临贴到数月之后,工夫沉密则平日笔意反为法所缚,动笔辄更拙滞,不得如意,如须换一两种帖,庶前之所临,活变生动,从不经意处潇洒而出。临小字是日,不得为人写大字,临大字是日,不得为人写小字,若转换数日笔意飞舞,厥迹既佳,大小亦可任意矣!译文:大凡临帖到几个月后,工夫做得越深,平时里写字笔意反而被法所束缚,灵动之笔往往反拙滞,不能如意,如果换一两种帖,之前的临写,变得生动活泼了,从不经意处潇洒而出。临小字之是,不得给人写大字,而临大字之日,又不得为别人写小字,如果转换数日后,笔意飞舞,不露痕迹既佳,大小字可任意了。
2
新笔
凡用新笔,以滚水洗毫二三分,胶腥散毫为之一净则刚健者,遇滚水必软熟,与笔中柔毫为一类,后以指攒圆,且不可令曲,听干三四日后,剔砚上垢,去墨腥,新水浓研,即以前笔饱醮,仍深二三分,不可濡水,随意作大小字百余个,再以指攒圆,直候干收贮,量所用笔头浅深清水缓开,如意中式,然后醮墨,此华亭秘传也。又作字先开笔,开笔之法,先点清水,少歇又点,如此三次,令水透毫,然后取笔向干净砚上旋转捺之,令四面之毫,无一不和,又由浅入深,令四面毫之润处无一丝不齐,酌字大小,以分浅深。若临米,纵小字亦须深开,运用轻重方能随意。若写毕,亦另有秘传。译文:大凡新笔,要以热水洗毫二、三分,胶腥、散(笔内未扎实)毫,就被洗干净了,而刚健之毫,遇滚水必软熟,又笔中柔毫一类,洗后以指攒(聚)圆,且不可使笔毛弯曲,任其干三四日后,剔除砚台上的墨垢,除去墨腥,用新(干净)水研浓墨,可以用前面的笔饱醮,仍只可深入二三分,不可沾满水,随意作大小字百余个,再以指攒(聚)圆,一直等候笔干再收贮,然后,以所用笔头深浅量取清水缓泡开,达到使其毫居中的样式,然后醮墨,此董华亭(其昌)秘传。
3
书写用墨
凡书字,墨须新磨,重按缓转,则汁细色鲜,书笺纸宜用烟墨,书宣纸宜用胶墨。书熟宣胶墨与烟墨同研乃佳。若纯用烟墨,一经裱后,则墨色晕出,字迹模糊矣。研墨成后,必须令其停十余分钟,乃取笔醮写之,则光彩异常。又,墨须浓,笔须健,以健笔用浓墨,则作字有力而气韵浮动。又作字须有胆,胆大则悬腕自足,胆小虽悬肘不成。
译文:书写字,墨要新磨的,研时重按缓转回,则墨汁粒细、墨色新鲜,书写“笺纸”宜用(松)烟墨,书写“(估为:生)宣纸”宜用胶(浓)之墨。书熟宣胶墨与烟墨同研才佳。若纯用烟墨,一经裱后,则墨色洇出,字迹就模糊了。研墨成后,必须使其停留十余分钟,然后再取笔醮写,则光彩异常。又,墨须浓,笔须健,以健笔用浓墨,则作字有力而气韵生动。又作字须有胆,胆大则悬腕(信心)自足,胆小虽悬肘不成。
4
书写创作

凡书字,自运在服古,临古须有我,两者合之则变美,离之则两伤。临古须要无我,一有我便是已意,必不能与古人相消息。摄天地清明之气,入指腕间,方能与造化相通,而尽万物之变态,然非穷极古今,一步步脚踏实地,积习久之,纵横变化无适不当,必不能地负海涵,独扛百斛。译文:书写字,创作时要服膺古人,参摹古意时须要有自己,两者相合,书则会美,相离则两伤。而临写古帖时又须要无我,一有我,便是已意,必儋不能与古人相通消息。摄天地清明之气,入于指腕间,才能与造化相通,而尽万物之变化态势。如果不是穷极古今,一步步脚踏实地,学习累积很久,纵横变化无适不当时,必不能地负海涵,独扛百斛(中国旧时量器名,也是容量单位,一斛本来为十斗,后来改为五斗)。

5

榜书

凡写榜书,须我之气足盖世,虽字寻丈,只如小楷,乃可指挥如意,有意展拓,即气为字所夺,便书不成。榜书每一字中,必有两笔不用力处,须安顿使简淡,令全字之势,宽然有余,乃能跌荡尽意,此正善用力处。凡作榜书,不须拘结构长短阔狭,随其字体为之,则差参错落,自成法度,一排比令整齐,便是俗格。

《天际乌云帖》又称《嵩阳帖》

译文:凡是写榜书(大字,用于匾等),必须有盖世气慨,虽字大如寻丈(古度量单位),就像写小楷,仍是可以指挥如意,如果有意地去展拓,则气被字所夺,便不能成书了。榜书每一个字中,必有两笔不可用力处,必须安排好,使其简淡,使全字的气势,宽松有余,才能跌荡尽意,这才是善于用力的。作榜书,不需要拘泥于结构,长短,阔狭,随字体而为,则差参错落,自成法度,一排整齐,便是俗格。

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