从李清照的《添字丑奴儿》，浅谈唐宋时代的乐曲与歌词

窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。

宋代填词的乐曲，大多来自于唐代的教坊乐曲，据唐人崔令钦的《教坊记》记载，唐代的教坊乐曲有二百二十五个曲调， 但送宋人真正用来填词的不过八十几个。唐代的西京长安和东京洛阳都有教坊，都分左右教坊。长安的右教坊在光宅坊，左教坊在延政坊，据《教坊记》记载，＂右多善歌，左多工舞，盖相因习＂，洛阳两教坊都在名艺明义坊，而右在南，左在北而已。所谓坊，是指唐代城市建设中的一个单元。唐代的城市格局与今天的大不一样，是一个大城套着一个个小的城，这些小的城也有门和城墙，每一个小城中居住的人按职业分类，这种单位叫＂坊＂。专为皇帝日常娱乐提供服务的人住在一起，这样的坊称作教坊。唐代的教坊位于皇城内，属于禁中。当时教坊的居民有几千人之多，后来由于唐代官府的萎缩，曾多次减少教坊的人数，唐顺宗时曾一次让教坊中的六百多名女子出嫁到皇城外。教坊乐曲，在演出时是乐、歌、舞同时的，每一个曲调都有歌词和舞蹈相应，曲调的名称也多由歌词的内容来决定，如《采桑子》的歌词，就是描写采桑情景的。后来教坊的歌词，教坊的曲子流传到民间，有诗人开始自己给这些乐曲填上词，叫歌伎演唱。这些文人填的词，一直到北宋时期都是严格的按照音乐的要求来填写，用来演唱。到南宋以后，一些乐曲失传了，没人知道怎么去演奏它们了，诗人们也渐渐都把乐曲的旋律忘掉了，从此之后，词的音乐性就淡去了，大家开始不关心它如何去唱，而是关心如何把歌词写好，让人慢慢欣赏。

唐宋时代的乐曲与歌词的对应性很强，一个旋律就对应一个字，相比今天的歌曲，唱的也很慢。因此，一个调子的曲子，就要求有多少个字与之对应。比如《丑奴儿》调的要求就是四十四个字，你要填四十八个字，就必然会改变乐曲的旋律。这就会在原来主旋律的基础上产生一个变调，相对应的，歌词本身也成为一种变体。如果这个词人足够出名，词写得足够好，就会成为一种定型的变调，会有后来人模仿，比如李清照体的《填字丑奴儿》。

这首词作于李清照南渡之后，较之前期相比迥然不同。国破家亡后，政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。词的上片，反复吟诵芭蕉硕大的枝叶遮盖住庭院，阴翳灰暗，反映出主人抑郁的情绪。而在叶卷叶舒之间，情感也经历着跌宕起伏。芭蕉与雨常作为诗歌意象出现，在宋词中被广泛运用，用来形容怅惘，孤寂的心情。

词的下一片则通过反复描述南方夜雨连绵不断，冷冷清清的低落之声，倾诉着来自主人公内心的寂寞。＂伤心枕上＂、＂北人＂、＂不惯＂都流露出她对失陷了的北方的深切怀念。在词中大量运用叠字是李清照词的一个特点。如此篇中的＂叶叶＂、＂心心＂吟诵起来，朗朗上口，余音清脆，将女性辗转柔软的心思情感展露无余。本篇中两个重复的＂点滴霖霪＂虽然是词牌本身的格式决定的，也将南方夜雨的缠绵悱恻，阴冷孤寂描写的音形兼备。