别样《西厢》诉衷肠（续）
别样《西厢》诉衷肠（续）
张君秋先生《西厢记》剧照1962
前两天，小编一篇《别样〈西厢〉诉衷肠》，得到了众多朋友的关注，特别是张派戏迷朋友，非常喜欢张君秋先生59年实况版的《西厢记》录音。今天索性就再推送一段，希望广大的戏迷朋友能够喜欢。
张君秋先生是在继承传统的基础上推陈出新的典范。先生顺应时代发展和观众审美要求，发展了京剧的声腔艺术。先生创造的独特润腔方法及演唱技巧，华丽舒展，柔俏多姿。这些技巧大大加强了京剧演唱艺术的表现力，将人物形象刻画得淋漓尽致。他在唱腔中力求紧密结合人物性格及思想感情，同时又力求唱腔富有时代特色。张君秋先生在《西厢记》中有很多脍炙人口的唱段。“赖婚”一场中“反西皮”唱段别具一格，让戏迷们为之倾倒。
崔莺莺：【反西皮散板】
只见他软瘫瘫颓然就座，
只见他闷恹恹懒把身挪。
恰好似水淹了蓝桥一座，
恰好似弹打开鱼儿比目。
【二六】
休看他筵前笑呵呵，
他珠泪行行肚里搁。
不是他一封书信把贼破，
我一家性命怎得活！
倒赔妆奁也曾说过，
他不想姻缘想什么？
当时仰望如饥渴，
今日把同心结儿狠狠地割。
如今烦恼犹自可，
这久后相思可奈何？
若不是母亲旁边坐，
我待把知心话儿对你说。
【摇板】
兄妹虚名误了我，
月底西厢变南柯！
张君秋先生复出舞台后，曾经在《人民戏剧》1980 的第一期上撰文介绍过《西厢记》“赖婚”的主要唱段：
在我上演的剧目中, 我最喜欢《西厢记》。田汉同志改编的《西厢记》, 不仅完整地反映了《西厢记》这一古典巨著的全貌, 而且站在新的历史高度, 着重塑造了崔莺莺这个封建社会叛逆者的形象, 使得这个戏的反封建主题更加突出、鲜明。
田汉同志的这个剧本在保留原著中优美诗句的基础上, 又根据京剧的特点加以改造, 写出了许多熠熠夺目、深刻生动的精彩唱词, 这就为我设计、演唱崔莺莺的唱腔提供了很好的文学基础。
这段《赖婚》一场中的反西皮唱腔是崔莺莺在崔夫人设酒悔婚，满腔喜悦受到意想不到的打击的情况下唱的, 我采用了反西皮的〔散板〕、〔二六板〕、〔摇板〕的板式处理了这段唱。
反西皮唱腔在传统戏中是不多见的, 象这样的十八句的大段反西皮更是少有。反西皮旋律“调底”、“调面”的起伏幅度大, 这不仅可以表现出莺莺的幽怨悲愤,也能较形象地刻划出莺莺因母亲悔婚所产生的惊诧情绪。虽然传统戏中反西皮曲谱的现成素材少, 这却促使我去设计一些新的东西, 以丰富反西皮声腔的曲调。
这段唱演唱的难度较大, 首先是它的音域宽, 低音低到“7”。如“软瘫瘫”的行腔;高音高到“5”, 如第四句的“恰好似”以及最后一句“变南柯”的行腔, 上下相差十二度。高时最忌声嘶力竭, 低时切勿声断气泄,要紧的是忧郁悲愤的情绪要贯串始终。另外, 还应注意唱腔的含蓄, 尽管崔莺莺内心充满着要与张珙结合的幸福憧憬, 但她毕竟是相国之女, 旧礼教的束缚使她不可能向崔夫人据理力争, 〔二六板〕唱出了她的一腔哀怨, 这里面有对张珙的怜悯之情, 有对母亲不守信约的怨忿不满, 也有对悔婚后前景的种种忧虑, 思前想后, 悲痛欲绝, 以至愤然掷杯,掩面而下。
在“兄妹虚名误了我,月底西厢变南柯!”这句唱腔里,我使用了地方戏中的同音反复的变奏形式代替了原来的传统过门, 我觉得这有助于情绪的连贯和步步紧迫，象一具绷紧了的弓弦, 引出了“变南柯”的高亢激昂的拖腔, 至“柯”字时嘎然止住,形成了这场戏中掷杯的高潮。
1959年，张君秋先生创演《西厢记》时，“赖婚”一折的唱段与现如今流行的也不尽相同。最后一句“月底西厢变南柯”，他最初不是在“南”字上使腔，而是在“柯”字上以一个荡气回肠的高腔结束整段唱腔，请大家共同欣赏：
张君秋大师的演唱吸收各家之长，为己所用，是京剧旦角声腔艺术的又一座里程碑。张派的声腔艺术运用的科学发声法，具备许多灵活多样的演唱技巧。他在艺术实践中不断摸索，创新了技能化润腔的技巧，使张派声腔绚丽斑斓、奇妙绝伦，形成了独树一帜的风格，使青衣声腔走向划时代的顶峰。
张君秋大师晚年留影