收藏康熙青花最重要的秘密,尤其是这一点!

　　康熙青花的绘画风格是明代晚期的遗风，常见形式有的是双线勾勒图案，后填色;有的是具劈斧皴，披麻皴，点，染，涂，摸各种方式，绘画作品表现的酣畅淋漓。

　　目前市场上仿制的康熙青花瓷大量泛滥，在收藏时应该格外的小心，尤其是那些陈旧、古气的瓷器更是要提高警惕。

　　青花瓷器顺治时期，清王朝刚建立。蓝浦著译《景德镇陶录图说》记载:“顺治八年开始烧官窑器物‘黄龙碗’，顺治十一年烧制‘龙缸和栏板’……”该时期的青花瓷器具有明显的时代特征，因为该时期百废待兴，制瓷业也是如此。

　　康熙爷自称自己为“十全老人”，不仅丰功伟绩卓 越，在瓷器的发展上也大力推进一步。这些青花瓷，也许承载着是康熙朝的魂。

　　景德镇瓷业生产所用釉料历来均以釉灰加釉果来配制，从陶瓷工艺学角度讲属于石灰碱釉。釉灰从化学组成上以氧化钙为主要成分，而釉果则是由风化程度较高的瓷石经粉碎淘洗而成。因此景德镇民窑瓷业生产所用釉料在历史上变化较小，但是各时代瓷器釉面特征却也各异。明代青花瓷釉面整体透明度较差，经显微镜观察明代白釉瓷器釉面我们发现多数的明代瓷釉中均有一些细小的晶体，有时分布在釉层各部，有时在釉层中部聚集成一薄层。康熙时期由于优质高岭土的使用和窑炉技术的进步，使得民窑青花瓷器釉面透明度高、光洁、清亮、胎釉结合紧致的特点。

　　康熙朝廷恐瓷器损坏后连同本朝年号同弃于废土之中，故有不尚尊号的说法。很少有本朝年款的瓷器。倒是堂名斋名及花押款却很流行，还可见到绘制图案于外底上的器物，但其中的祭器，于外壁上可偶见纪年款。写的最多当属前朝年款。之后也开始书写本朝年款，有大清康熙年制。康熙年制的青花楷书款，均写于器底和内心。其中可见的有单圈双圈无圈，双方框双长方框凹雕凸雕楷书草书六字三行六字两行四字二行等，还见有闲章款双圈无字款堂名款吉语款绘有如秋叶团鹤之类的花押图记款以及完全无款者。到了康熙晚期，青花瓷器中的款识可谓繁杂多样除了已有的具本朝年款者，若藏友有藏品想出手，找不到正规的平台运作，有缘者可与老彬我沟通壹捌捌，玖玖柒陆伍贰零贰没有任何其它的的前期费更有干支纪年款，吉语款以及大量的堂名，斋名款出现在了器物的底部。著 名的如康熙辛亥中和堂制等。图形花押者也可见到。

　　早期。一般指康熙十九年以前的这段时期。早期青花基本上承袭了明代的遗风，如果不书款识很难与顺治青花相区别。藏品中有一件康熙元年牌匾款的青花云龙纹三足香炉，宽酱口，束颈，丰肩，阔腹，沙底无釉。另外一件康熙六年的青花云龙纹香炉，炉身上的牌匾款内书：“康熙丁末年制。”康熙十六年的青花八仙人物香炉，由器身的牌匾款改变为在炉底的釉面上书款：“皇清康熙辛亥年制陈堂用”。这些香炉均是在江西景德镇订烧的祭器，还有许多不书款识的香炉，它们的总体特征是：形制简单，造型敦厚，胎体较厚重。底釉泛青，青花色泽灰暗，花纹的笔触基本保持了晚明时期的单线平涂，缺乏层次感。炉底的露胎处常见粘有细沙粒，并微泛火石红色。绝大多数炉带酱口。