边城遥寄亲情书
每收到老家定期寄来的《山鸣》杂志，总感觉一种温情，或者说是一种亲情。
也许是离家远了、久了，一点老家的消息便可聊解思乡之情。和对《洈水》的情感有点类似，却又是深于《洈水》。
《山鸣》作为一本乡镇级的刊物，她似乎更贴近土地、田野，贴近乡村、山林，透过她，似乎可以直接嗅到早晨田畦上草丛里露水的清冽，可以直接吹到傍晚山坳间氤氲泛起的山风，可以直接握住荷把锄头归家的乡亲粗粝的手掌。
枕上，一册《山鸣》在手，我久久凝视着封面的照片，照例是一幅家乡的风景，群山环抱、农居散落、小径幽长，一派世外桃源景象，这也许就是我精神家园的现实投影吧。
《湾湾的危河，弯弯的船》几乎就是一篇松滋版的《边城》，也是文笔缱绻，也是乡味清新，也是温润的河流与散淡的渡船，虽然情节的险峻和传奇意味区别于《边城》哀而不伤的意境，但两者都是抒情味浓郁的散文小说。也许唯有生于斯长于斯歌哭于斯的本土作家，才能更细致入微地描摹这一番风土人情吧。几年前一次山野笔会和艾老的相逢，他的温和、谦恭、低调，一直被我视为一位写作者的美德。而他近期旺盛的创作热情和井喷似的创作成果，让我为之感佩。
《爱情呼叫响起》是杨玉兰的小说“处女作”？第一次尝试小说创作的杨玉兰，是运用第一人称叙述的一次甜蜜的爱情“阴谋”，情节有起伏，文笔有顿挫，作为处女作，具备了一个较高的起点。当然，在作品前表明“处女作”无疑有露怯和藏拙的意思，我也是抱着宽容的态度阅读的，我更希望看见她持续不断地创作，可以让我带着挑剔的眼光阅读。我相信，《山鸣》是一块磁石，会吸引越来越多的“处女作”。
《南粤漂泊》是覃晓松的连载作品，这自然让我对他多了一份苛求。尽管网络上已经有了完整的转载，但我向来把网络阅读视作畏途，看着累，能这样躺着翻看、折叠、划线，闻着油墨的香气入眠，也许是传统书籍对阅读者的犒劳。不过，《南粤漂泊》所记述的底层生活体验，让我的消遣般的阅读变得沉重，覃晓松以笔为犁，挖掘出了挣扎在生活底层的打工族的生存之痛，读来让人心疼、心酸。覃晓松是个执着忠厚之士，《南粤漂泊》的文风也一路朴素真挚，与其说是小说，不如说是一篇真实的打工笔记，那些所谓的创作技巧在这番真实的疼痛面前，反而显得无足轻重了。
《海天片羽》板块是一组散文，读来亲切，我的眼前似乎就是老家邻居的家常话、村庄学校老师的小范文、山间女子的小心思，是一把竹躺椅上遗落的芭扇，是一枚鸡窝里温意犹存的土鸡蛋，是山间的蛙虫鸣叫下静谧的夜。我是一个对散文格外钟爱的人，也对散文多了一点挑剔。这一组散文尽管还不能称为经典，但对于我，最重要的，不是怎么写，而是谁写的，写的什么。一个对电视主持人普通话发言瑕疵的评委，在一口方言的老乡面前，心一开始就软得一塌糊涂了。
读得最用心的是《援越参战纪实》，我也曾经在网络上高价购得一本援越抗美的报告文学，对于一个七十年代生人，对援越抗美的秘史感兴趣，其实一点也不奇怪。因为我在里面找我爸爸年轻时候的影子，他是援越抗美的战士，是热带丛林里的一个兵，是暗夜里出友谊关生死未卜的断肠儿，那一年，他刚刚20岁。而现在，做过肾癌手术的他，满头白发，像一个从来没有年轻过的悲观者。《援越参战纪实》是遗落的年轻时的一片叶子，是曾经雄姿英发的一个证据，是他的战友们口述的一段往事。我想和他一起，还原那些鲜活的岁月。
对《山鸣》的礼赞不是出于礼貌和奉承，而是因为她，带给我太多的感喟和温情，她好像就是，我的乡亲自遥远的老家给我寄来的一封亲情书。
（本文写于2011年）
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