偏旁好，硬笔才好

由于偏旁极其强大的组字能力，对其进行专项训练是快捷高效的硬笔字学习途径。本文给出部分偏旁的常规写法(以后持续跟进其他偏旁)，供大家参考学习。

首先强调几点:

(一)偏旁具有多变性。由于行书追求变化，某些偏旁可能有多种写法，甚至这些写法大相径庭。限于篇幅，本文给出最常见写法(有的偏旁借例字呈现另一种写法)，其他写法也要逐步掌握。

(二)偏旁具有方位性。不仅要掌握偏旁的基本写法，更要领悟其在不同位置的变化写法。偏旁居于左侧，必然迎让右旁，某些原本较长的横向笔画就要压缩或倾斜。居于右侧亦然。同理，偏旁居于字上，必然迎让下部，某些原本较长的纵向笔画就要压缩或倾斜。居于字下亦然。

(三)偏旁的地位并不固定。扮演主要偏旁时，该偏旁伸展拉长；扮演从属偏旁时，该偏旁压缩收敛。例如“氵”，在“江”中为主偏旁，而在“汁”中则为从属偏旁。一句话，要把偏旁纳入全字综合考量其书写要领。

(四)行书偏旁浓缩行书之精华。大凡行书的笔画和结构特点，行书偏旁均概莫能外。掌握硬笔行书偏旁不仅能改善单字的面貌，而且为硬笔行书的进一步学习储备丰富的笔法和结构营养。因此，偏旁练习是一举多得的大好事，大家一定要多花些时间。

写法点拨 本组三个偏旁均为左侧偏旁，注意迎让右旁。

女字旁 首笔撇折可变折笔为圆笔，甚至省简为一长点。撇画挑画一笔完成，挑出不要太长，避免挤占右侧空间。

口字旁 笔画围成倒三角形为妙。末横短，并顺势向右旁起笔方向挑出。

提手旁 横稍短，竖钩在横上露头也不宜太长，勾出后顺势完成挑画。一笔完成，并借牵丝引出右旁首笔。

写法点拨 本组三个偏旁仍为左侧偏旁，末笔指向右旁首笔。

绞丝旁 注意完成两个明显折角，但撇长折短。之后顺势下行完成末挑。

双立人 首撇长，次撇短，二者可连带一体。之后另起笔写竖，撇竖之间不出现折角。通常，末竖宜短。

禾字旁 首撇短小为妙。横画挑画在竖画右侧探头即可，不应太长，以迎让右旁。

写法点拨 本组三个偏旁均为右侧偏旁，因此，笔画向左伸展受到限制。

立刀旁 短竖可写为竖点，竖钩可写为悬针竖，如此稍加变化，动感陡增。当然，写成短竖连带竖钩的形式也未尝不可。

反文旁 前三笔连为一体，合并为两个圆弧笔，末笔捺可写为反捺。纯粹以“攵”原笔画书写者也很常见。

戈字旁 “戈”长斜钩多为主笔，应力度和韧性并举。横画撇画都不宜长，利于两偏旁和谐相处。

写法点拨 本组三个偏旁为字上偏旁。注意通过收缩竖向笔画和改变笔画斜度来迎让下部。

竹字头 左小右稍大，左低右稍高，以连贯顺畅者为佳。左右两半不可散开。向下部起笔方向勾出收笔。

宝盖头 首点昂首，勾出与左点遥相呼应。横钩不要倾斜，逐渐积蓄力量，并快速用力勾出。

扁四头 左右竖画呈对称状，两横画均弯而有力。体态扁而稍宽，忌四方四正。

写法点拨 本组三个偏旁为字下偏旁。均要写得平正有力，能够稳稳托住上部。

皿字底 与扁四头写法大同小异，仅末横要拉长，相应的，其他笔画要收敛压缩。

四点底 行书四点底写法很多。四点分开，前呼后应，此一法；三点连带，各点明晰，此二法；一点一线，首尾顾盼，此三法；纯粹一线，俨然一体，此四法。虽行笔多波澜，但首尾应在一条水平线上。

心字底 呼应很关键，每一笔画的收笔都要指向下一笔画的起笔。卧钩很重要，要卧而不歪，卧而有力。末两点可断开，彼此呼应；也可整合一体，与卧钩相反相成。

写法点拨 本组三个偏旁为半包围偏旁，注意偏旁间留有适当空白，不要写满。

广字旁 首点居于横画偏右位置，以勾出启下。横画不可太长，要写得刚劲有力。撇画为主笔，多回笔勾出，也可写为出锋撇。

门字旁 左右竖画左短右长，都要写出力度。上点与横折钩牵丝呼应，一气呵成。

建之底 横折折撇中横画、折画各自呈平行状，转折要圆润流畅。向左下撇出，与平捺呈对称状，角度和谐。

草字头、言字旁、木字旁、金字旁、单人旁、广字头、三点水、右耳旁、示字旁等九个偏旁在前期文章《以范、谢、杜、钟、任、唐、沈、邹、祁等姓氏谈常见偏旁行书写法》中已有详细分析，这里不再赘述。