华美的明清镶嵌家具
镶嵌工艺最初大多表现在漆器上。考古资料证实早在西周时期就发现出土的残漆嵌蚌泡豆等。汉墓等也有发现嵌银残漆器。1955年河南洛阳唐墓发掘出土唐代漆背嵌螺钿人物花鸟纹铜镜。1978年苏州瑞光寺塔出土完整的五代黑漆嵌螺钿花鸟纹经箱。1970年北京元大都遗址中发现元代黑漆嵌薄螺钿广寒宫纹残盘，属于薄螺钿镶嵌工艺，嵌螺钿工艺水平高超精湛。明清时期，镶嵌技术运用于髹漆家具及硬木家具上，为日常所用之物平添了几许华美。一、明代发展创新的漆木镶嵌家具1、明代大漆镶嵌家具明代大漆镶嵌家具是在明式髹漆家具的彩绘、罩漆、描金、剔刻等基础上，再加以雕填、螺钿、百宝嵌等镶嵌工艺，以装饰华美而著称，并多出自宫廷皇室。明朝廷非常重视宫廷漆器的制作，设立了内官监管理和制作宫廷用的各式各款家具。内官监所管十作，内有油漆作。又御用监，“凡御前所用围屏摆设器具皆取办焉。有佛作等作，凡御前安设硬木床、桌、柜、阁及象牙、花梨、白檀、紫檀、乌木……螺钿、填漆、雕漆、盘匣、扇柄等件，皆造办之”。明永乐时期，在果园厂设立御用漆器作坊，将民间的能工巧匠集于京城，按照皇帝的旨意生产漆木家具，明朝士大夫阶层也十分推崇髹漆家具。《天山冰山录》记载，当时严嵩被抄家时的家产中，漆木器就高达千余件，包括床、柜、桌、屏风、椅等，漆器品种有描彩漆、描金漆、雕漆、填漆、堆漆、嵌螺钿、百宝嵌等。明宣德时期，经过几十年的发展，髹漆各种技法相互结合、相互借鉴，有的借鉴日本漆工技法，并推陈出新，新品层出不穷，明代制漆业呈现出一派繁荣兴旺的景象。明张汝弼《杨埙传》载：“宣德间尝遣人至倭国传泥金画漆之法以归。埙遂习之，而自出己见，以五色金钿并施，不止如旧法，纯用金也。故物色名称，天真烂然，倭人见之亦齚指称叹，以为不可及。”传世明朝髹漆家具中，带年款的家具非常少见，但宣德、嘉靖、万历时期的大漆家具仍有少量遗存，有的虽不带年款，但有这一时期的制作工艺特征。明万历时期髹漆工艺取得了非常高的发展水平，除彩绘、雕漆、戗金彩漆、雕填彩漆外，百宝嵌工艺出现了细腻繁缛、工巧华美的新的艺术风格，给人以高贵奢华和富丽堂皇之感。
明万历 朱漆描金百宝嵌庭院人物故事顶箱柜中国国家博物馆藏明代署万历朝年款髹漆镶嵌家具中，以一对“大明万历甲申年制”款朱漆描金百宝嵌庭院人物故事顶箱柜（顶箱柜失）为珍。柜高238、柜宽174、柜深77厘米。年款显示这对大柜制作年代为万历甲申年为万历十二年（1584年）。此对柜均为四面平式，柜面对开双扇门，门中部有立拴，门正中偏上镶铜八角如意云头式圆面叶，三钮头，六角云头式合页。柜面通体为以朱漆描金花卉纹为地，用象牙、骨、玉石、寿山石、青金石、螺钿等多种珍贵材料镶嵌成庭院人物祝寿图场景，故称“百宝嵌”。坐于庭院楼台之上、盘中寿桃旁边的男女老者，当为寿宴的男女主人，男主人正在接待贺礼的宾客；院中仕女家眷迎来送往；文武官员手持笏板或身着铠甲，跟随其后的是随身仆役或肩挑或手捧寿礼前来贺寿，表明祝寿官员们的显赫身份；乐手们吹拉弹唱，仆人正忙碌奔波。院内小桥流水、亭台楼阁、梧桐树、奇石芭蕉，间有梅花鹿、仙鹤等景物。柜下牙板上有“大明万历甲申年制”八字横刻楷书款，下方百宝嵌四组胡人牵兽图，又称“献宝图”，宋以前叫“职贡图”，可最早追溯到南朝时期，胡人形象都手持各种珍禽异宝，起一种烘托和渲染气氛。柜边框满嵌博古图，有鼎、觚、爵、佛手、香炉、赏石文房用具等。柜两侧面嵌折枝花鸟纹。
朱漆描金百宝嵌庭院人物故事顶箱柜 局部明代百宝嵌，亦用珊瑚、琥珀、玛瑙、宝石、玳瑁、钿螺、象牙、犀角之类，与彩漆板子，错杂而镌刻镶嵌者，贵甚。有隐起者，有平顶者。此柜体量巨大，且成对，形致古朴，纹饰内容丰富，万纹千华，百宝嵌材料珍贵，朱漆凝重，沉稳而鲜亮，从百宝嵌的材质、人物祝寿图人物衣着、纹饰风格等来判断，此柜的使用者应为明万历时期某位藩王或皇亲国戚。有纪年款，是明万历中期大漆百宝嵌家具珍品，具有重要的历史和艺术价值。
明晚期 黑漆嵌骨牙山水人物纹官皮箱明晚期黑漆嵌骨牙山水人物纹官皮箱，高35、长35、宽22厘米，小件大漆镶嵌家具代表。官皮箱平顶，正面对开两门，两门中间偏上有菱形云头面叶，两钮头，两门边侧装有云纹合页。箱底座向外凸出呈台式。箱体内分三层，设抽屉五具。箱通体施黑漆，箱体正面和两侧镶嵌牙、骨组成人物故事图，台式箱座四周嵌成花瓣纹。官皮箱是可以经常移动的储物小箱，此箱镶嵌牙黄色的骨牙，箱体纹饰黑白相间，装饰工艺考究，人物造型比例准确，错落有致，是明代晚期小件镶嵌家具的精细之作。明代黑漆镶嵌官皮箱，造型古朴，镶嵌纹饰细密精致。到清中期以后，这种风格渐渐减少。
清 黑漆百宝嵌人物花卉纹官皮箱清黑漆百宝嵌人物花卉纹官皮箱，高37、长36、宽28厘米。造型与明代官皮箱相同，箱通体施黑漆，箱体正面和顶部镶嵌螺钿、绿色玉石、青金石、木等，镶嵌图案为仕女婴戏、树木芭蕉、山石菊花、云蝠红日等。箱底为台式底座，比明代底座高，嵌折枝莲花纹等。
明末清初 黑漆嵌螺钿山水人物故事纹轿箱图明末清初黑漆嵌螺钿山水人物纹轿箱，高15、长78、宽20厘米。为明末清初小件大漆镶嵌家具精品。轿箱是明清时期专门在轿子上使用的箱具。轿箱一般搭在轿子的穿杠之上，应是出门时使用的一种储物家具。箱体背部及底部光素，箱盖与箱体正面采用镶嵌螺钿及描金工艺装饰山水人物图，螺钿镶嵌细腻高超，钿体极薄。漆器上用贝壳嵌花纹，由于贝壳种类不同，有大有小，故呈色亦不同。明黄大成著《髹饰录》中云：“螺钿，一名甸嵌、一名陷蚌，一名坎螺，即螺填也。百般文图，点、抹、钩、条，总以精细密致如画为妙。又分截壳色，随彩而施缀着，光华可赏。又有片嵌者，界郭理皴皆似划纹，又近有加沙者，沙有细粗。壳片古者厚，而今者渐薄矣……壳色有青、黄、赤、白也。沙者壳屑，分粗、中、细，或为树下苔藓，或为石面皴纹，或为山头霞气，或为汀上细沙，头屑极粗者，以为冰裂纹，或石皴亦用。”又云“霞锦，即钿螺、老蚌、车螯、玉珧之类。有片有沙。天机织贝，冰蚕失文。天真光彩，如霞如锦；以之饰器则华研。”王世襄著《王世襄集·髹饰录解说》中载：“漆器填嵌螺钿或用壳片，或用碎沙似的壳屑，视图案及画面的需要而定”嵌薄螺钿工艺是家具镶嵌工艺中传统的技法，难度高，工艺复杂，精细入微。软螺钿是一种极薄的贝壳的内表皮，有各种不同的颜色，嵌软螺钿工艺是在器物上最后一道漆时，趁漆未干，匠师根据纹饰需要，将不同色彩的软螺钿嵌在漆地上，使其呈现出五彩缤纷图案效果。嵌薄螺钿工艺中的“有片有沙”的沙，即洒嵌螺钿沙工艺，是在漆器上最后一道漆时，趁漆未干，将螺钿沙屑撒在漆地上，并使其粘牢，待漆干透之后稍加打磨即成。清中期之后，此种工艺渐少，传世的嵌软螺钿器物多为小件箱匣。此轿箱为明末清初髹漆嵌软螺钿家具中精品。2、明代硬木镶嵌家具
明晚期 黄花梨嵌刻灰彩绘楼台人物故事纹屏心十二扇屏风明晚期黄花梨嵌刻灰彩绘楼台人物故事纹屏心十二扇屏风，高330、通宽680、厚7厘米。为明代晚期黄花梨镶嵌家具代表。此屏风由黄花梨木制成，由十二扇单屏组成，中部十扇，每扇由两根立材和六根横枨组成框架，再镶嵌绦环板组成整体纹饰，再由榫卯连接。屏风顶端透雕寿字和螭纹，中部屏心嵌刻灰彩楼台亭院人物故事风景图屏条，下端嵌刻透雕寿字、螭纹和花卉纹等。两边各有一扇单屏，嵌刻风景、宝瓶、香炉、花卉等辅助纹饰。此屏风体量大，用材奢华，集镶嵌、雕刻、彩绘于一身，造型简洁，制作巧妙，雕刻细密，绘画功力非凡，为明代屏风上乘之作。二、清代流光溢彩的漆木镶嵌家具清式家具在造型艺术风格上用材厚重，家具在尺寸上比明式宽大，装饰比明代更为华丽，表现手法主要有镶嵌、雕刻及彩绘等。清式家具镶嵌材料更为多种多样，百宝嵌的材料范围更广，更为珍稀，如有各种木雕、竹雕、各色玉石、玛瑙、翡翠、水晶、孔雀石、青金石、珍珠、玳瑁、珊瑚、螺钿、车渠、蜜蜡、沉香、象牙、绿松石、犀牛角、兽骨等天然材料；有金、银、铜及铁等金属；还有各色烧制的珐琅、瓷画；各种鸟类的羽毛；丝织品和纸帛画等；还有施各色漆加彩绘的，真可谓空前绝后。清代镶嵌家具除大漆百宝嵌外，还有硬木家具镶嵌，这一时期比较常见的有紫檀、黄花梨、红酸枝木等。镶嵌品种除家具外，还有官皮箱、挂屏、插屏、笔筒、帽架等小件漆木器。
清乾隆 紫檀嵌犀角高浮雕海水云龙纹四件柜清乾隆紫檀嵌犀角高浮雕海水云龙纹四件柜（一对），柜通高173、柜宽90、柜深46厘米。柜为紫檀木，四面平式，柜面和柜侧通体镶嵌犀角。柜门面心、柜帮面心和绦环板均满嵌犀角高浮雕云龙纹，犀角为染色和本色，镶嵌材质非常贵重稀有，雕刻精湛传神，华美夺目。顶柜门心板为单龙戏珠纹，柜门面心、柜帮面心、柜侧为二龙戏珠纹。绦环板饰海浪纹，边缘嵌紫檀打洼边框，外衬以大漆“卐”字花卉纹锦地。铜活均饰鎏金錾花纹。柜内通体蓝色漆里，中部装有抽屉架，下设闷仓。裙板、柜腿间装有牙条，足部有铜质云纹包脚。
清乾隆 紫檀边框嵌骨牙雕江南水乡采茶采藕农忙图挂屏清乾隆紫檀边框嵌骨牙雕江南水乡采茶采藕农忙图挂屏，高86、宽139厘米。挂屏以紫檀木制边框，并雕刻纹饰，屏面蓝漆地嵌象牙、骨、玉石雕江南水乡采茶采藕农忙图，并结合画漆等手法，画面中山水相连，树木花卉，农舍田园，采茶采藕忙碌劳作的男女老少，人物形象生动，描绘出一幅风景秀丽的田园山水画。制作精细，是清乾隆时期紫檀镶嵌挂屏中精细制作。
清中期 紫檀边框镶嵌玉石梅树竹石兰花纹挂屏清中期紫檀边框镶嵌玉石梅树竹石兰花纹挂屏，高99、宽66厘米。挂屏长方形，为紫檀木边框，里外起压边线，屏面黄漆木地，其上用白玉、青玉、碧玉和漆木雕镶嵌一棵梅树梅花，两支竹，辅以兰花、灵芝和山石纹等，树干雕刻工艺非常精湛。挂屏用紫檀、玉石、木雕等珍贵材料，制作考究，梅竹兰花象征文人品性，意境深远。这两件紫檀镶嵌挂屏均为1958年故宫博物院拨交中国国家博物馆。
清乾隆 紫檀百宝嵌山水风景图御诗文小插屏清乾隆紫檀百宝嵌山水风景图御诗文小插屏（一对），通高70、长63、宽18厘米。插屏有底座和立屏组成，可拆装组合。双面纹饰，插屏一面灰漆地上镶嵌象牙、骨、玉石等组成山水风景图，另一面黄漆地嵌玉石御制诗，屏作由紫檀制成，裙板攒边装框，装牙板，上雕云龙纹。
清中期 紫檀有束腰罗锅枨嵌紫檀炕桌清中期紫檀有束腰罗锅枨嵌螺钿炕桌，高30、长60、宽60厘米。此桌面心镶嵌六边形螺钿，中心由六边形螺钿拼接成的正方形。桌面边抹起拦水线，立面混面略施线脚，有束腰，腿间安罗锅枨，腿牙以报肩榫连接，牙板与桌腿沿边起阳线，足内翻马蹄。该嵌螺钿炕桌为清中期嵌螺钿家具中代表作。
清 乾隆百宝嵌人物故事图笔筒清乾隆紫檀百宝嵌人物故事图笔筒，高14、直径11厘米。笔筒由紫檀木制成，圆筒状，中空，平底，口径与底径一致。周身镶嵌百宝嵌人物故事图，嵌材有：螺钿、象牙、玛瑙、寿山石、玉石等。人物神态生动，表情自然，用材块体较大。笔筒底部嵌螺钿方形边框内，用减地隐起的手法刻“乾隆御制”四字楷书款，字体布局匀整，笔划遒劲有力，款识整齐。该笔筒嵌刻工艺精湛，装饰复杂，在人物的衣褶、衣纹、大缸树干、松针上都有局部毛雕纹饰。保存完好，为清乾隆御制笔筒中珍品，代表清乾隆时期小件紫檀百宝嵌工艺水平。清代这种百宝嵌工艺，是仿制明代“周制镶嵌法”，周翥明嘉靖（1522〜1567年）时期制漆匠，为官府上层制作漆器，所制镶嵌家具特点，嵌件高出地子表面，然后在嵌件上根据不同的需要，再施以各种不同形态的毛雕，用来增加图案的装饰效果，这种做法，不仅限于大漆器，还用于紫檀、黄花梨等硬木家具上。
明 紫檀百宝嵌鸳鸯纹方盒如明紫檀百宝嵌鸳鸯纹方盒，不仅用玉石、玛瑙、寿山石、螺钿等材料凸嵌于地子上组成纹饰，而且在鸳鸯的身体和翅膀上、花瓣树叶等毛雕羽毛纹和叶脉纹，色彩斑斓。
清 紫檀百宝嵌菱花口盒
清 紫檀百宝嵌山石桃纹方盒
清 紫檀百宝嵌莲鹭纹方盒所用镶嵌材料珍贵，有白玉、青玉、松石、青金石、寿山石、翡翠、碧玺、螺钿等，应为王府、官府所用。清初的王国琛、乾隆时期卢葵生为这一时期镶嵌制漆名家。
清 卢葵生制黑漆嵌螺钿枝梅纹长方盒中国国家博物馆藏“卢葵生制”黑漆嵌螺钿枝梅纹长方盒，用椰壳天然的凹凸拼接成树枝，用洁白的螺钿做成梅花，有的含苞，有的绽放，花心处毛雕花蕊，生动形象，纹饰雅致。梅枝旁刻诗，落款“士慎”，一诗一画，意境深远。盒底朱漆方框内书“卢葵生制”四字楷书款。由于大的、过厚的镶嵌材料越来越少，清代后期镶嵌家具大多数使用平嵌法，即镶嵌材料与漆木器地子平。综上，我国在家具上做镶嵌装饰的历史非常悠久，早在商周时期就发现嵌有绿松石彩绘漆器残片，战国时期，出土有嵌玉石的漆几，唐宋时期镶嵌家具也得到很大发展，以漆器嵌螺钿家具为多。明代除漆器外，发展到在硬木家具如紫檀、黄花梨上的镶嵌工艺。由于镶嵌材料较多，又称为“百宝嵌”，工艺有平嵌和凸嵌之分。清代康雍乾时期，镶嵌工艺达到登峰造极。并与各种髹漆工艺相结合，组成各色华光溢彩，万纹千华的纹饰图案。故明清时期是我国漆木镶嵌家具发展的黄金时期。