康熙青花瓷器赏析

康熙时期，政局渐趋稳定，社会经济逐渐恢复， 手工业生产有了进一步的发展，瓷器制作达到新高度， 清人陈浏在《陶雅》中记载：“世界之瓷，以吾华为最， 吾华之瓷以康雍为最。” 康熙朝为世人所熟知的瓷器品种有青花、五彩以及颜色釉等，青花是瓷业生产的主流，烧造数量庞大，流传范围广，是继元、明之后的又一个青花烧造高峰， 在中国陶瓷发展史上占有重要地位。江西省博物馆藏有一批康熙青花瓷器，这些瓷器中既有康熙早期产品， 又有中晚期器物，既有传统实用器，又有满足欧洲人需求的外销瓷，且官窑和民窑器均有所覆盖，现将其进行简单梳理介绍。

青花人物故事图凤尾尊

青花人物故事图凤尾尊高 46、口径 21.7、足径 15 厘米。此尊口呈喇叭状外撇，长颈，鼓腹，束胫，近底处足外撇，二 层台式圈足。颈部绘八仙贺寿图，衬以树石栏杆，青花书“康熙伍拾贰年菊月吉旦”字样。腹部绘开 门迎贵图，底有：“龙泉思郭，道生堂置”刻款。胎体较为厚重，釉面较薄，釉色浆白，青花色泽略显灰暗， 为康熙晚期典型器物。凤尾尊是从青铜器觚演变而来，是康熙期生产最多的花瓶式样，因其口部曲线 优美形似凤凰展开的尾羽而得名。该器造型优美，线条流畅，令人赏心悦目。根据“康熙伍拾贰年菊 月吉旦”可推出此尊烧造时间应为 1713 年九月初一，如此精确的确切纪年，对康熙青花瓷器的分段与 断代具有重要意义，且底部有堂名款，是一件具有重要学术价值和不可多得的艺术珍品。

青花雉鸡牡丹纹将军罐

青花雉鸡牡丹纹将军罐通高 43.8、口径 12.6、足径 16.5 厘米。将军罐是明清时期罐型之一，其盖极似将军的头盔，故得名。此 罐直口，短颈，溜肩，圆腹下敛，底部外撇，二层台式底足。伞形盖边折沿，顶塑宝珠状钮。胎体洁白，釉面光润，白中微微泛青。器型稳重挺拔，威猛刚健。通体以青花装饰，盖面绘梅、竹、雁、山石等；罐颈部饰竹纹， 腹部主题纹饰为雉鸡牡丹纹，双蝶对舞相伴，修竹芭蕉衬托。将军罐多为佛教寺院装殓僧人骨灰之用，所以此罐底有一洞，作为灵魂自由出入之处。此罐胎釉精细，青花浓艳青翠，应为康熙早期向中晚期过渡的器物。

青花缠枝莲纹托杯

青花缠枝莲纹托杯 杯心及托心

青花缠枝莲纹托杯杯底

青花缠枝莲纹托杯托底

青花缠枝莲纹托杯通高 5.6、杯口径 5.4、盘口径 11.5 厘米。整套托杯造型端正简洁，杯身胎体轻薄，釉质匀净，通体无饰，唯靠近底部位置绘青花贯套纹，杯底青花书“熙朝奇玩之珍”款；底托敞口，斜腹，浅圈足，托心有圆形凹槽，且凸起托环，围托环装饰缠枝莲纹一周， 青花发色明快，花叶布局紧凑，笔触精致细腻，托底青花书“大清康熙年制”六字双行楷书款。此器设计巧妙，精美雅致，为清康熙官窑瓷器精品。除了采用传统青花色彩和图案外，康熙时期青花 瓷器不断创新，出现了一批以色地为基色的青花图案， 纹饰精美，制作讲究。

冬青釉青花荷莲纹笔筒

冬青釉青花荷莲纹笔筒

冬青釉青花荷莲纹笔筒高 14.7、口径 18.6、底径 17.9 厘米。直口，筒腹，玉璧底。整器以冬青釉为地，采用青花加白的 方式勾勒出一幅生机勃勃的荷塘景色。画面中，水草肥美，荷叶硕大，姿态各异，荷花花瓣着深浅不一的红彩，或含苞待放，或娇艳欲滴，一只白鹭立于荷花丛中，另一只则展翅盘旋于荷塘边，整个画面实静似动，给人一种无限遐想的空间。冬青釉青花加白是康熙朝的首创，清中后期一直沿用。

黄地青花云龙福寿纹碗

黄地青花云龙福寿纹碗高 5.9、口径 13.1、底径 5.6 厘米。敞口，深腹，圈足。碗心双圈内绘 黄地青花云龙纹，立龙腾跃于云中，身姿矫健而威猛，外壁绘五爪双龙，首 尾相逐，传统之火珠幻化为折枝灵芝托“福”“寿”二字，其间祥云缭绕， 胫部绘双层莲瓣纹一周，底有青花“大清康熙年制”六字双行楷书款。此种碗式创烧于清康熙朝，后世皆有烧造，其黄釉娇嫩，青花浓艳，二者相映成趣， 观之美感独具。整器形制周正典雅，装饰俏丽隽秀，为康熙官窑瓷器之精品。清政府于康熙二十三年 (1684) 废除海禁后，推行了积极主动的对外贸易政策，为加强中外文化交流，康熙朝生产了一批满足海外市场需求的外销瓷。

青花海星形花卉纹汤盆

青花海星形花卉纹汤盆高 16.8、口径 33 厘米。整个汤盆呈椭 圆海星形，缺盖，盘口两端饰弯曲触角形耳， 腹壁堆釉呈大小不同的多边棘皮状，足上 饰折枝花卉纹。此汤盆是迎合西亚及欧洲人对海星的崇尚所制，造型奇特，制作精美， 为康熙民窑之精品外销瓷。

康熙青花瓷，时间跨度大，种类繁多， 不同时期有不同的特点。但从整体来说，康熙青花瓷青料幽雅、釉色明亮、器型丰富、 纹饰精美、绘画工整，开创了清代青花瓷新风格，开启了清代制瓷新局面，对后世青花瓷烧造产生了深远影响。