填词十六字要诀
天之气清，人之品格高着，出笔必清。五采陆离，不知命意所在者，气未清也。清则眉目显，如水之鉴物无遁影，故贵清。
重则板，轻则圆。重则滞，轻则活。万钧之鼎，随手移去，岂不大妙。
陈言满纸，人云亦云有何趣味。若目中未曾见者，忽焉睹之，则不觉拍案起舞矣，故贵新。
座中多市井之夫，语言面目，接之欲呕，以其欠雅也。街谈巷语，入文人之笔，便成绝妙文章。一句不雅，一字不雅，皆足以累词，故贵雅。
惟灵能变，惟灵能通。反是则笨、则木，故贵灵。
莺语花间，动人听者，以其脆也。音如败鼓，人欲掩耳矣。故贵脆。
恐其平直，以曲折出之，谓之婉。如清真（注：北宋词家周邦彦，号清真居士）低声问数句，深得婉字之妙。
路已尽而复开出之，谓之转。如“谁得似长亭树，树若有情时，不会得青青如此”，“当时送行，共约雁归时。人赋归欤。雁归也，问人归如雁也无”，“甚近来翻致无书。书纵远，如何梦也都无”，皆用转笔，以见其妙者也。
何谓留，意欲畅达，词不能住，有一泻无余之病。贵能留住，如悬崖勒马，用于收处最宜。
何谓托，泥煞本题，词家最急。托开说去，便不窘迫，即纵送之法也。
花之淡者其清香，友之淡者其情厚。耐人寻绎，正在于此，故贵澹（淡）。
天以空而高，水以空而明，性以空而悟。空则超，实则滞。
石以皱为贵，词亦然。能皱必无滑易之病，梦窗（注：南宋词家吴文英，号梦窗）最善此。
韵即态也，美人之行动，能令人销魂者，以其韵致胜也。作词能摄取古人神韵必传矣。
识见低，则出句不超。超者出乎寻常意计之外，白石（注：南宋词家姜夔，号白石道人）多清超之句，宜学之。
何谓浑，如“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”（注：五代十国·南唐·冯延巳《鹊踏枝》），“江上柳如烟，雁飞残月天”（注：晚唐词家温庭筠《菩萨蛮》），“西风残照，汉家陵阙”（注：李白《忆秦娥》）皆以浑厚见长者也。词至浑，宫候十分矣。