黄胄是一位异常勤奋的艺术家，他几乎把毕生的精力全部倾注于绘画创作和艺术事业上，没有来得及在绘画理论方面作缜密、系统、深入的思考和论述。但是，他有一个很好的习惯，就是在速写或创作过程中，把一些随时闪现的感受、想法顺手记在画面上，成为具有个人特色的题跋。这些直接袒露心扉的随记与题跋，是了解、研究黄胄艺术极有价值的第一手材料。今茹昱斋官方微信平台以“艺术搬运工”的形式，呈现给读者，以期传播！
黄胄 《仕女》 1984年
临摹或模仿只是学画的一个初级阶段。一个成熟的画家偶尔仿他人技法而作一幅画是可以的，但决不应以此为能事。“学而为用”这句话要牢牢记住，我们临摹是为了现在用或将来用，这样就必须有所选择。中国有很多优秀绘画传统技法，其最主要的方面在于注重物象的“神”，而不作自然主义的描写；而它的糟粕的一面，却是一些作品的公式化、概念化。
黄胄 《鱼》
你所看到的古代绘画中当然有好的，也有不好的。那些好的要加以研究分析，那些不好的也要看，从中吸取教训。能接受多少便接受多少，不要勉强。你现在不喜欢的东西过几年可能就会喜欢，不可轻易否定。
孙位 《高逸图》局部图一 卷 绢本 设色 纵45.2厘米 横168.7厘米 上海博物馆藏
水墨画，看一看就行了，不必用过多的时间去临它。孙位的《高逸图》、韩滉的《文苑图》、顾恺之的《女史箴图》都是好作品，线条古朴，用色稳重，也很能注意性格、情绪的描写，应当把这些画多研究。
孙位 《高逸图》局部图二
想把人物画好，必须到生活里去，去发现生活的美，发现生活的意义。仅有感受还不行，还必须要多画。
黄胄 《驯牛》 1982年
画不好速写是无法画好人物画的。当你动笔之前必须明确，是要画肖像，还是要画动态。不然，形象和动态都画不好，也不可能画得生动。
史国良 《白胡子老汉》 1995年
用的毛笔不要过分挑挑拣拣。要学会什么笔都能用，什么纸都能用；要人去掌握笔，而不要被笔所限制。
刘克宁 《速写作品》
用墨要心中有数，不要在盘子里调半天再往纸上落，这样画出的画容易呆滞。（注：此文是著名画家杨列章先生在1963~1964年间陆续记下的黄胄所谈艺术观点的片断。）
