明 成化瓷器赏析

明成化朝是我国瓷器烧造史上一个重要的历史时期，此时的瓷器造型玲珑秀奇，胎质细润晶莹，材料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的风格独步一时，彻底摆脱了洪武、永乐、宣德时期，没有永乐瓷器和宣德瓷器的大气派，而是追求中小作品，追求赏心悦目，特别讲究线条美，使后人对成化一朝瓷器有着极高的评价。

收藏界有“明看成化，清看雍正”的说法。从传世的成化瓷器中可想见当朝的景象，这个时期的瓷器除了日用品之外，多是观赏瓷、把玩瓷，从艺术和审美角度上达到了历代高峰。

成化 斗彩团花纹小杯（对）

斗彩瓷器在成化朝盛极一时，此时朝廷派往景德镇督陶的内臣，经常趁机贪赃枉法，朝廷却听之任之。这种现象成化一朝都没有改变，直到弘治年间。《明史》记载：“弘治三年冬十一月甲辰，停工役，罢内官烧造瓷器。”这种做法虽然杜绝了内臣鱼肉百姓的情况，但也意味着弘治斗彩瓷器的产量极少，甚至可能都没有进行过烧造。

成化时瓷器纹饰线条纤细，圆润旖旎，尤以斗彩最为显著。其淡雅之态，如轻歌曼舞，淡而隽永；而其“姹紫”之色，愈独具时代特征。对于成化斗彩器，孙瀛洲先生曾有这样的要诀：“鲜红淡抹绿闪黄，姹紫浓厚却无光。

此对“明成化款斗彩团花纹杯”胎白体轻，釉面洁白肥润，器型线条流畅，圆浑温润而玲珑，碗外壁门斗彩团花纹装饰，碗内腹部亦是一朵象征四时时节团花纹于其中，间以变形花叶纹，成二方连续纹样展开。足内沿署青花楷书“大明成化年制”六字两行款，此对实乃雅丽绝伦，美不胜收，是世间不可多得的珍品。

成化 斗彩三秋杯（对）

当今世人只知“成化斗彩鸡缸杯”独步天下珍奇，熟然不知大隐于世的“三秋杯”才是瓷中魁首，国之重器。“三秋杯”因杯上以或淡雅或浓艳的色彩描绘了秋天的乡居野景，纹饰绘画线条简练，犹如一幅美丽的图画，充满自然气息和生活情趣。而历时三个月的秋季又有“三秋”的说法，因此这种瓷杯被赋予了“三秋杯”的雅称。

成化斗彩三秋杯，在洁白细腻、薄如蝉翼的胎体上花草葱郁招展，彩蝶翩翩起舞，一派乡村原野气息，让人赏心悦目。值得注意的是，其中有些蝴蝶的翅膀上所施的紫色彩釉色浓而无光，然而这恰恰是明代成化斗彩所固有的特征，这也是后世仿品无法仿效之处，这种紫彩就是所谓的“姹紫”或“差紫”。成化斗彩名气大，影响深，著名的有三秋杯、鸡缸杯、葡萄杯，而三秋杯存世量极少，工艺更加精进则排首位。孙瀛洲先生所藏的三秋杯目前藏于北京故宫博物院，其收藏价值远比鸡缸杯更高。

此器釉色青中泛灰，胎薄如蝉翼。杯上绘有山石、兰花、菊花、芍药花、四只蝴蝶在花冠翩翩起舞，栩栩如生。器型珍珑奇秀，如娇气的小娘子，胎质细腻透体，釉质莹润，色调中和柔美，绘画典雅，图案生动活泼，一反常态的正统纹饰，以小谐趣的图案呈现，趣味横生。

底款为“大明成化年制”，据传此六字乃成化帝亲笔书写，文字柔中含刚，遒劲有力，给人一种宁拙勿巧、以拙取胜之感，可见书写者洒脱不羁、信手拈来。整体观之造型精致、色泽温润如玉、画工精美，整器均显皇家御用风格，是成化斗彩官器中的精品。

成化 内暗龙纹甜白釉小杯（对）

成化甜白承赵宋晶莹青白、延蒙元枢府卵白，然成化甜白，主要以釉石炼制，几乎全无石灰石等迭烧而成釉灰，所含碳酸钙比当时景德镇其他白釉要低，加上白瓷高岭土含量甚丰，仅有微量铁和钛，是以制得甜白雅器，白若琼花。

成化内暗龙纹甜白釉小杯，做工异常精致细腻，胎薄通透，玉润精致，暗刻龙纹，用料上乘，美伦美焕。乃极为难得之明代成化宫廷内府官瓷精珍上品。杯体暗刻龙纹，让原本单一的白釉呈现出无与伦比的神韵。

小杯呈撇口，深腹下敛，矮圈足，胎体轻薄，造型周正秀美、小巧秀致，玲珑可人。器壁轻薄，近乎脱胎，迎光可透，釉面恬静莹润，视如冰雪。外壁暗刻云龙纹，刻工精湛，线条纤细流畅，巧若天成。底心青花双框内署“大明成化年制”款。观之此杯，如观龙腾云海，静看风云变幻，如抚天上之云泉，沁人心脾，岂不是一种极大的雅趣与享受？