林黛玉心性之强,达到女儿的顶点|顾城哲思录

国学精粹与生活艺术 
编者按:
早已深入人心的《顾城哲思录》,这一次推出纪念版,换了一个装帧形式,当然这只是介质的变化,其文字的精神内核则原封未动。
诗人柏桦说:“这本书默默地在读者中流传,不声不响地吸引了众多年轻的高级读者。”是的,但它不仅仅有年轻读者。而且,它也是常读常新的。
顾城是当代中国文学收获的少数几个天才之一。本书编者胡少卿说:“顾城在创设纯净、明澈的现代汉语方面,至今无人能及。”他的写作风格,是“一片冰心在玉壶”,是“银碗里盛雪”。
《顾城哲思录》里的文字基本形成于1987年5月之后作者的去国时期,散见于谈话、访谈、演讲中,编者分为六辑,有机地串联起来。随着长期的阅读流传,这本书的重要性日渐突出。今天完全可以说,它就是顾城除诗歌以外最重要的作品,对于认识和理解顾城具有不可替代的意义。
在这本书里,顾城谈人生,谈中国传统,谈中西文化,谈诗歌,谈读书,谈毛泽东,谈红楼梦西游记薛宝钗林黛玉,字字珠玑,见识超然,它是一个天才诗人洞察世事、洞察自我的答案之书。完全颠覆了人们心中作为童话诗人的形象!或者说,读了这些散谈片段,才会知道顾城写的远不是简单的童话诗。更进一步说,顾城在这本书展示了如此超卓的见识和丰厚的积累,所以他能写出那么多非凡的诗歌其实并非偶然的。
越是腐烂深重的池塘
越能长出明丽的莲花
用编者的话说,顾城所做的是“提纯”的工作,他纯银般的歌声升起在沉重含混的现实泥淖之上,给遭逢它的人一个照耀。
此次再版又经顾城姐姐顾乡核校,并提供封面顾城所题“城”字。后声文化做了新的整体设计——锁线而不裸背,专色雅绿封面,提供一种轻奢的阅读体验。
宝钗屋子一片雪白

文| 顾城

1、我心目中的中国,是“红豆生南国,春来发几枝”的中国,这是我喜欢的中国,是自然、光明的佛性的中国,是东方美的极至。

2、《红楼梦》的清洁、独断、自在的女儿性,这一女儿性和中国的自然、光明的佛性的重合,中国哲学至《红楼梦》显现为这么一种清净的女儿性情,东方的美丽真是达到了美的极至。对于我来说,这是中国,她给我生命,她让我感到生命,她的光和水通过我,让万物充满生机。

3、一朵花向春天开放,不会向总统开放。

4、中国古代有许多故事讲的其实是行为艺术,比如庖丁解牛、嵇康打铁、阮籍的青白眼等等。在今天的世界上,现代艺术已经又一次验证了古代艺术家的方式,艺术似乎不再是某个固有形式的概念了,而扩展为对整个生命真切表达的呼唤过程。

5、宝钗屋子一片雪白。她是天然生性空无的人,并在“找”和“执”中参透看破。她一件件事都做得合适,是因为并无所求。

6、林黛玉心性之强,达到女儿的顶点。她知道湘云、探春都不如她,至于宝琴,更是视之若无,所以很好;但对于宝钗一直心怀恐惧,这个恐惧是一种对于未知的恐惧,她无法明白宝钗的心之所在。宝钗生为女儿身,却并无多少女儿性。

7、林黛玉不会妒忌袭人,但是她较上了宝钗。真性情之间的关系并不都是友好,经常是非常残酷的。

8、宝钗无求无喜,却一切有度,不是无可奈何的折中,确是一种天然的“合适”。这“合适”的法则举世无例,所以也不拘泥。

9、中国只有两次描画了人间天国,一个是陶渊明的桃花源,一个是红楼梦的大观园。

10、一个彻底诚实的人是从不面对选择的,那条路永远会清楚无二地呈现在你面前,这和你的憧憬无关,就像你是一棵苹果树,你憧憬结橘子,但是你还是诚实地结出苹果一样。

11、遥远的地方是美丽的,因为它只存在于你心里。

12、如果没有美,我可能毫无信仰。

13、语言可以决定和改变文化人的世界。

14、所有被风吹过的树,都显得有神。

15、自由意味着什么?意味着体现自身的戒律。

16、真理是至简单的。你只要干干净净,安安静静,便看得清清楚楚。

17、最高贵的人可以不在乎当奴隶,因为他不需要以别人的眼光肯定自己。越没高贵感的人才会越想高人一等。

18、执者失之。我想当一个诗人的时候,我就失去了诗,我想当一个人的时候,我就失去了我自己;在你什么也不想要的时候,一切如期而来。

19、中国说心领神会,它干脆就不指望言传了。一种懂是脑子懂。一种懂是心懂。一种懂是血液里的懂。还有一种是神通。诗一定是要求最后一点的。那就是灵感到来的时候。一个明亮的灵感到来,顿时天通地通,疑问全消,万象清清楚楚。

20、这是公平的,你不喜欢什么生活,什么生活就不喜欢你。

21、无为无不为是一种哲学境界,却也是中国人的潜在心态。人通常需要安全的生存,需要秩序,某些时候却又需要无法无天——超越生死的自由自在。

22、真性情无好无坏,它就是:是这样。

23、那个弘忍和尚就是五祖问慧能说:你来干什么?慧能说:我来做佛。五祖说:你是岭南人,怎么做得了佛?慧能说:人有南北,佛性并无南北。五祖便让慧能舂米去了。从五祖到慧能,他们心里有个感应,可以去舂米,也可以去说法,而佛无处不在,没有什么可以改变精神,除了冥冥。但一般人读来,这两句话就是不可解的了。

24、人总在说世界复杂、人复杂,其实不过是发生了一点混乱而已——人忘了自己的来源。

25、人生不带来,死不带走,再简单不过了。人世所以闹得这么复杂,盖是因为加进了目的,一加进这个怪物,立即就复杂无比。

26、“没有目的”才能“在蓝天中荡漾”,“没有目的”才能感到心、生命的真切。我爱他们的时候,我就是他们。

27、你只能阻挡阳光,你不能伤害阳光。

28、西方的爱情是强烈开放的花朵;东方的爱情是两朵花之间微妙的芳香。

29、“写诗首先在于做人。”这句话,似乎比所有硬木椅的车厢还要古老了,然而,我还是相信的。如果诗人心中没有太阳,又怎么能给花朵以颜色呢?

30、写诗就是一个赤子之心。人要是没有这最后的一点儿领域,最后的一点儿尊严和梦想,那还说它个什么劲?连自己的最后的愿望都不要了,还说什么说?

31、没有一个感受人活着到底为什么的这样的精神气氛,人们读不了诗。

32、其实写诗,只需要一个读者,可能也就够了。中国古代也有这个风格,弹一个琴,有一个人,远远地坐在树下听。

33、要找出诗人和别人的不同之处的话,有一点,就是他有一种虔诚,他希望自己变得透明、通达,好让光能够清澈地通过;如果他是浑浊的话,光就通不过。让光通过他——这是他唯一能做的事。

34、写诗总在神会之时,读诗又何尝不是?神会而得意,得意而忘形,是诗的至境。诗有神方为好诗,而好诗无神硬读也成滥调。因此我告诫自己,诗不要专门读,于神中会便好。

35、李白说过一句话,我觉得算得上是对中国艺术创作方式的一个最精确的描述,他说:清水出芙蓉,天然去雕饰。一朵花从水里长出来,天然,一点儿另外的东西也没有。“文章本天成,妙手偶得之”,也是一句讲艺术创作的话。一首诗是天做的,我们偶然就拿到了。

36、爱因斯坦看这个世界是属于诗的,和老子看到的那个东西非常像。他们都知道这个可视的世界是一个幻象,而穿过这个幻象呢,他们都看到了这个世界无所谓有无所谓无的那个美妙的存在,这时候他们有一种喜悦,就跟但丁升到上边,他看所有的星球被爱的手推动一样,运行是这样的无所不在,奇异而完美。

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