杂文||论小小说情节的藏和露
论小小说情节的藏和露
杨帆||江苏
小小说以小见大，作为一种快餐文学，被广大读者所喜闻乐见。它特别讲究“制造悬念、曲径通幽”。对于情节型的小小说来说，设置符合艺术规律的戏剧冲突是一个非常值得探讨的课题。罗伯特·奥佛法斯特说：“小小说必须高度浓缩，富有戏剧性，完整地包含短篇小说应有的情节。”
小小说是在螺蛳壳里做道场。这种先天性的缺陷，给小小说创作提出了更高的技术指标。要做到在小小的麻雀之腹中游刃有余地叙述事件、塑造人物，凸现主题。作者必须要精心地布局谋篇，娴熟地驾驭语言，用心地塑造人物。
小小说情节的安排最忌讳的是读者看了开头就知道了结尾。优秀的小小说大多会在情节上耍许多“花招”，引诱读者进入认知盲区，只到文章的最后才把关键情节，即所谓的“包袱”抖开，让读者一下子觉得豁然开朗，原来如此。所以小小说情节的安排上就有藏和露的讲究。
小小说的情节，首先要在铺开中有所伏笔，有所藏匿，甚至“误导”读者，比如潘新华先生的《雨夜》，如果开头就交代这个女子想自杀而去买安眠药，读者就会失去阅读兴趣。如果开头便交代出租车司机发现了女子想自杀，而故意“纠缠”，读者就没有必要读下去了。
我举一个笑话作为例子：两只青蛙结婚了，却生了一只小蛤蟆，男青蛙怒问：贱人，怎么回事。女青蛙惭愧地说：对不起，人家结婚前整过容。
如果换一种表述方法：一只女蛤蟆爱上了一只男青蛙，为了达到结婚的目的，把自己整成一只青蛙，结婚后生了一只小蛤蟆。男青蛙怒问怎么回事，女青蛙如实交代。
显然两种叙述方法都把事情说清楚了，但前一种叙述更艺术，为什么呢？因为这种叙述方法把关键的地方“藏”了起来，只到最后才“露”，这样才让读者产生好奇心和阅读情趣。
再如小小说《钱包》，作品一共有五个细节单元：
A.他从饭店打完工，在回家的路上忽然被一个小个子亚洲人撞了一下，他警觉地一摸裤兜，发现钱包没了。
B．他立即用英语大叫：“Wallet， Wallet!”（钱包，钱包）。那撞他的人不但没有停，反而加快脚步跑开了。
C．他奋起直追，且边跑边用英语喊：“赶快站下，把钱包拿出来。”那撞他的人就更加慌张，跑得更快了。
D．他以百米赛的速度猛追。那撞他的人绕着树跑，企图用灵巧的身躯摆脱他，而他也绕着树追。就在他马上就要追上的时候，那个撞他的人扔下钱包跑了。
E．他捡起钱包回到自己的住处。当他打开钱包查看时，才发现钱包不是他的，里面有800多元美钞、几枚硬币和一张工资结算单。原来那个撞他的人也和他一样是在饭店里打工的。他看看自己的裤子才猛然想起，早晨起来时换了一条裤子，自己的钱包还在原来裤子的兜里。
拆开这篇作品的结构，我们发现它的情节是这样运行的：
“A、钱包被偷 B、追 C、猛追 D、绕树追 E、追回的钱包才发现不是自己的。”
从这个简化的情节运行的轨迹中我们看到：这篇作品的精巧构思有这样一个特点：作品以一个道具（钱包）的戏剧性变化作为单一事件，然后抓住这个单一事件中的一个情节元素（追回钱包），向上做了一系列的延伸发展（追，猛追，绕树追）。“追回钱包”的单一事件经过这一步比一步猛烈的行动描写才达到情节高潮，于是，当作品的紧张气氛被渲染到顶点后，情节突然一个下跌反转，追回的钱包原来不是他的，而是对方的。显然，前面艺术铺垫的内容都是为了把事实真相“藏”住，到了文章最后，才把事实真相“露”出来，情节开端与情节结尾构成强烈反差，这种意外的结局能给读者带来极强的艺术感染力。这种小小说的结构模式一般叫做情节反转。
讲究情节反转的小小说的模式一般是这样的：从﹣A到﹢A,或者是从﹢A到﹣A。潘新华先生的《雨夜》做到了。读者以为那个跑上门来要钱的出租车司机是个敲诈讹钱的坏人，到最后才知道他是一个有爱心的好人。在这里我有一个小小的建议，潘先生应该在开头司机出场的时候，把他的外貌写得“凶”一点，这样可以固化读者的错误判断，认为他是个坏人，从而为女主人翁的未来担忧，悬念便产生了。有了这个“凶”的铺垫，当读者读到下文司机上门要钱时，更会产生错觉，以为他一定是来讹钱的。
要实现小说的情节反转，一定要有“藏”的功夫，“藏”住了，“露”才显得惊奇，才有出人意料的结果。
我的小小说《惊魂》就是采用这样方法，从﹣A到﹢A。读者即便读到全文的三分之二还认为主人公是个劫匪，只到最后才知道他是一位抓劫匪的警察。
由于受到小小说篇幅的限制，我们很难在短时间的艺术描写和叙述中迅速完成大容量的叙事，这使得小小说作者不得不在情节上做足文章。小小说一方面要求艺术篇幅越短越好，另一方面又要求艺术信息量越大越好，这种“艺术的二难”境地，使得小小说许多技巧迎“难”而生。
插图/陈颖
作者简介
杨帆，中学教师。热爱生活，喜欢码字。相信每一个成功者都有一个艰难的开始。出发了就要义无反顾地走下去。
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