孙毓敏：京剧表演中眼神的放电

眼神的放电

舞台上的用眼和生活中的完全不一样，生活中可以松松地、淡淡地、微睁地、半休息状态的呆着，一旦上台，就要全面地兴奋起来。在用眼时，眼珠的周围肌肉要充分掰开，眼球要对着镜子把它瞪大，用力、发亮，乍一练时，还会流泪，练惯了，就不会流泪了。久而久之，养成习惯，只要上台首先要把眼睛睁大，瞪亮，在又大又亮的前提下，然后再说通过眼神表达出来的其它表情。
    所谓“眼神的放电”，是专对“荀派”的表演方法说的，但对各行当及其它流派也不无参考价值。“荀派艺术”特别强调眼神，比其它流派多几种眼神，如“放电”突亮（用在《金玉奴》念“空负貌如花”[亮]），《红娘》中“有情人成眷属不羡神仙”（在唱到“仙”字最后一个音之前利用气口，配合耸肩、弹指、加眼神突然放电发亮），这种“放电”眼神是需要练习的，不练，没找着窍门是表演不出来的！

除了“眼神的放电”，“荀派艺术”的用眼中，还有几种眼神，也是值得介绍的：
    一种叫“傻眼”（俗名可称为“愣瞪眼”）。演员在适当的台词中，使用此方法与台下观众沟通，产生“间离效果”，瞬间与台下观众进行感情交流产生心理共鸣，观众轰然一笑， 效果极好！演员掌握此项表演的分寸与手段，极其灵活。人物角色跳出跳进，忽而是人物的话，忽而是第三者的话或观众的心里话，忽而是歇后语，与台下打成一片，亲切自然，观众为看此类表演和听这些幽默有趣的对话而追看，连续看《红娘》达9次之多。说明荀派艺术的无穷魅力。
    具体例子使用“傻眼”的方法，如：《金玉奴》中金玉奴与金松对话中有一句：“他要是老不离开您，天长日久的，那，那不就跟一家子一个样儿了吗？”画下划线处（那不就跟一家子一个样儿），是用“傻眼”的地方，前边有个“那”字，每次都不能少，因为这是表演的信号，去掉了这个“那”字，又未喘这口气，这一句不“铺垫”好了来说，就白说了。

再如：“那您真要管他一辈子，那，那他不就成了您的儿子了吗？”画下划线处（那他不就成了您的儿子了吗？），也是重音和使用“傻眼”的地方，这个“那”仍如前一样，起了语气和表演“信号”的作用。
    又如：在《红娘》里也有一处，当红娘见到张生时，张生讲了一堆傻话，其中还有：“喏！小生我尚未娶妻呢！”红娘学完了张生的话，问小姐：“您说可笑不可笑？”小姐突问：“这些言语，你可曾禀告老夫人知道？”红娘：“哟！这些个话，我还没有告诉老夫人哪！我去告诉老夫人去！”小姐忙拦：“转来，未曾禀告，也就罢了。”红娘突然被拦，不知所措，横扫观众一眼，此时用上“傻眼”说：“哎，这是怎么一回事啊？”此时，观众必有反映。因为观众也明白：小姐正暗中保护张生呢！只有红娘不明白个中心理，在冒傻气呢。如果按一般的表演，不用傻眼，肯定不会有此会心一笑，效果也就大相庭径了。
    除了“傻眼”，“荀派艺术”使用眼神方法中还有“吸眼”、“媚眼”、“羞眼”之不同。比较特殊的是“吸眼”，这和“傻眼”有“异曲同工”之处。具体说，如《红娘》中的[四平调]一段，唱到“非是我，愿意儿传书递柬”一句的“是我”三字时，撩右袖摇身至上台角右侧，看观众，眼“放光”后，再往回吸眼，退身，抖右袖。这也是一种与台下交流的方式，使演唱的词意更加明白如话，俏皮、真切，达到了人物真实，“唱腔语气化”的剧场效果。至于“媚眼”、“羞眼”的不同表演方式，就按人物的年龄、性格来定，这里不再赘述。