宋词第12讲
词的章法之三“结法”
对联、律诗、绝句、填词、辞赋、元曲六个班级不间断招生进行时,有语音讲授、有免费点评,稳打稳扎,循序渐进
第十二讲
词的章法之三“结法”·《好事近》
今天继续交流词的章法和词牌《好事近》。
一、词的结法
古人写诗,对结句极为重视。姜夔说:“一篇全在尾句,如截奔马。”谢榛说:“结句当如撞钟,清音有余。”两者都用比喻说明结句的重要性。前者认为,结句要有气势,象拦截奔跑的快马一样,嘎然而止。后者认为,结句要有回味,象撞击铜钟一样,余音绕梁,不绝于耳。
诗的结句有多种形式,从情景方面来讲有景结、情结、理结、问结等。从艺术手法上讲,词的结句艺术大致归纳为以下几种类型:
1、首尾呼应
刘熙载在《词概》中谈到词的结句时说:“收句非绕回即宕开,其妙在言难止,而意无尽。”所谓“绕回”的收结方式主要体现在首尾呼应的作法上。典型的如刘过《沁园春》(寄辛承旨):
斗酒彘肩,风雨渡江,岂不快哉! 被香山居士,约林和靖,与坡仙老,驾勒吾回。坡谓西湖,正如西子,浓抹淡妆临镜台。 二公者,皆掉头不顾,只管传杯。
白云天竺去来,图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧,纵横水绕;两峰南北,高下云堆。逋曰不然,暗香浮动,争似孤山先探梅。须晴去,访稼轩未晚,且此徘徊。(彘zhì, 彘肩,即肘子)
注:
①辛承旨:即辛弃疾。
②斗酒彘肩:《史记》载,樊哙见项王,项王赐与斗卮酒(一大斗酒)与彘肩(猪前肘)。
③香山居士:白居易晚年自号香山居士。
④林和靖:林逋(bū),字和靖。
⑤坡仙老:苏轼自号东坡居士,后人称为坡仙。
⑥驾勒吾回:强拉我回来。
⑦'西湖正如西子'二句:苏轼诗'欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。'
⑧'天竺去来'六句:白居易在杭州时,很喜爱灵隐天竺(寺)一带的景色。他的《寄韬光禅师》诗:东涧水流西涧水,南山云起北山云',便是写东西二涧和南北两高峰的。
⑨暗香浮动:林逋《梅花》诗:'疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏'。
⑩孤山先探梅:孤山位于里、外两湖之间的界山,山上种了许多梅花。
这首词是寄给辛弃疾的,大致意思是:准备好大斗酒和猪蹄肩,也就是猪肘子,冒着风雨 横渡钱塘江,岂不是高兴痛快?被白居易、林和靖、以及苏东坡,一起拦驾拉我返回。东坡高兴地说:“西湖,正好象夫差的西子,浓郁的施抹,清淡的打扮对着镜台。”白林二位都掉过头去不愿回顾,只管喝酒传杯。
不久白居易说:“玩游天竺去去来来,景色如画,峥嵘突兀的楼阁处处张开。最令人喜爱的是纵横交错的二条水涧,从东向西环绕,两个山峰雄踞南北,上上下下白云拥堆。”林逋(bū)接着说:“不是,清幽的芳香到处飘动,不如先去访问孤山上的寒梅。等待晴天再去,拜访辛稼轩为时不会太晚,如今暂且在此徘徊。”
这首词是刘过为稼轩(辛弃疾)之作。作者构思极新颖奇妙,它打破了现实生活中的时空界限,将自我与古人相聚一处,让白居易、林逋、苏轼三位时代不同但都与杭州有密切关系的先贤起死回生,来演一场挽留词人、不放他离杭的喜剧;又匠心独运,隐括他们诗中描绘杭州景物的佳句,编排了一番相互争论,首先应游杭州何处的精彩对白----如此鲜活生动、风趣盎然的奇特、梦幻的情节,塑造了三个笑傲不羁的人物形象。
起三句写出词人,欲披风冲雨渡江,赴稼轩之宴的豪情逸兴,之后忽然笔意一转,说此行没有实施,被三个与杭州很有渊源的古人拦回车驾,和他们一起,饮酒畅谈,杭城湖山风物之美。词情可以说是大起大落,作者的奇思妙想,令人惊叹。但在这样的一气抒写之后,结尾三句说:“须晴去,访稼轩未晚,且此徘徊。”正与开端提出的赴宴之事拍合,首尾自然相应,照应得滴水不漏。有词以来,实不多见。词人对辛弃疾这个元老重臣的首次邀约,既表示盛情难却,又婉言暂不能至,措辞不卑不亢,态度不即不离,处理方式极为得体。
和刘过词相比,司马光的《阮郎归》首尾呼应更含蓄婉约,也更富于绵邈的情韵。
阮郎归(司马光)
渔舟容易入春山,仙家日月闲。绮窗纱幌映朱颜,相逢醉梦间。
松露冷,海霞殷。匆匆整棹还。落花寂寂水潺潺,重寻此路难。
这首小词风格婉丽,能看出一代名臣司马光的别样情怀。起句“日月闲”配合“仙家”,写一叶渔舟,于无意间进入了春山仙境,领略到与人世间不同的悠闲岁月。流露出岁月悠长的闲静恬(tián)适。绮窗,雕花的窗户。纱幌(huǎng),薄纱窗帘。朱颜,指年轻美貌的女子。作者不正面写女子的姿容,而是透过,玲珑的雕花窗和掩映的薄窗纱,剪出她的倩影,用笔空灵,缥缈若仙。紧接一句“相逢醉梦间”,则承上句蒙胧恍惚之境,写艳遇的心理,面对天仙般的女子,只觉得醺醺如醉,忽忽如梦,不知是真还是幻。
过片“松露冷,海霞殷”二句,以松间夜露和海上朝霞,写山中晨昏景色的变化,暗示时序推移,离别之时将到。写景静中有动,而且为下句“匆匆整棹还”暗中过渡。整理舟船,匆匆欲归,是写尘心未泯(mǐn),仙缘已尽。但也可以作另一个解释,那就是所谓“欢愉之日苦短”,感到欢会未久,却匆匆就要归去,流露出一种深深的惋惜和追迹的情感。结句则以“落花寂寂水潺潺,重寻此路难”,感叹别去后,桃源路渺,不能再相见了。寂寂落花,潺潺流水,回应开头的春山渔舟,表示时移境换,也暗喻了前情已如水流花落,一去不返。衬托出重来时仙家难寻、前事无踪的惘然寂寞,一“易”一“难”,首尾对比,构思巧妙,意境极为要眇淡远。这种结句方法,最著名的要数柳永的《八声甘州》:
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。
不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人、妆楼颙望,误几回天际识归舟?争知我、倚阑干处,正恁凝愁!(注:颙念yóng,颙望,盼望;恁念nèn,那么,那样;邈念miǎo,距离遥远,久远、渺茫、高远、优秀。)
我们不看中间部分,只看起和结:
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。
争知我、倚阑干处,正恁凝愁!
时间、地点、事件、景物、感情都有了,很完整。这是最好的首尾呼应。就像我们写律诗,去掉中间两联,只是首联和尾联,就能成为一首好的绝句一样。
总结一下:首尾呼应就是结句要在情思意脉方面与起句要相照应,使词作的章法结构回环往复,意境圆融浑成。
2、宕开一笔
和上文所说的“绕回”相对,“宕开”是词结句的另外一种艺术手法,也就是词在收尾时并不完全顺承前意,而是以引申或拓开的笔法使词意悠远不尽。如李清照《念奴娇》:
萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。征鸿过尽,万千心事难寄。
楼上几日春寒,帘垂四面,玉阑干慵倚。被冷香销新梦觉,不许愁人不起。清露晨流,新桐初引,多少游春意。日高烟敛,更看今日晴未 ?
本词大意:萧条冷落的庭院,吹来了斜风细雨,一层层的院门紧紧关闭。春天的娇花即将开放,嫩柳也渐渐染绿。寒食节即将临近,又到了令人烦恼的时日,推敲险奇的韵律写成诗篇,从沉醉的酒意中清醒,还是闲散无聊的情绪,别有一番闲愁在心头。远行的大雁飞过,可心中的千言万语却难以托寄。
连日来楼上春寒泠冽,帘幕垂得低低。玉栏杆我也懒得凭倚。锦被清冷,香火已消,我从短梦中醒来。这情景,使本来已经愁绪万千的我不能安卧。清晨的新露涓涓,新发出的桐叶一片湛绿,不知增添了多少游春的意绪。太阳已高,晨烟初收,再看看今天是不是又一个放晴的好天气。
李清照的春情词本来就是闺怨,结处“多少游春意”,“更看本日晴未”,宕开一笔,不但不为题所束缚,也不为本意所苦,直如行云舒卷自如,非常顺畅。
以宕开之法收结,又极具有幽微委婉之致的还有史达祖《绮罗香·春雨》
做冷欺花,将烟困柳,千里偷催春暮。尽日冥迷,愁里欲飞还住。
惊粉重、蝶宿西园,喜泥润、燕回南浦。最妨他、佳约风流,钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极,还被春潮晚急,难寻官渡。隐约遥峰,和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时,是落红、带愁流处。记当日门掩梨花,剪灯深夜语。
本词大意:春雨挟着冷气,欺凌早开的花朵,雾气漫着烟缕,困疲垂拂的柳树,千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙,像忧愁满腹,想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重,落在西园栖息;春燕喜欢用湿润的春泥筑巢,飞来飞去。最无奈,是道路的泥泞,妨碍了风流男女的约会佳期,使他们华丽的车辆到不了杜陵路。
极目眺望,江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急,令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约,宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸,可见绿绿的水波涨起,使水面上漂着片片落红,带着幽愁漂流向东。记得当日,正是因为有你,我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你,我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。
这是史达祖的咏物名篇之一。词人从不同角度围绕“春雨”细加点染,将春日里烟雨迷离、山水空濛之境与雨中种种风物层层写来,思绪分明,妙在“无一字不与题相依,而结尾始出雨字”。
结句“门掩梨花”“剪灯深夜语”分别化用刘方平《春怨》“寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门”与李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”语意,由对淅沥雨声以及昔日雨中情事的回忆,使词人的寂寞愁思和窗外的茫茫雨丝浑为一体,深情绵邈,使人回味深长。有时,这种宕开一笔的结法还能起到振起全篇的作用,如:
玉楼春·戏赋云山(辛弃疾):
何人半夜推山去?四面浮云猜是汝。常时相对两三峰,走遍溪头无觅处。
西风瞥起云横度,忽见东南天一柱。老僧拍手笑相夸,且喜青山依旧住。(瞥piē)
本词大意:什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云,猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰,现找遍河边却寻不到它们在哪里。西风猛然吹起,浮云飘动,忽然看到东南方向有一座擎天高山。老僧拍看手笑着夸赞,还在高兴青山依旧在这里。
词的上片写青山被浮云遮覆的忧虑,下片则写重睹青山的喜悦。下片两句笔锋一转,景象突然一变:西风乍起,浮云飘散,忽然看见平时与之相亲相爱的青山象擎天巨柱一样,岿然耸立在东南天际。说写词人重睹青山的喜悦,可又没有直接描写,而是通过上句的“瞥piē起”和下句的“忽见”,来表现作者在刹那间的感情变化。
如果说下片一韵着重写浮云散而青山见的自然景观,须臾之间的变化的话,那么结拍一韵还不该直接抒写重睹青山的喜悦心情吗?作者偏不这样,而是宕开笔墨,描写了一个老僧看到青山依然挺立东南天际时的欢快举止和情态,通过老僧的喜来映衬词人的喜。这样写不仅多了一层曲折,而且,还丰富了词境,说明热爱青山、关心青山是否依旧的大有人在,那老僧就是其中的一例。
词以轻松戏谑(xuè)的笔调写闲居生活之乐。起笔入题,点明云遮山没,接下来顺势写出,找不到山了,而后风吹云散,山峰重现。但结尾却宕开一笔,写了一位老僧拍手而笑的欢快情态,词的意绪为之一振,词境也就更加曲折、丰富。
总结一句,宕开一笔就是词在收尾时并不完全顺承前意,而是以引申或拓开的笔法使词意悠远不尽。
3、画龙点睛
所谓“画龙点睛”,也就是沈祥龙《论词随笔》中所谓的“醒明本旨”。指一首词在前面蓄足了势,结句方点明题旨,使全章犹如蛟龙张目破壁飞起。唐宋词中这样的佳作很多,如:
夜游宫(周邦彦)
叶下斜阳照水,卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子。
立多时,看黄昏,灯火市。
古屋寒窗底,听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。
有谁知,为萧娘,书一纸?
本词大意:一抹斜阳透过树叶照在水面,江水翻卷着细细的浪花,深沉地流向千里之外。桥上的寒风刺人眼目,令人神伤。我伫立了很久,眼看着黄昏将尽,街市上亮起了灯火点点。
陈旧的小屋里,我卧在寒窗之下,听到了井边,几片梧桐叶落地的声响。不贪恋这薄薄的被子,几次三番起身下床。有谁知道我如此的心神不安,辗转难寐,全是因为她的一封书信。
这首词以时间的转换为线索,从午后写到黄昏,从黄昏写到入夜,再从入夜写到深夜,场景也不断地发生变化,从室外到室内。就在这些转换之中,词人的情感不断加强,直到篇尾迸发出来。全词借景抒情,写的是接到情人(萧娘)一封信后的沉痛情绪。落叶、斜阳、江水,千里不绝,是立在桥上的词人视角所及。而江水“沉沉千里”,是词人心潮的表征。由“斜阳”到“黄昏”,到“灯火”,揭示出词人长久地伫立于冷风之中,酸泪欲滴。下阕写室内愁怀。古屋寒窗,凄凉森冷但“不恋单衾再三起”的原因,却是“萧娘书一纸”!结尾点出主旨。
唐宋词中还有很多作品,比如:
鹧鸪天(苏轼)
林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。
村舍外,古城旁,杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。
结句“殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉”更是点醒题旨,动人心魄。此外,苏轼《水龙吟》结句“细看来不是杨花,点点是离人泪”;柳永《蝶恋花》结句“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。这些词都是以点睛手法收结的。尤其是辛弃疾《破阵子》:
醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。
八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵。
马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事,赢得生前身后名,可怜白发生。
本词前九句抒写词人为国杀敌立功的宏大抱负,声情激越,结句“可怜白发生”陡然下跌,宣泄出词人壮志难酬的悲愤。点明题旨,出人意外,扣人心弦。
总结一下:画龙点睛也就是“醒明本旨”。指一首词在前面蓄足了势,结句方点明题旨,使全章犹如蛟龙张目破壁飞起。
4、翻进一层
唐宋词的结句还有一种比较常见的手法,即“翻进一层”,在前面层层铺写的基础上,于结尾处将题旨深化,升华意境。如:
阮郎归(晏几道)
旧香残粉似当初,人情恨不如。一春犹有数行书,秋来书更疏。
衾凤冷,枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚,那堪和梦无?
本词大意:旧日用残的香粉,芳香好似当初,人的情意淡了,反恨不如。一个春天还寄来几行书信,到了秋天书信越见稀疏。绣凤被子冷,鸳鸯枕头孤,郁郁愁肠只待酒来宽舒。梦魂里纵然有相逢,对我也是虚无,怎能忍受,连想做个虚幻的梦,也无路。
这首词抒写了居人的离情别恨。词人晏几道擅长于抒情,尤其将女子幽居含怨的心情更是描写得淋漓尽致。这样理解这首词,就最为顺畅。
上片起句写物是人非。“恨不如”有两重含义,一是自己的心情不如以前,无心打扮;一是游子的感情不如以前。“一春两句”进一步责备游子的负心,更显出了居者的多情。
下片开头三句进一步抒写居者的孤苦寂寞:见被上的凤侣,枕的上双鸳,更苦于无人相伴的冷清凄苦。只好借酒浇愁,但愁情依旧难遣。那就靠做梦来缓解一下相思之情吧。明知道梦境为虚,但也可以暂时得慰藉。“梦魂纵有也成虚,那堪和梦无。”连梦也做不成,怎么能不让人悲伤。词意层层推进,跌宕起伏,越转越悲凉,将男女欢爱如烟的无可奈何,娓娓道出,令人低徊。
再比如:
好事近(李清照)
风定落花深,帘外拥红堆雪。长记海棠开后,正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂(jué,杜鹃)。
本词大意:风停了,庭花尽凋零。看珠帘之外,雪瓣成堆,红蕊层层。须牢记海棠花开过后,正是伤春时节。歌声歇,玉杯空,酒兴尽。唯有青灯闪烁,豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨自难消受,更传来杜鹃一声送春鸣。
这首词是李清照南渡前的词作。抒写了作者淡淡的伤春心绪及对丈夫的怀念之情。上阕直率,下阕含蓄。结尾处以“鴂(jué)”啼作结,本是“魂梦不堪幽怨”更又听到悲伤的啼鴂,这样,就使这首词凄清哀怨的色调更加浓郁。
总结一下:翻进一层的结法就是在前面层层铺写的基础上,于结尾处将题旨深化,升华意境。
以上我们介绍了词的四种结法:1、首尾呼应;2、宕开一笔;3、画龙点睛;4、翻进一层。大家在以后的写作当中,慢慢去体会。
二、学习词牌《好事近》
1、词牌简介
张辑词有“谁谓百年心事,恰钓船横笛”句,名《钓船笛》。韩淲词有“吟到翠圆枝上”句,名《翠圆枝》。
2、格式
双调四十五字,前后段各四句,每阕两仄韵、仄韵用入声字做韵。上下阕结句一字领四字。 宋祁
睡起玉屏风,吹去乱红犹落。 天气骤生轻暖,衬沈香帷箔。
中仄仄平平句中仄中平平仄韵 中仄中平中仄句仄中平中仄韵
珠帘约住海棠风,愁拖两眉角。昨夜一庭明月,冷秋千红索。
中平中仄中平中句中中中平仄韵中仄中平中仄句仄中平中仄韵
3、词例
好事近(春路雨添花)(秦观)
春路雨添花,花动一山春色。行到小溪深处,有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇,夭矫转空碧。醉卧古藤阴下,了不知南北。
韵字:色、百、碧、北都是入声;领字:有、了。
好事近(江上探春回)(郑獬xiè)
江上探春回,正值早梅时节。两行小槽双凤,按凉州初彻。
谢娘扶下绣鞍来,红靴踏残雪。归去不须银烛,有山头明月。
韵字:节、彻、雪都是入声字;领字:按、有。
好事近(落日水熔金)(廖世美)
落日水熔金,天淡暮烟凝碧。楼上谁家红袖?靠阑干无力。
鸳鸯相对浴红衣,短棹弄长笛。惊起一双飞去,听波声拍拍。
韵字:碧、 力、笛、拍都是入声字;领字:靠、听。
好事近(短棹钓船轻)(朱敦儒)
短棹钓船轻,江上晚烟笼碧。塞雁海鸥分路,占江天秋色。
锦鳞拨剌满篮鱼,取酒价相敌。风顺片帆归去,有何人留得?
韵字:碧、色、敌、得都是入声字;领字:占、有。
好事近(凝碧旧池头)(韩元吉)
凝碧旧池头,一听管弦凄切。多少梨园声在,总不堪华发。
杏花无处避春愁,也傍野烟发。惟有御沟声断,似知人呜咽。
韵字:切、发、发、咽都是入声字; 领字:总、似。
4、内容分析
过程跌宕起伏,各种感情都有,但煞尾终归落在或希望在好心情上。以上几首词例有个特点,就是不管前面写了什么,到煞尾都会有看开了的感觉。比如:
好事近(春路雨添花)》(秦观)
春路雨添花,花动一山春色。行到小溪深处,有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇,夭矫转空碧。醉卧古藤阴下,了不知南北。
好事近(短棹钓船轻)(朱敦儒)
短棹钓船轻,江上晚烟笼碧。塞雁海鸥分路,占江天秋色。
锦鳞拨刺满篮鱼,取酒价相敌。风顺片帆归去,有何人留得?
但是也不一定都是这样,比如 李清照的《好事近》,就落在含蓄的忧伤处。
好事近(李清照)
风定落花深,帘外拥红堆雪。长记海棠开後,正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂。
这首词刚刚前面已经举例过,是李清照南渡前的词作,抒写了作者淡淡的伤春心绪及对丈夫的怀念之情。再比如:朱敦儒罢官重归山林,过着全然的世外桃源生活,并创作了六首调寄《好事近》的渔父词来记载这个时期的生活感受。大家写作时,可以按照他的思想内容,选择题材。
好事近·摇首出红尘
摇首出红尘,醒醉更无时节。
活计绿蓑青笠,惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲,上下是新月。
千里水天一色,看孤鸿明灭。
好事近·春雨细如尘
春雨细如尘,楼外柳丝黄湿。
风约绣帘斜去,透窗纱寒碧。
美人慵翦上元灯,弹泪倚瑶瑟。
却上紫姑香火,问辽东消息。
好事近·失却故山云
失却故山云,索手指空为客。
莼菜鲈鱼留我,住鸳鸯湖侧。
偶然添酒旧壶卢,小醉度朝夕。
吹笛月波楼下,有何人相识。
好事近·我不是神仙
我不是神仙,不会炼丹烧药。
只是爱闲耽酒,畏浮名拘缚。
种成桃李一园花,真处怕人觉。
受用现前活计,且行歌行乐。
好事近·渔父长身来
渔父长身来,只共钓竿相识。
随意转船回棹,似飞空无迹。
芦花开落任浮生,长醉是良策。
昨夜一江风雨,都不曾听得。
本讲提纲:
一、词的章法之三“结法”
二、学习词牌《好事近》