樊弢夫：谈失传的奎派

本期原刊于：1958.2.03 《新民报》

整理：薛麟郎

“春台一声把王催，三庆长庚也皱眉，怜他四喜余三胜，捉放完时能碰碑。”

这首诗是百年前北京的京戏爱好者作的，用它来形容当时京戏界三大须生中的张二奎在春台饰演“打金枝”唐王的一时胜况。诗句好像有些夸张，但当时的张二奎确有过人之处。首先是他的像貌好、体魄大，扮演的王帽戏，雍容华贵，丰度大方，具有美丈夫的仪表，外形之佳一时无二。再就是他的嗓音嘹亮宽大，也号称无敌。据说他演“打金枝”的唐王，上场唱的第二句“景阳钟三响把王催”的“催'字，能破空而出，声震屋瓦，洪亮惊人，所以才有使长庚皱眉、三胜饶戏的诗句。

但张二奎并非仅仅靠他的体貌嗓子过人。而成为“奎派”的开创者，同时他也是富有创作能力的能唱善作的艺术家，除他的王帽戏以矜重大方、腔调平正、工力独到得创立“奎派”旗帜外，像他演“探母”中的杨延辉，在表现母子、夫妻、兄弟之间的情感方面，更能细入微，尽情尽理。塑造四郎形象，同行奉为榜样。唱的方面更能把他平、朗、宏、伟的歌声一变为委、惋、凄、恻，使观众酸鼻，足见“奎派”得与程长庚、余三胜并驾齐驱，绝非幸致。但程，余文武俱佳，昆乱不挡，戏路宽敞，自较张为优，张居殿军也很公允。

据传为程长庚老板

“奎派”的传人，首推杨月楼(杨小楼的父亲)、孙菊仙。杨体伟貌丽，文武不挡，也以“探母”驰誉剧坛。孙菊仙也是貌伟声宏，除得张二奎亲传之外，还经过程长庚指导。他曾和人论唱说：“唱戏不能用一样不均的劲，响的要如雷鸣海啸，轻的要像鸟语虫鸣，大的要如山岳，小的要像毫毛。”这几句话很能道破唱法中抑、扬、顿、挫的奥妙，不愧为“奎派”传人。

杨月楼先生 薛平贵

他的名作像“朱砂痣”、“逍遥津”、“魚肠剑”、“教子”、“柴桑口”、“雍凉关”等戏，都是很成功的。例如“逍遥津”中的“回龙腔”“.....好不伤悲”的一句，好像叫散，实际有板，“伤”字在飘摇无定的、轻细如丝的行腔，而从悲愤的心情里把“悲”字用纯粹的唇音喷了出来，干脆、沉痛可称绝妙！乍听他的唱，似乎不出奇，一经仔细玩味，又觉得其中很繁复，工尺幻变，很不易学，确有高妙独到的工力。

学“奎派”的，除上述之杨、孙二人外还有双阔庭、许荫棠、德建堂、时慧宝、白文奎、韦九峰等，但只能称之为学孙不够学“奎派”的程度。

时慧宝先生 庄周

前三大须生程、余、张，张二奎是票友下海。后三大须生汪、谭、孙，孙菊仙是票友下海，一师一徒，出身相同又同居第三，这也是很巧合的。

现在的奎派已绝响，只能从孙菊仙的唱盘还可以听到“奎派”的遗韵。