翁思再：听张君秋先生谈锣经
1997年5月27日早上，张君秋先生启程去音配像现场，谁知在电梯口突发急病，不幸去世。那
天正好我在新民晚报新闻值班，接到北京来电后，立刻组织力量抢发新闻，采写人物追忆，使这一
消息成为当天媒体上的热点。当我忙完这一切，回到家里冷静下来时，突然产生一种崩塌的感觉，
情不自禁大哭一场。此刻我才意识到，没有了张君秋大师的梨园行是多么不可想象……
我对旦角艺术的欣赏和理解是从痴迷张君秋开始的。幼年听先母吊嗓，往往唱完梅派就唱张
派。母亲说梅先生晚年嗓子不如张先生，想要了解旦角艺术不妨从更有时代感的张君秋入门。于是
我反复聆听《望江亭》《状元媒》《西厢记》《诗文会》《楚宫恨》《春秋配》等唱片，唱针不知
用掉多少盒。张君秋的歌声甘甜、圆润、玲珑，美极了，吸引着我不由自主地去模仿、哼唱。我后
来向不同的老师学过许多老生戏，然而它们无论如何淹没不了张君秋为我“筑底”的歌声。
1988年的秋天，我终于得见张君秋本人。当时他就任中国文联副主席不久，到上海来视察沪港
台三地的京剧会演。原来上世纪四五十年代他曾在香港生活过一个时期，此番有几位港票朋友来
沪，他借机会来会友人，约在沪籍港票朱永福先生的寓所会面。我准时按响门铃，到了楼下，正忐
忑间，只听楼上传来珠圆玉润的声音：“久仰，久仰”，我抬头一看，只见君秋先生在楼梯口频频
拱手，满面春风。当时我虽以记者身份来采访，但还是粉丝见偶像的心理，没想到君秋先生如此礼
遇，真是受宠若惊。
两厢坐定后，君秋先生打开话匣子。他说家里订了一份新民晚报，因此对上海文化动态以及我
写的文章都不陌生。记得他先说自己当年是在上海唱红的。早年“京角儿”来上海的感觉就像现在
去香港，那里剧场漂亮、气氛好，观众特别“捧”，演员容易走红，更重要的是包银赚得多，还经
常得到红包。君秋晓得我在研习余派老生，特意谈了许多当年观摩余叔岩戏的印象。我说，有意在
余叔岩诞辰一百周年时办个国际性的会演，他说届时一定支持。果然，后来他在京看到这个活动的
预告后，马上亲笔书写了一张祝贺条幅寄来，在晚报刊登后颇为增色。
此后，我同君秋先生鱼雁往返，时相过从。1991年在京参加活动期间，君秋先生把我和故友王
家熙请到寓所，畅谈艺术和往事。酒酣耳热之际，他特地引我们到画桌旁，当场为我们作画。给我
的这一张，画面上是两只小鸡仰望一树荔枝，神态生动；题款“吉利”二字，并书“思再同志雅
正，张君秋时年七十”，字如其人，真漂亮。我现在经常把它挂在书房，视若拱璧。
当年还有一件事可以一记。有一次他的来信很厚，令我诧异。拆开一看，不仅有信，还有一幅
北京著名画家周怀民先生所作的画，墨色很新。他在信里说，年前在沪，俞振飞先生说来年要搞纪
念俞振飞从艺70周年活动，邀请自己合作演出《奇双会》。可是前两天看到我的报道后，晓得自己
已经错过了这个活动，《奇双会》后来是由俞振飞和夫人李蔷华合演的。君秋先生委婉地表达了自
己的遗憾，并且还是想补上自己的祝贺之意，便请周怀民先生作画，自己题写了上下款，请我转交
给俞老。后来我遵嘱去俞老处送画并传话，清楚记得当时俞老如梦方醒，不住地拍脑袋说“啊呀
呀，我是老糊涂哉”，马上拨打长途电话道歉。
在同君秋先生交往的过程中，我也有机会零距离听他吊嗓，向他问艺。有一次在票房，他悄悄
把我拉到一边说：“告诉你，什么是唱戏，唱戏就是把感情融进声音里。你必须晓得，刻意模仿流
派只是初级阶段，把戏唱对才是应该追求的目标。”他又说：“你不要贪调门。调门一高，虽然听
起来有点貌似余叔岩唱片，可是这不在你嗓力的承受范围，不是你的自然的声音，这样下去嗓子会
越唱越有负担，一旦转腔不灵就影响感情的表达。”我问：“怎样才能算是调门定得合适了呢？”
他说：“演唱之前先找出唱段里最高的那个音符试一下，以能够圆满唱下来作为定调的标准。”君
秋先生的这番开导令我终生受用。
1996年春，张君秋和谢虹雯夫妇到上海来探望旅美名票赵培忠（赵培鑫胞弟），我闻讯去他下
榻的新锦江大酒店拜访。君秋先生说：“我有些意见，早就想找你聊聊。”这次谈话的主题就是舞
台上的锣经。他说：“现在搞的新戏里往往淡化锣经，在两场戏之间以幕间曲代替打击乐。可是京
剧改革怎么可以把锣经改掉呢？许多人把打击乐看成是噪音，这是不对的。要知道锣鼓经不仅掌控
舞台节奏，也是音乐的组成部分。”这时，张先生特别强调了一下：“她是音乐！就是说，锣经同
丝竹管弦一样，有跌宕起伏、抑扬顿挫的音乐性。”随后张先生说起，他最近看到白登云谈司鼓艺
术（按：是指看到论著还是现场看白先生谈话？未详。据安志强先生说，白登云先生曾经应邀为外
国朋友现场表演，开场白说我用锣鼓来讲述一个故事。君秋先生似指此事），白先生打的大概是
《清风亭》中的一个段落，用锣鼓营造出了风声、雨声，电闪雷鸣的效果，似乎是惊涛裂岸，房陷
屋塌，大树将倾。后来锣鼓又描绘了云开雾散、雨过天晴。在这场演奏中，所有的形象都非常鲜
明，观众完全意会得到。
张先生最后说：“凡是音乐有的功能，锣经里都有。如果嫌它声音太响太尖锐的话，那采取点
措施不就得了，怎么可以因噎废食呢？锣经是京剧的特色，把特色去掉，这算什么改革？你是否在
报上呼吁一下，就说是我的意见。”君秋先生呼吁坚持本体，担心京剧改革误入歧途，这和梅兰芳
“移步不换形”的精神是一致的。
这次谈话大约只进行了半小时左右，就因故中止。后来他委托王慧俐女士来电另约，却因我事
务缠身未能实现。谁知他回京后工作越来越忙，再也没机会来沪，那次谈话竟成永诀！
君秋先生引我这个“戏迷记者”为忘年交，一有机会就点拨、教诲，是期待我能够在舆论界发
挥“正能量”。他老人家关于锣经的谈话语重心长，迄今仍未过时。
（原载文汇报）