【江南收藏•文苑】许风康：临池随感

作者：许风康

图：许风康作品

临池随感

近几年临池日深，案头少名帖、重贴，倒是对一些书家的信札兴趣颇浓。先后临习了黄宾虹、赵之谦、弘一法师的信札，也认真拜读了大翻译家傅雷的书信手稿。

信札本非专门示人之书法作品，书写的目的大多是叙事，为内容服务，也只给特定的人看，言尽则书毕，因此不必考虑浓淡、枯润、刚柔、虚实等所谓书法作品应具备的基本要素。书信的书迹代表了书家最真实的一面，或许也是最生动的一面。这就如最好的演讲就是把你所熟知的、对个人有触动的事迹娓娓道来一般。

我们对晚学传授创作经验时，往往把一件简单的作品复杂化。王羲之可能会惊叹后人怎么为他总结出这么多技法来，而这其中的大部分很可能连书圣本人都没有想到过。今人写字往往过于注重技法的运用，并且目的性太强，完成一件作品便恨不得将十八般武艺都用尽，为了创作而创作最终难免反被创作所累。难怪当今书坛格调清新、气息畅达之书作鲜见。

黄宾虹、赵之谦和弘一法师的书札均极具个性。黄宾虹书札少平直之笔，因势结字，信手导出，得自然之趣，乃典型的画家字。赵之谦书札字形方整，用笔沉着，点画精到，不愧为以碑入行的高手。弘一法师的书札则有多种面目，我更欣赏其信手之作，情性与法度交辉。虽无其代表作所缔造的“清凉世界”境界，但因少程式与“定法”而显得生动、典雅，同时也能体会到其超拔尘俗的个性。观三人书信，用笔并不复杂，用墨也不很讲究，但均达到了极高的艺术境界。应了弘一法师在书信中表露的意思：不求数量，随意而作，乃有好文、好画、好书。

临池之际，拜读书信内容，了解笔者的际遇及思想能更好的理解其作品。赵之谦官场并不得意，因而有“弟之谋捐官，乃体面乞丐耳”及“卑躬屈节之技，学十年不得一分”之说。可见其刚直的一面，不愧为碑派的代表性书家。其书偶也有“穷也穷煞，骂也被人骂煞”等俗语，让人读来不禁莞尔。弘一法师的书信谈日常生活，也谈艺术。而对于书法作品的欣赏，他有一段话，大意是让人以欣赏一幅整体的画的方式去看他的书法，以更好的把握大章法，做到计白当黑、疏密有致。

值得特别一提的是傅雷的书信。傅雷严谨的作风同样体现在他的书法中。其书中规中矩，干净雅逸，鲜有纵情之举，更无上述三位书画家之恣肆、淋漓。让我深受感动又唏嘘不已的是他的遗书。一个行将主动结束生命旅程的人，在“派克笔”早已风行的年代选择毛笔留下遗言，这对傅雷来说可能是一种极庄重的形式。带给人震撼的是傅雷通过墨迹流露出的那份从容，仿佛是去往另一城市或乡村小住前向亲友交代几件琐事。书写过程从头到尾没有一丝凌乱，更没有一丝惊慌，可谓笔笔工整，字字端庄。透过他的墨迹，人们仿佛可以联想到视死如归、大义凛然的傅雷在书写时安详的面容，这等气概，俨然是另一个谭嗣同。

由此可见，书家的书迹，尤其是信札，能让我们看到他们的心迹，而揣摩和参透他们的心迹又能让我们更好的了解他们的艺术和人生。如果说字乃心画，信札一定更具说服力。

(此文2010年刊于《书法导报》)

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许风康，江苏苏州人。从事书法、中国画研究创作三十余年。作品劲健沉雄、凝练端庄，不事雕饰而格调高雅。曾参加第七、第八届全国书法展；第七、第八届全国中青年书法家作品展；第一、第二届全国扇面书法展和第二届全国行书展、第三届全国楹联展等国家级书法展览。还参加江苏书法五十年大展和江苏书法晋京展等大型书法展。中国书法杂志、中国书法通讯和书法世界，美术报、书法导报、书法报等均作过专题报道或发表过作品和书论文章。作品还展出于日本、韩国、新加坡和欧美多国。被国内多家美术馆、画廊和专业机构收藏。曾担任江苏省吴县市书协主席，苏州市相城区书协主席。现为中国书法家协会会员、中国友声书社社员。