明清时期蓝釉瓷器的发展历程

蓝釉是以钴为着色剂的高温石灰碱釉，元代景德镇窑创烧，其釉面不流不裂，色调均匀一致，色泽深沉典雅，器物表面描绘金彩纹饰或白色花纹的，为元代名贵品种。明代蓝釉又称祭蓝，霁蓝积蓝，宝石蓝，等，洪武朝多有烧造。

洪武多为外酱釉内蓝釉，内蓝有外红釉，内蓝釉外白釉，外蓝釉内红釉两种颜色，不见有通体内外施蓝釉的器物，釉层较薄，呈色浅淡偏灰。

永乐蓝釉色泽纯正釉面光润肥厚，有元代遗韵，传世品甚为罕见。

宣德时期，蓝釉的烧造工艺更为纯熟，釉质凝厚，釉面多泛橘皮纹，色泽美艳，犹如蓝宝石，为历代蓝釉器中的上品，宣德朝另有洒蓝釉器物，其蓝釉之中分布着白色的斑点，如同雪花洒落，也叫雪花蓝，弥足珍贵，以后历代均不见烧造，直到清康熙恢复烧造。

正统，景泰，天顺，三朝不见有蓝釉器，文献亦无记载，具体面目不清

成化朝蓝釉器物较少，蓝釉色泽较为纯正，光泽度较强，釉层较厚，釉面平整，也有蓝中泛紫的色调，或内外施蓝釉或内白釉外蓝釉

弘治蓝釉的成色不及宣德美艳，蓝中泛黑，釉面光亮，没有宣德时的橘皮纹。

正德蓝釉器物比弘治时要多，成色如弘治蓝中泛黑，有的闪灰，个别的器物口沿垂釉较为明显，薄处显白，有丝状痕，釉质不及前朝。

嘉靖蓝釉器物品种较为丰富，精细制作釉面匀净晶莹，釉层肥厚，色泽深沉浓艳，但多数器物的釉色蓝中闪灰。

隆庆一朝未见有蓝釉传世品。

万历蓝釉色泽浓重深沉，色调较为雅致，釉面较为光润，蓝中闪灰黑色。除通体施蓝有器物外，还有蓝釉白花，器物釉面光亮，但色泽远逊于宣德器物，基本特点与嘉靖相差无几。

天启崇祯两朝蓝釉器物基本绝烧。

蓝有经过明末清初近半个世纪的沉寂之后，于康熙年间再度兴盛，以后历朝均有精品传世

康熙霁蓝釉釉面匀净滋润，色泽稳定，深沉又有薄厚之分，薄者玻璃质感强烈，厚者光泽度不强，釉色深者类似茄皮色，传世品以仿明宣德器物较多，民窑也有生产，康熙时恢复了宣德后中断的洒蓝釉生产，官窑洒蓝釉器物呈色稳定，釉面匀净，做工精细，民窑洒蓝釉器物色泽略为黑暗，缺乏官窑器物的艳丽之感，器表多有五彩描金纹饰民间称之为“鱼子蓝”。

雍正朝霁蓝釉器物较多，器形也较康熙时丰富，烧造技术较康熙时有所提高，釉面匀净莹润，色泽深沉泛紫，釉下有密集的小气泡，可谓件件具精。雍正洒蓝釉器物相对较少，但艺术成就颇高，釉色浅淡，胎体较康熙时轻薄，尤为值得称道的是模仿天然青金的色泽。釉色富于变化，釉面有浓重的青褐色，有”鬼脸青”之谓，创烧于康熙年间的天蓝釉，在雍正时有了长足的进步，成色稳定，色调淡雅，釉色分为深浅两种，深者似雨后晴空，浅者色如月白，有疏朗之美。

乾隆霁蓝釉烧造技术已达炉火纯青的境地，其釉色深沉而透明，色调均匀一致，没有流淌现象，也无明显的色差，除素面器物外，有描金器物尽显华丽富贵，乾隆天蓝釉呈色稳定，釉面滋润，色泽较雍正时略深，可分为深浅两种色调，差别较大，除素面外，有描金及暗刻器物。

嘉庆祭蓝釉器物质量明显下降，釉色深者泛紫，浅者泛青，施釉不匀，有流淌痕迹和明显的色斑。

道光祭蓝釉器物比嘉庆时增多，而烧造水平没有提高，釉色有深浅之别，更有砖蓝色，色泽沉闷，有失鲜亮，施釉不匀，釉面有明显的水波纹泛起，有明显的积釉现象，艺术成就不高。

咸丰祭蓝釉烧造水平下降，釉面较为晶莹，但不纯正，有明显的流釉现象。

同治祭蓝釉质量继续下降，釉色深沉，呈黑蓝色调，缺乏柔和的光泽感，施釉不匀。

光绪祭蓝釉在晚清中成就最高，色泽浓郁深沉，光泽度较好，较少有晚清流釉现象，除素面外，建有描金，暗刻及加彩器物，咸丰同治两朝所未见的天蓝釉器物，也有烧造，釉色浅淡泛白，釉质不纯净，施釉不匀，有明显的色差，

宣统蓝釉器物甚少，釉色略浅，缺乏紫色光泽，施釉不匀，有明显的流釉现象，釉下有密集的气泡。