诗心||诗眼

诗眼

过去的诗论家把诗句中这一个用得精辟的字称做“诗眼”。诗眼指的是作品中点睛传神之笔。它有两种表现形式。一种是诗词句中最精炼传神的某个字，以一字为工。一种是全篇最精彩和关键性的诗词句子，是一篇诗词的主旨所在。由于有了这个字词或句子，而使形象鲜活，神情飞动，意味深长，引人深思，富于艺术魅力，称为一篇诗词的眼目。诗眼的获得，需要提炼字句，务必要使提炼的字词和词句，最能表现特定的生活情景，能最充分、最真切地表达诗人对这些事物的思想和情感。而且这样的词句，要在诗词的关键部位，具有统摄全篇的作用。前人云：“诗之有眼，犹人之有目也。”人之目，乃心灵之窗口；诗之眼，则是洞察诗词旨趣的窗口，它是一首诗的灵气所在。诗眼在诗中既可以是一个字，也可以是一个词，也可以是一句或一联，也可以是一段。就是指上面经过反复锻炼出来的好字好词好句。以单个字为诗眼的，如《红楼梦》作者中借香菱之口说：

我看他《塞上》一首，内一联云：'大漠孤烟直，长河落日圆。’想来烟如何直?日自然是圆的。这'直’字似无理，'圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。再还有：'日落江湖白，潮来天地青。’这'白’'青’两个字，也似无理，想来必得这两个字才形容的尽，念在嘴里，倒像有几千斤重的一个橄榄似的。还有'渡头馀落日，墟里上孤烟’，这'馀’字合'上’字，难为他怎么想来!我们那年上京来，那日下晚便挽住船，岸上又没有人，只有几棵树。远远的几家人家作晚饭，那个烟竟是青碧连云。谁知我昨儿晚上看了这两句，倒像我又到了那个地方去了。

这里很形象说明了炼字与诗眼来，的确“孤烟直”、“落日圆”像一幅巨大的风景画，形象地描绘了塞外辽阔苍凉的景象，“直”字展现一种挺拔坚毅之美，“圆”表现落日浑厚之美，衬托在万里戈壁背景之上，则给人以苍茫之感。二字将直线之美与浑圆之美融为一体，画面壮观，这“直”和“圆”正是该诗的诗眼。

使至塞上

唐·王维

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

诗有诗眼，词亦有眼，张炎说：“词中有生硬字面，用不得，须是深加煅炼，敲打得响，方得诵歌妥溜，始称本色语。如方回、梦窗，皆善於用字者，多於李长吉温飞卿中来。然则字面亦词中之起眼处也。”况周颐说：“黄东甫《柳梢青》'花惊寒食、柳认清明。’'惊’字'认’字，属对绝工。昔人用字不苟如是，所谓词眼也。”“党承旨《鹧鸪天》：'开帘放入窥窗月，且尽新凉睡美休。’潇洒疏俊极矣。尤妙在上句'窥窗’二字。窥窗之月先已有情。用此二字，便曲折而意多。意之曲折，由字里生出，不同矫揉钩致，不坠尖纤之失。”（《蕙风词话》）“窥窗”二字即“词眼”。

柳梢青

宋·黄简

病酒心情。唤愁无限，可奈流莺。又是一年，花惊寒食，柳认清明。

天涯翠巘层层。是多少、长亭短亭。倦倚东风，只凭好梦，飞到银屏。

炼句

再说说炼句。刘坡公说“作诗最重句法，一句不妥则全诗皆弱，一句不炼则全诗皆涣。盖以一诗之中，妙在一句为诗之根本，根本不凡则枝叶自茂。故欲全诗有精彩，句法不可 不讲究也。”这是说得很有道理的。由两个或三四个字给成一个词，由几个词组成一个句子，所以有炼字也就有练词炼句。上面说了，炼字是拣最准确的最恰当的字眼，那么练词或炼句是练什么呢？练词很少单独提，实际上包含在字句之内。炼句就是要注意一个句子的句法、音韵、节奏，节奏包括徐疾并通过节奏所传达的情绪。炼句要务新求变，翻出新意，提高境界。实际上炼字练词炼句或练联是同时进行的，不能割裂开来看。在某种意义上来说，炼句更比炼字练篇更重要。为什么呢？因为句子就象三维中的线，承带字词组成全篇，句子不同于单个的字句、词，他单独可表达一个完整的意思，构成了一个单独的意思单元，甚至两个三个甚至更多的意义。这样讲，似乎会觉得抽象与枯燥，我们试举前贤的作品看，杜诗“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。”（《曲江二首》）大家反复读一下，体味一下他的节奏气韵。大家会不会觉得这一联，单独每一个字可以独立，合起来就传达了大量的丰富的意思。我们说一个句子一般能表达一个完整的意思，初写的人，能顺利地表达就不错了。稍微熟练点的可以表达两层三层，而前贤可以从一句里味出几层，就象桂林的九马画山，一般人只能看出两三匹马，厉害的可以看出五六匹，而最厉害的可以看到九匹。后来的义山就深受杜法影响。如“重吟细起真无标，已落犹开未放愁。”（《九成宫》）清朝黄景仁的“不禁多病聪明减，讵惯长闲意气消。”“千载后谁传好句，十年来总淡名心。”（《言怀》）

朱玉《清邃阁论诗》说：“古人诗中有句，今人诗中更无句，只是一直说将去，这般诗，一日作百首也得。”

炼句还有一个重要的任务，就是安排句子的句式结构，上面所举的杜、李、黄诗，就是很注意句式结构的。我们说对仗的时候说到，对仗实际上是句式结构的相同，这是在一联里面，但在邻句里面，也力避句式结构相同，这也是炼句的一个重要任务。哪怕只是一个词组的相同也不行，古人就有齐平之说。炼句的时候，有时讲究倒装，如杜甫“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”（《秋兴八首》），如果按平常的意思去理解，会被老杜弄糊涂的，其实正常的表达当读成“鹦鹉琢馀香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”（《蜀相》）正读当为“频繁三顾天下计，开济两朝老臣心”等等，不胜枚举。这些倒装有几个方面的考虑，一是音律方面，一是句式结构，与邻句避免平齐之类。如《蜀相》一首，“频繁”“开济”与上联是“映阶”“隔叶”与下联的“出师”“长使”就会平头，这样结构一调整救了三联，让整首活了。

前面说过的诗眼，多指一字或一词，也有以句为诗眼的如陆机《拟明月何皎洁》：“照之有余晖，揽之不盈手。”《赴洛道中》：“虎啸深涧底，鸡鸣高树巅。”谢灵运《登池上楼》：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”谢混《游西池》：“景昃鸣禽集，水木湛清华”等等，都是练的句，都是诗中的眼。古人说山无常貌，水无常势，便是炼句的要点，桃红柳绿，山青水秀，第一个人写出来应该是奇才，好句子；第二个人跟着写出来便成了庸才，因为是抄袭，人云亦云，陈词滥调，全无新意了。

如果听上面这样一说，大家会不会觉得炼字炼句很玄？其实，说穿了，一点都不玄，所谓炼字就是在很多同类同意的字中拣一个最准确的字，这个字不单要求准确，还最好要不习用即避生。另外要注意尽量的雅，尽量的清，一些浅薄、俚俗的字应尽力避开。炼句就是让句子能准确传达诗意，在全篇起到传神的作用。刘勰提出炼字的几个注意点，可供我们参考：“一避诡异，二省联边，三权重出，四调单复。”什么意思？诡异就是怪异字，生僻字，古怪字；联边就是同偏旁字，他同时指出“如不获免，可至三接，三接之外，其字林乎！”万不得已，可以三接，之外则被讥为字林；重出就是重字，刘勰指出：“故善为文者，富于万篇，贫于一字，一字非少，相避为难也。”但是同时有权变的方法：“若两字俱要，则宁在相犯。”单复指字形，字有简繁，太繁太简的放一起破坏整体美感，这主要是指书写状态，这与现在关联不大了。叶梦得对炼字炼句提出一个标准，他说：“意与言会，言随意遣，浑然天成，殆不见牵率排比处。”他并举了王安石“含风鸭绿鳞鳞起，弄日鹅黄袅袅垂”（《南浦》）“细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟”（《北山》），说：“读之初不觉对偶”“但见舒闲之态耳。而字字细考之，若经隐括权衡者，其用意亦深刻矣。”可见他的意思也是虽经锻炼，但要看不出痕迹，上面说的要化！

别人还提到一个独门秘方：取前贤作品，将关键字（如我们常说的虚词部位）遮住，然后按我们自己的体会补上，然后反复与前贤进行比较，再想想他们为什么这样用，我们为什么就想不到，这样长期的锻炼，对我们以后的创作不无裨益。

炼字炼句虽然重要，练意更重要。什么叫练意？“极无两致”“尽不可益”而已。一首诗中不可能有两个中心（重点），重点所在点到为止，不可恋恋不舍，此练意之所在。

作者简介

李汝启，网署小石源主人，一九六四年生于萍北石源，一九八四年毕业于赣南医学院。二00三年创办栗江医院。爱好传统文学，有《小石源集》、《小石源文集》、《萍乡历代诗汇》、《韵藻管窥——中国传统诗歌创作漫谈》、《医藻管窥——李汝启医学论文集》等。中华诗词学会理事、江西省诗词学会常务理事、江右诗社社员、《江右风雅》执行主编、萍乡市诗词学会副会长、上栗县诗词学会会长、上栗县楹联学会会长等。