他是民国书法家，楷书自然流畅，后人说他的书法直追“宋四家”

沈尹默，原名君默，浙江吴兴人，沈尹默以书法闻名，民国初年，书坛就有传说。

沈尹默书法有功力，楷书端正严谨，有自己的风格。沈尹默的书法是现代书法历史上，享有不低的书法艺术评价，是当代负有盛名的书法家，他的书法功力是经受了历史印证的，很少有人怀疑他的书法造诣。沈尹默是一位诸书皆成的书法家。今天，我们不看他的隶书、篆书，也不看他的草书、行书，重点来看他的楷书，看看沈尹默的楷书达到了什么样的高端水准。

沈尹默之所以被认定为书法大家，其重要的原因之一就是有非常强的楷书能力。楷书虽然在书法历史的产生过程中处于草书隶书之后，但是在书法学练的实践过程中，这种书法形体却渐渐成为诸体练习的核心基础。要练书法先成楷书，这是书法练习的一种广泛共识。同时，楷书也是端正书法态度，磨砺人格品质的最佳书法选项。

有的人说沈尹默的书法已经超越了明清元，甚至能和唐宋书法家媲美。但董其昌的书法确实是近四百年来很少有人超越。那么沈尹默的书法有没有董其昌的好呢？个人觉得，时代不同理解不同，个人追求不同也导致了书法的不同。书谱里面开头阐述钟张二王和作者自己时候，提到过专擅不同。董的行书高古，灵动，文人气息很浓，沈尹默似乎更为秀媚，也是一代大家。在这里我们单纯的欣赏沈尹默的书法，不作比较。

沈尹默的人生是“书法人生”，他的一生主要精力倾注在书法上。我很少看到中国二十世纪一个著名的学者、诗人、教授、校长，把如此多的心血和精神完全托放于书法。相反，书法在很多文人雅客眼中是壮夫不为的雕虫小技，但是沈尹默力挽狂澜，回归经典，走进“二王”，为中国的书法走正脉、走正路、走正途立下了大功。

真可谓把一辈子主要心血都熔铸在书法创作、书法理论建设和书法人才培养当中，对中国书法文化复兴作出了努力。在这个意义上，沈尹默先生以“二王”体系为本体，又具有当代性创新的妍美流畅的经典书风，应该是获得理论界重新评价的时候了。他强调“妍美”使得筋和骨都内擫在他流畅的用笔当中，不是有意的把字写得粗发乱服筋骨外露一览无余，而是蕴藏在行笔的风神爽朗之中，深蕴中国文化的“绵中藏针”书卷气审美精神，让人玩味再三。

沈尹默在笔法、笔势、笔意等书学理论上同样有精深的造诣，写出了不少书论著作，撰写了一系列的书法论稿，他从微观的角度对书法艺术及其技法进行探索，建立了独特的沈尹默书法体系，不断推出新的著述。沈先生化古开今，在传承中创新，在阐释中发展，把笔法问题讲解清楚通透，对现代教育体制中的书法研究、书法教育、书法普及做出了重大贡献。

沈尹默将书法的“精、敛”发挥到极致，笔笔中锋，充分诠释了沈氏书法中讲求中锋用笔的主张，同时蕴含着浓郁的书卷气，体现了他毕生研习书法的独特造诣。

刻苦练习书法他从指实掌虚、掌竖腕平，执笔着手，每日取一刀尺八纸，有大狼毫蘸淡墨临写汉碑，一纸一字，等它干透，再和墨使稍浓，一张写四字。再等干后，翻转过来随便不拘大小，写满为止。两三年后，又开始专心临写六朝碑板，兼临晋唐两宋元明名家精品，前后凡十数年挥毫不辍，直至写出的字俗气脱尽，气骨挺立，始学行书。

陆维钊教授评沈尹默书法，“沈书之境界、趣味、笔法，写到宋代，一般人只能上追清代，写到明代，已为数不多。”他的书法用笔挥洒自如，如行云流水，自然流畅。笔墨跌宕起伏，浓淡相间，有欧阳询之神韵，带赵子昂之骨肌，深受众多文人墨客的赏识。