望月说诗词第四期
望月说诗词20170617
浣溪沙
文/梅亭望月
画出春余柳絮飞，扑怀蝴蝶尾藏诗。野风带露巧沾衣。 梦底听茶禅客老，轩前拂雨暮云危。折花谁肯说无为。
结句里的折花二字，最初用的是运典，用的投壶两个字，后来怕读者中有人不熟悉投壶之典，改成了折花。折花就通俗易懂了，估计会有许多人想起杜秋娘的那首有花堪折直须折一句了，两个都含有为心中之梦而拼搏之意味，第二个广传一些，选第二个吧。
要说的是，写作中，无论是运典还是化句，以境而择之时，择其广也，避其生也方妥之。
谢眺是李白最崇拜的诗人，可以说李白最后的诗风格的形成是受到谢宣城的山水诗风格的影响太深了的缘故。欲读李白知李白，不能不读谢宣城。。。就像欲读杜甫知杜甫，不能不读乐府诗和诗经一样。他们的作品中的许多句意和诗境都来自于他们各自痴迷的一隅中，化的也最多。恰如清照痴迷于欧阳修的深深深三个字一样。其境如中毒般。。。无法自拔。
一个人的词汇量是和其的阅读量绝对成正比的。有的朋友与我说过，说想法有，诗情这有，到提笔就无词，就卡壳，茶壶煮饺子那伙的了。这样的没有什么捷径，只有加大去读，复读，再读。。。别无它法可医。俗话叫充电。
有个老朋友最近让我修改几首诗，看了后，点了点，等复改后不见提升，只是继续左手摸右手，没有新点。由此想到了许多老话题。。。
又改又休反复之而依旧之，无奈下直言了两句，停下来，不要急于写了，静下心来读一段时间的先人的优秀篇章吧，特别的一些赏析性质的诗评，先提高自己的鉴赏力并极大的积累自己的词汇量，然后再试着写写看会怎么个情况。。。
说这些的目的就是希望启发一些在写作中感到我说过的那几个困惑的朋友们，那几个遇到的问题，如何去解决。没有什么捷径，只有脚踏实地，应了那句老话，台上十分钟，台下十年功。。。
是玩，我也赞同娱乐玩的观点和心态。谁也写不出今日的杜甫李白去。但，就是玩，总得玩出的象点样子的样子吧，不然干脆就不玩，远离这种烦恼的游戏。我就这观点。
我这一生都不会忘记一个网名叫涛声依旧的人。真名不知道，哪里人不知道，只知道年纪和我差不多，看过他发过几次自己的照片。可以说，他是我近体诗词的启蒙老师，也是对我一点都不客气的一位诤友。十多年前，我在他指点了几次格律后，写了首所谓的七律发博客上了，他给留言，你这也叫七律，不是七个字组一句，凑胡八句就是七律了。这句话对我触动颇大，从此我半年没有写诗，所谓知耻而后进，开始拼命读书学习了。
一年多以后，我在博客里遇到我第二个贵人，他叫萍水相逢。我每发一首诗词后，他都不厌其烦的在纸条里反复指点我如何提境。。。
两年以后，他谢世了。没有见过一面，也不知道他的具体个人情况。得知他谢世的消息时，没有控制好自己，落泪了我。。。
所谓的打架也能学习到许多许多的新的有关诗词的知识的，然后，你就知道差距，就可以做到知耻而后进了。。。人得要有勇气否定自己，有勇气面对自己与他人的差距。然后就是用只争朝夕的精神去下些大力气读书学习了，另外就是敢做到不耻下问。不然你就原地踏步吧。还是那句老话，不反对以玩的心态写诗词，但，还是奉劝下点时间琢磨如何玩的美妙一些，不好吗，是吧！一个人要有些提升，就必须要有点知耻而后进的劲头，不然就是白费功夫白费劲。
就像我年轻那会，学习自动化仪表，在看图纸接线到后期调试时，如果因为一个控制环节的线不会接，去询问别人时再到白眼或是讽刺意味的嘲笑时，我会一夜不睡觉，查阅各种资料与相关的信息材料，也要它搞明白，不让自己以后遇到同类问题再卡壳！ 这是一种个人精神，我觉得应该应有些的好。。。学诗也一样，要有点学习劲头，方可能有进步。道理一样的。
作者：梅亭望月
望月说诗词20170617
七绝·夏日偶题
文/梅亭望月
芰荷掬翠引红鱼，梦柳藏莺烟雨居。
轩外晨钟湿云影，半壶清酒接空虚。
中午我捏的那首绝句，承句和转句都是化句，承句是化用了南宋陈起的七律，湖上即事中的一句，转句是化用了杜甫在赶赴夔州路上写的一首五律中的一句。。。承句化的原句是，柳条春早未藏莺，转句化的是，晨钟云外湿，这句是通感的写法，是听觉向视觉（触觉）上转移的典型句子如何去移花接木，简单示范一下了。。。化的也许不够完美，参考吧。
留个小问题，你在读取南宋诗人陈起的湖上即事这首诗的时候，你能感受到其句意句境与北宋的哪位的一阙词的词句相协呢。。。
视察下你的阅读宽度。。。
我昨天题风鹤图片的那首，也有一句化用，试着找出原句出来，作者是谁，是哪首诗中句子被我化用了。 找找。。。
山水诗，在场景的结构安排上，写的时候要有意识的去作下动与静，实与虚，近与远的句意或是画面的结构安排。
意在笔先，在动笔写的时候，脑袋里要有个结构腹稿！结构，就是常说的诗架。。。
不管你打的是什么样诗架的基本结构，总体的情绪颜色必须要句句统一，不得相违大背景的主色彩。什么是情绪色彩，喜怒哀乐呗！色彩的基调定完了后，立马就要考虑画面的结构问题了。
就是刚说的，动态句与静态句子，实描句子与虚笔句子，近处场景与远处场景等等如何去构成架子。。。基本结构的诗架，脑袋里要有个伏稿，哪怕是比较不清晰的朦胧的伏稿也行，但要有。不然就很容易写散架了！
在写的过程中还可以把考虑不清晰的架子，边写边进行调整它，说下个人在实践中的心得体会，不一定正确，权作参考之。
写完后，结构上再作细微调整，写的过程中不要细微处，要按着自己的最初构思，一气呵成地写完它。细调的最佳时机不是在刚写完的时候，而是在将写完的作品沉淀一段时间后，再回头进行细微调整各个方面的结构。 除了诗架的基本结构外，包括要细磨下诗中的语言结构，情景结构，炼字结构等等，就是常说的后处理。
头两天遇到一位画画的老师，和他偶尔闲谈了一会，老师说，要想学习绘画，首先第一个条件是要酷爱，一般的爱是绝对不会学好的。。。这点感触颇深，他说的酷爱，我理解就是我常说的学诗词要痴醉，沉迷的状态。理解成玩或是游戏，想玩的好，游戏的游刃有余的老道状态，没有点酷爱精神也是达不到的！
作者：：梅亭望月
望月说诗词20170618
五律·夏日偶题
文/梅亭望月
香客罢禅经，清欢向野亭。
闲看莺剪柳，偶爱蝶眠萍。
云色杯中度，松声指上听。
高吟依石坐，折杖已忘龄。
昨天说过的结构方法，今天打个样，也许结构上组织的还不够完美，笔法上还不够精道，目的是说下昨天的结构应用，不要说完不应用，那我说再多，不是白浪费时间与精力了。你掌握运用好了，笔力加强了，底蕴如果再厚实，肯定会在结构以及遣词造景上高于我的，我希望也在此，一个赛一个，一个逐渐的比一个高才美呢！
看下我的拙作，试着看下结构，哪句是动态，哪句是静态，哪句是实笔，哪句是虚笔，又哪句精致高远，哪句由远拉到近处，起句如何作兴，结句与首联如何反趁作呼应的，结合昨天说过的，看下
相信会有人比我在结构上组织的好，运营的妙的。要学而用之，不然就竹篮打水了，打再多白打了。写前，脑袋里一定要有个结构意识，结构的初步安排！最近就反复说结构。
供稿：泠泠
编辑：夕颜