元代大画家马臻——816.5万元的《林下抚琴图》赏析

元 马臻 《林下抚琴图》

基本资料：此作品是由元代画家马臻所绘，尺寸为105×48cm，钤印：马臻，出版：《重现—八集堂藏宋元绘画研究》P184，浙江人民美术出版社，2009年。京匡时2016秋拍 成交价816.5万元。

作品鉴赏

马臻（1254-1318后），字志道，别号虚中，钱塘人。宋亡后学道，受业于褚伯秀之门，曾隐于西湖之滨。以书画名于世，尤善花鸟、山水。所著有《霞外集》十卷，《四库全书总目》以为“皆神骨秀骞、风力遒上，琅琅有金石之音，虽不能具金鳷擘海、香象渡河之力，而亦不类寒酸细碎、虫吟草间”。与龚开为忘年交，与仇远亦友善。

马臻（马虚中）是一位元代著名诗人、大画家。他有诗集《霞外诗集》传世，近年台湾再次印刷了这个诗集。马臻的画家身份，也是毋庸置疑的，元代夏文彦编辑的《图绘宝鉴》就记载了马臻。当代陈高华编辑的较为权威的《元代画家史料》，目录中只收录了49位画家，其中第20位，就是马臻。

但是马臻的绘画真迹，一直不传，导致当代艺术史对他不是很熟悉。马臻只有一件题跋，被收藏在波士顿美术馆宋人《赤壁图》卷后。

在这样的背景下，我们推出这件《林下抚琴图》，称之为重大发现，因为画幅上有马臻名印，而且此画艺术水准高于盛懋等流行画家，时代风格、特点，也与元代早期，完全吻合。

元代大画家中，有几位是只有孤本传世的，譬如说，林子奂（龙美术馆与台北故宫）、胡廷晖（北京故宫，王己千捐赠），张彦辅（纳尔逊博物馆），还有就是新发现的这件马臻山水画。

这件山水画的确认，首先是用印习惯，与胡廷晖孤本《春山泛舟》的习惯，完全一致。而且，据杨新文章记载（发表于《文物》1999年第10期），胡廷晖的印章过于靠近画的边缘，以至于当他考释清楚之后，王己千已经在新一轮装裱中，把这枚印章，从原作上切掉了，可见原印章，就压在画的边缘。这与马臻此画完全一致。

从印章风格来看，这枚“马臻”双框印章，与台北故宫收藏的江参《千里江山图》卷后（目前此画，正在台北故宫《公主的雅集》展览中展出，展览延续2016年12月26日），南宋刘克庄题跋用印“后村”，完全一致。这是延续南宋风格的印章。

我们（阴山工作室）在研究此画时，还顺便解决了马臻的生卒年月。

陈高华《元代画家史料》说“他的生卒年不可考”。但是我们发现了一条新证据。马臻的诗集是《霞外诗集》，其中卷五，《至节即事·序》中说：“癸酉岁长至节，效王建体偶成绝句十首，予年始二十，即一时之事，寓一时之意，故沦落不复收，今于故匣中得其旧稿，青灯三复，如对故人。乐天云，欲留年少待富贵，富贵不来年少去。乃至年少承平之乐，诚不易逢。”癸酉为1273年，马臻说“年始二十”，按照今天的说法，就是19周岁，上推19年，马臻出生于1254年。因此，马臻与李息斋、赵子昂同龄。《霞外诗集》中，最晚的诗词纪年出现在卷九，时间是“戊午”，也就是1318年。由此可知，马臻的生卒年月，是（1254-1318以后）。

总体上说，马臻是个富贵公子，在他25岁时，南宋灭亡，他开始做道士，这是很多知识分子的选择。他的一生大多数时间，在杭州，1301年北上大都，转了一圈之后，似乎没有获得什么，于是回到杭州，晚年在杭州写了很多诗词怀念旧友。

马臻的友人，最重要的是龚开（1221-1307左右），龚开比马臻年长33岁，是早一辈的大师，但是他们往来很密切。《霞外诗集》卷七记载，龚开、鲜于枢（1246-1302）、盛元仁，曾经在“至元甲午”（1295年）一起拜访他。

《林下抚琴图》这件新发现的作品特殊价值在于，这是一件与盛懋风格极为相似的作品，但是，马臻活动年代早于盛懋约50年，这样一来，绘画史中“盛懋风格”可能源于马臻。《林下抚琴图》中的人物，在方寸之间，面目依然清晰生动，与盛懋绘画中，概念化的人物画法不同。此画承袭宋画传统与习惯，因此，画中人是一个现实中的人物，这个人，如果不是马臻本人，就应该是受画者的相貌。