玉雕中常见仕女姿态（下）

坐式

常用的坐式也要讲究突破三轴平衡的。假定贯穿双耳有一条能代表头部体块朝向的轴线，贯穿双肩有一条能代表胸部体块朝向的轴线，贯穿盆骨有一条能代表胯部体块朝向的轴线。在处理坐势时，这三条轴线是不能平行的，如果三轴平行就意味头、胸、胯三个体积块面处于同一方向上，体积块面的节奏关系表达不充分，是一种呆板的姿势。

安志柏 水月观音

图片来源于雅昌艺术网

另外，还有一种倚坐式，其动作要领与一般坐式相同，只不过其重心多在倚靠点或躯体之外。要求体现出婀娜回旋，左右呼应，顾盼生趣的特点。

清·白玉雕仕女摆件

图片来源于雅昌艺术网

要塑造好坐势、还要结合一定的目的性，要通过坐的姿势表现出人物的特定心情。比如做水月观音，一定要体现出观音大士打败鳖鱼后的娴静与轻松。而不能雕刻成后宫嫔妃雍荣华贵的神态。

行

仕女行的动作是比较缓慢的，体姿变化较多、其重心多在腰际。两手动作除起示意的作用外，也起平衡的作用。因迈步大小不同而有莲步、碎步、折腰步、云步四种之分。

莲步：足位成丁字步，两足距短、步行轻盈、若行若止，手势要曲扬相济、以助平衡，多采用顺式身段。

碎步：步小而快，似蜻蜒点水，挪动快速，身段多为逆式。以成翩跹顾盼之状。

折腰步：身段以顺式为主，折腰轻移，多以手势摇曳、以协助平衡。

云步：身段以顺式为主，足位大而缓、游动盘回。两手动势回旋相应，若行云流水。

唐 莲花仕女玉佩

图片来源于雅昌艺术网

演奏

奏乐仙女的姿势，主要由所演奏的乐器来决定。例如横笛、箫是两手同时演奏的乐器，要表现吹横笛、箫的仙女，就要刻划好吹横笛、吹箫的姿势。在处理许多人演奏的场面，要注意姿势的多样统一。

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