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画山水画

先画好树才是硬道理

夹叶树画法之一

画树之法，无论四时荣落。画一树须高下疏密，点笔密于上，必疏于下；疏其左，必密其右。一树得参差之势。两树交插，自然有致。至数满树林，亦成好位置。

画树四围满，虽好只一面。画树虚实之，四面有形势。

凡写树无论远近大小，两边交接处，用笔模糊不得。交接处，用笔神彩精绽，自分彼此。

夹叶树画法之二

画树无他诀，在形势位置相宜而已。昔柘湖僧出画树一卷。一自树至数树，皆以画法识之。仆谓此死法矣。即以一树论，形势各有不同，何论多树！卷中树法虽善，如其势一图再图可乎！若形势既得，位置变化，随处生发得宜，则妙矣。

夹叶树画法之三

点叶尤须手熟，有匀整处，有洒落处，用笔时在收放得宜。

枯树有垂枝仰枝，仰为鹿角，垂为蟹爪。李成、范宽多作仰枝，郭熙、李唐多作垂枝。后人率变通为之。

▼ 仁美名师白崇然教授之课稿

夹叶树画法之四

夹叶树画法之五

蟹爪画枝法

鹿角画枝法

鹿角、蟹爪并用法

鹿角加仰头点、蟹爪加小混点法

梅花点、胡椒点兼用

“介”“个”没骨点叶法

得古法为画学之本

郭河阳（北宋郭熙）树法

范中立（北宋范宽）画树法

梅花道人（元代吴镇）有此法

集元人树法为本

宋元诸家树法

借古为今笔墨精为根本

得古法写杂树丛林

平头、垂头、仰头诸点法