李升华七律诗 婚时

婚时

婚时曾住漏星堂，雨日深忧夜更长。

虽幸有成吞鸟梦，却羞无用画眉郎。

张生枉获崔莺许，贾女徒遗韩寿香。

不是花明另逢路，岂非一世永抓狂？

【注释】读唐李商隐《无题二首》其二，步韵而咏别事。原诗云：“重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”记于2021年4月6日。

这首诗的意思是：结婚的时候住的房子堪称是漏星堂，下雨天便会深深忧虑深夜是不是会更长。虽然庆幸很有成就的是吞鸟之梦，却很羞愧终究是一个没用的画眉新郎。如同是：张生白白地获得了崔莺莺的婚许，贾氏之女徒劳地赠送给韩寿奇异之香。如果不是后来柳暗花明又遇到了一条新的道路，岂不是这一辈子都要陷在郁闷中永久地抓狂？

首联中的“漏星堂”，比喻破屋，星光可以从屋面透入，所以这样称谓，见元代剧作家马致远的《荐福碑》第一折：“我干受了漏星堂，半世活地狱。”又见元代剧作家金仁杰的《追韩信》第一折：“冰雪堂苏秦冻倒，漏星堂颜子难熬。”还有元代剧作家王实甫的杂剧《吕蒙正风雪破窑记》：“到晚来月射的破窑明，风刮的蒲帘响，便是俺花烛洞房。实丕丕家私财物广，虚飘飘罗锦千箱。守着才郎，恭俭温良，憔悴了菱花镜里妆。我也不恋鸳衾象床，绣帏罗帐，则住那破窑风月射漏星堂。”

颔联中的“吞鸟梦”，是一个典故，意为才华出众，或文辞华美，见《晋书》卷九十二《文苑传·罗含传》：“罗含字君章，桂阳耒阳人也。曾祖彦，临海太守。父绥，荥阳太守。含幼孤，为叔母朱氏所养。少有志尚，尝昼卧，梦一鸟文彩异常，飞入口中，因惊起说之。朱氏曰：'鸟有文彩，汝后必有文章。’自此后藻思日新。”用典见南朝梁代人萧统的《锦带书十二月启·无射九月》：“才过吞鸟之声，德迈怀皎之智。”又见唐代诗人骆宾王的《初秋登司马楼宴得同字》诗：“顾惭非梦鸟，滥此厕雕虫。”还有唐代诗人崔日知的《冬日述怀奉呈兰台名贤》诗：“终期吞鸟梦，振翼上云烟。”唐代诗人李瀚的《蒙求》诗：“ 罗含吞鸟， 江淹梦笔。”以及唐代诗人李商隐的《送从翁东川弘农尚书幕》诗：“斯文虚梦鸟，吾道欲悲麟。”

这一联中的“画眉郎”，指夫婿，亦指新郎，见宋代诗人贺铸的《减字浣溪沙》词之十：“绣陌不逢携手伴，緑窗谁是画眉郎。春风十里断人肠。”又见他的《画眉郎》词：“雪絮雕章，梅粉华妆。小芒台、榧机罗缃素，古铜蟾砚滴，金雕琴荐，玉燕钗梁。五马徘徊长路，漫非意，凤求凰。认兰情、自有怜才处，似题桥贵客，栽花潘令，真画眉郎。”还有元代无名氏剧作家的《翫江亭》第四折：“我则道是画眉郎，睡梦里廝魔障。”

颈联的上句“张生枉获崔莺许”，用的是元代剧作家王实甫的《西厢记》的典故，全剧叙写了书生张生（君瑞）与相国小姐崔莺莺在侍女红娘的帮助下，冲破孙飞虎、崔母、郑恒等人的重重阻挠，有情人终成眷属的故事。

这一联的下句“贾女徒遗韩寿香”，指的是晋代重臣贾充的女儿贾午与韩寿私通，并把皇帝赐其父之外域异香赠给韩寿的故事，见南朝宋代文人刘义庆的《世说新语·惑溺》。后因以“韩寿香”指异香或男女定情之物，用典见唐代诗人史凤的《传香枕》诗：“韩寿香从何处传，枕边芳馥恋嬋娟。”又见唐代诗人刘禹锡的《秦娘歌》：“秦嘉镜有前时结，韩寿香销故篋衣。”还有元代剧作家王实甫的《西厢记》第一本第二折：“张郎倘得相亲傍，乍相逢厌见何郎粉，看邂逅偷将韩寿香。”

尾联中的“花明”，即“柳暗花明”，形容柳树成荫，繁花似锦的春天景象，也比喻在困难中遇到转机，见唐代诗人王维的《早朝》诗之二：“柳暗百花明，春深五凤城。”又见唐代诗人武元衡的《摩诃池送李侍御之凤翔》：“柳暗花明池上山，高楼歌洒换离颜。”还有宋代诗人陆游的《游山西村》诗：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”

这一联中的另一个词“抓狂”，意思是非常愤怒或者郁闷，却又无处发泄，憋得几乎发疯。