清 弘仁《雨余柳色图》

春晓吟 管平湖 - 管平湖古琴曲集

《雨余柳色图》是中国清代僧侣画家弘仁的国画作品。

该画为立轴，纸本墨笔，纵84.4厘米，横45.3厘米，

现藏于上海博物馆。

原作

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《雨余柳色图》奥境奇辟，缅邈幽深，峰峦俊逸，水渚错落，林木萧疏，江水辽阔，远山浮动。全幅以山、坡为主，图右缀有几株垂柳，一座小小木桥；图左设有几栋屋宇，远处画一道流水。此画笔墨苍劲整洁，以细笔为主，兼用侧锋，并用乾笔皴擦，有秀逸清幽之气。

局部

弘仁的传世作品，无论何种题材大多都萧疏简约，荒寒清冷。他曾有“偶将笔墨落人间，绮丽亭台乱后删，花草吴宫皆不问，独余残沉写钟山”的诗句，透露出的仍然是对故国的怀念之情，但又不得已，只好寄兴于自然，云游各地。

局部

此图化高远为平远、深远。江渚遥岑，水波不兴，山体坚凝，村舍掩映。山石结构严谨而用笔松灵，墨色滋润，呈现出一派春柳又绿江南岸的清新气息。

自识“雨余復雨鹃声急，能不于斯感暮春。花事既零吟莫倦，松风还可慰宵晨。为闲止社兄写意于丰溪书舍，丙申三月渐江仁”。钤“弘仁”朱文圆印。

局部

弘 仁(1610-1664)，字无智，安徽歙县人，明末秀才。俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。少年孤贫、性癖、自小喜欢文学，绘画一生从不间断。明亡后于福建武夷山出家为僧，字渐江，号梅花古衲。为清初四画僧之一。擅画山水，初学宋人，后师法萧云从、倪瓒，构图洗练简逸，笔墨苍劲整洁，意趣高洁俊雅，善用折带皴和干笔渴墨。尤好绘黄山松石，兼写梅竹，工诗，从壮年到老年，无日不看书作画，因而诗、书、画皆有很深的造诣，其中以画的成就最大。虽师法倪瓒，但又能'于极瘦削处见腴润，极细弱处见苍劲，虽淡无可淡，而饶有余韵'，比倪瓒还要孤高。为'新安画派'创始人，和查士标、孙逸、汪立瑞等四人并称'新安四大家'。