与欧体楷书恰好相反，欧体行书在国展上大放异彩

《卜商帖》又称《卜商读书帖》，是欧阳询存世墨迹。此帖为唐人双钩廓填本。文中卜商是孔子弟子，他师事孔子，师生间常有议论问答，极富哲理。《卜商帖》曾与《张翰思鲈帖》合装一册，宋时入内府，清初归冯铉所有。

欧阳询经历了三个不同的朝代，不仅能够继承豪迈雄壮、刚劲朴茂的风格，同时也不排斥婉约秀美，从容不迫地游走在“文”与“质”之间，将两者完美结合，形成了文质兼容的独特风格。

《卜商帖》正是这个时期欧阳询的典型作品，文不落轻弱油滑，质不致粗浊怪丑，这是对前代书风的超越，是对时代新风的呼唤，渗透了他对新笔法的自信与自负，而这正是他贡献给后人的最有价值之所在。 此作虽为唐人双钩廓填本，但“欧体”笔意甚是明显。整体风格粗拙、凝重，方硬中透露一种庄严之气。

《卜商帖》是欧阳询晚年的作品，在充分体现“尚法”的同时，结构异常险劲，用笔灵活多变，风格更见老辣，这与他学习“二王”书法不无关系。 此帖中欧阳询将险劲本色，结合王的妍妙，产生了一种新的效果趣味。其中第二个“离”字，很似王羲之《丧乱帖》中的“离”字，个别字也略有《频有哀祸帖》的影子，这一点充分证明了欧阳询对王羲之的继承关系。

该帖的疏密擒纵对比强烈，字的左边紧密，右边尽量空疏，疏处笔势似纵而实敛。如“昭”字，左边“日”字旁瘦窄，右边“召”字宽博，一瘦一胖、一窄一宽、一紧一松、一密一疏的对比形成鲜明的冲突，营造出一种险绝之势。 此帖笔法多方折，露锋入纸，钩挑有力，下笔肯定，字迹明显带有北碑棱角分明、方峻雄强的痕迹，个别笔法的方折程度甚至不亚于《始平公造像记》。 由此可以看出欧阳询的行书是以“二王”书法为基本面目，取其险绝之势，再加以北碑的雄强之气，正所谓“有执法面折廷争之风，或比之草里蛇惊，云间电发。至其笔墨工巧，意态精密俊逸处，而人复比之孤峰崛起，四面削成，论者皆非虚语也”。

当前书法的审美环境，决定了亦步亦趋于严谨的唐楷，已经显得保守，所以在全国大展上很难看到欧体、颜体、柳体等楷书。但是，于此截然不同的是，欧阳询《卜商读书帖》《梦奠帖》《张翰帖》一类的欧体行书，以及颜真卿《祭侄文稿》一类的行书，却成为国展上的宠儿。 为何会有这样的现象？可能是因为唐楷过于严谨，后人想要超越很难，而且仅仅复制古人，是违背艺术规律的。所以，国展上我们基本看不到绝对像古人的唐楷，但取法欧体、颜体行书且有个人特色的书体大放光彩。