身材瘦小的裘盛戎，为什么成了花脸流派的终结者
今天的京剧，虽然衰落不再繁荣，这是从整体的大环境来讲。但就其本身来说，还是门派繁盛的。比如，老生的流派今天的传人里，学习余派、杨派、马派、谭派、奚派、言派甚至麒派、高派都不乏其人，那么旦角就更是如此，学习继承梅派，程派、荀派、张派的那是大有人在。也就是说，行当里流派纷呈。那么唯独花脸不是这样，它是个什么情况呢？百分之九十九的花脸演员，都是学的裘派，其他流派几乎没有人学，这又是什么原因造成了这种局面呢？众说纷纭。
花脸这一行当，在京剧里，最早也不是作为主要行当存在的。甚至那时候，有很多的老生演员，也兼唱花脸，花脸演员也唱老生。在谭鑫培时代以前呢，那更是如此。和谭大王同一时代的刘鸿声就即唱老生戏，同时也唱花脸戏。
大家知道，京剧的花脸行当分铜锤和架子，铜锤主要是以唱功为主；架子以表演为主。为什么叫铜锤呢？《大保国》里的徐彦昭就是这个名称的来历。他是唱功花脸，且手里拿着一把铜锤，因此而约定俗成，人们把唱功花脸称作铜锤花脸，也有叫黑头的，那是来源于包公戏，因为作为唱功花脸的包公，就是个大黑脑袋嘛。
最早以铜锤花脸著名的，是花脸艺人何桂山，那么，比何桂山稍微晚些，还出现了很多的铜锤优秀的花脸艺人。比如：裘桂仙、金秀山。为什么要提这二位呢？因为他们的儿子太响亮了。裘桂仙生了儿子裘盛戎；金秀山生了儿子金少山。当然，裘盛戎还稍微晚一些，金少山在以后成为花脸的三大家之一。
早期的京剧花脸也是以力大声宏为最高追求境界的。即使不能达到，也是他们想要达到的目标。因此，金少山的出现，就特别受到观众的欢迎。但是，力大声宏，唱念响亮打堂也有一个缺点，那就是，直白而不能委婉，有些细部那就不能够很好地呈现给听者，虽然古朴，但韵味稍差。
进入民国，观众对京剧的唱念标准以及审美要求，已经发生了很大变化，在谭鑫培之前的京剧皮黄，是以“喊如雷”为最终的审美标准的。可是到了谭鑫培，这种东西，就得到了改变。谭以他超高的艺术敏感度，察觉到了老百姓审美的逐步改变，他根据自己的情况，逐渐的走婉约、细腻的路子，唱念注意字音，讲求韵味儿，不是特别追求那种力大声洪，洪钟大吕的喊叫法。
那么，谭的这种艺术方向的改变，首先影响的是旦角风格的变化，旦角也从过去老青衣的那种直而高的唱法，逐渐的改变成婉约细腻的风格，而且除了尚小云还大部分保持着老的唱法，其他的大部分艺人的风格都开始接受这种细腻派的风格了。
由于花脸行当的这种特殊性，花脸行当受到这种风格的波及还是比较晚的，因为本身花脸就应该力大声宏，当时的人们也没有想到，花脸还能怎么样的婉约，怎么样的细腻，因此，金少山那种盖着唢呐唱，把房梁上的土都能震下来的唱法，还是非常受欢迎的，就是当时的花脸艺人也没有想着怎么样还能突破。
所以，整个社会对花脸的要求还是那种力大声宏的标准。这也是当时花脸艺人的最终追求，但是这种东西直白地以力度和音量取胜的唱法，比较而言，敏感的人还是觉察出一丝丝的不够和遗憾。因此，裘盛戎的出现，恰恰弥补了这种不足。他把花脸的演唱艺术提升了一个台阶，由简单逐步往复杂方面走，这也适应了当时人们的审美追求，所以他的出现以及他的唱法、唱腔越来越受到人们的欢迎。
其实裘派的形成也是有家学渊源的。裘盛戎父亲裘桂仙，这位老先生在声腔方面就有很多的想法，造诣也深厚。他结合本身的条件，在声腔和唱法上下了很大的功夫，也为以后他的儿子，在唱法上突破前辈起到了很大的引领作用。
裘盛戎是一位非常有想法的艺人。他对前辈的那种唱法非常熟知，但由于个人的先天条件的限制，使他如若完全按照老先生的来，那他一辈子都不会有什么突破和出息，因为他的个头不高，身材瘦削。这些劣势去和身材高大，嗓音洪亮的金少山比，那是完全没有优势和可比性的。
因此，他从科班开始，就琢磨着走一条自己的道路，总觉得应该在个人的唱法上有所突破和建树。当然，他这种想法并不是简单的粗暴的，没有根据地进行无厘头的所谓改变。他在富连成坐科的时候，就特别地吸收和学习前辈的艺术和成就，甚至老生周信芳的麒派艺术也给了他很大的启发和滋养。后来搭班儿的时候，又和许多的著名艺人合作，比如金少山，当时就有很多人就说他的韵味比金要好得多。
裘盛戎的嗓音先天条件比不了金少山，但是他能够另辟蹊径。并不和前辈去比优势，而是在前辈没有的地方，另寻他路。他的嗓音现在听，虽然比不了金少山，但也很高亢激越，这也是和现在的一些艺人比较。
如今的京剧舞台呈现出十净九裘的局面
现在的某些艺人学习裘派。他们已经把裘派理解偏了，他们过分地强调追求裘派婉约迂回，细腻的一面。结果，鼻音越来越重，腔越来越委婉，唱得越来越像妹子。这样倒是细腻了，可是花脸的刚猛一面被严重弱化，当时就有人说裘盛戎是“妹妹花脸”。结果他的学生方荣祥更加的“妹妹”。现在大家听他们师徒的录音，一比较就一目了然。那么到了方先生的徒弟，那就更加严重。
这到底是“好事”还是让人唏嘘的事情呢，真也不好说了。