细读《篆刻学》：“疏密”，值得篆刻初学者牢记的章法原则

接着读邓散木先生的《篆刻学》，读“章法”章节的第二节：疏密。

古印文字，疏密肥瘦均匀者多，——如下面图中的“部曲将印”、“军曲侯印”——其不均匀者如下面图中的“折衝猥千人”——除凿印而外，大都自有其斟酌处。古人所谓“宽处可以走马，密处不可以容针。”学者宜于此等处索之。

（疏密均匀的汉印印例）

这两方印，属汉印中的章法平正均匀者，线条的粗细均匀之外，线条之间的间距也基本相等，四个字在印面中所占的位置也基本均分。这也是汉印章法的基本特征，就是“均分印面”。

（汉印中疏密明显的印例）

这方“折衝猥千人”印，“折衝猥”三字笔画繁密，因此作者刻得细而密，“千人”二字笔画简单，因此作者刻得肥而宽。

古印文字，大都占地相等，如右举“折衝猥千人印”，“折衝猥千”四字，各占全印六之一地位，人字以奇数古独占六之二。然亦有笔画繁者占地多，笔画简者占地少者，当视印文而异，不可一概而论。

这段话讲的是汉印一般章法原则，即“均分印面”原则，就是四字印，印面均分为四等份，四字各占四分之一；六字印，则将印面均分为六等份，六字各占六分之一；五字印，则前四字各占六分之一，第五字占最后的的六分之二。如图：

(均分印面的汉印印例）

但是，这只是一般章法原理，古印里还有很多疏密突出的特例，后面会陆续提到。

注意，邓散木先生这第一段话里的那句引用并不准确，或者说是章法原则的大意。准确的原话出自清代书法家包世臣《艺舟双辑·述书上》，原话是：“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”

（包世臣像）

这句话是包世臣引用他的老师邓石如的话，因此我们一般把这句话的版权归在邓石如的名下，但不管版权归谁，理解疏密，其核心就是理解“疏处更疏，密处更密”强化对比的疏密原理，学会通过疏密调节的手段来实现视觉之美的调节，总之，以疏密原理来指导自己的篆刻创作，是初学者应当牢记的章法原则。

(邓石如疏密突出的印例）

此外，在疏密章节，邓先生还举了两个例子：

其一，关外侯印，如图：

（关外侯印）

右“关外侯印”，“关”字笔画烦（繁），占地较多，“外”字笔画简，故占（地）较少。实际上，这并不是一方因疏密影响占地的印例。我们可以看一下这两方：

（因字形疏密影响占地的印例）

这两方印才真正是因为字形繁密而占地更多、因为字形简单而占地更少的印例。依邓石如的疏密理论，汉印中也有反其道而行之的印例，字形简单的字占地更多，如：

（汉印疏密特例）

其二、晋归义羌王，如图：

（晋归义羌王）

晋归义羌王印为凿印，“晋”字直画极多，故占地几及三之二，“羌王”二字笔画简少，故占地只三之一弱。至其占地之多少，似无法而实有法，可参阅第七节承应例。

这方印，邓先生解说不清楚，晋字实占两字位置，但横向占印面空间，只是略略逼过平均界线。

关于疏密，有两条印坛掌故初学者必须记下：

1、赵之谦的疏密观

赵之谦的疏密观继承自邓石如，但也是他自己锤炼出来的篆刻章法窍门，他在《铜鼓书堂集古印谱》后记里写道：“余所得集古印谱，以《西亭印纂》为最精，又得童山人钰手拓北平朱氏所藏古印一帙，又得强恕堂鉴存古印，又郭止亭《汉铜印选》，合计阅古印不下三千，率大同小异。盖一聚一散，仍此数颗不坏之宝，万事类然，无足异也。”

（赵之谦像）

所以，我们看到赵之谦的大量名印，疏密突出，比如：

（赵之谦：汉学居）

又比如：

（赵之谦疏密突出的印例）

2、赵叔孺给陈巨来的入门课

陈巨来新拜赵叔孺大师为师之初，赵大师曾指导他：“刻印章法第一，要篆得好，刀法在其次也，汉印中有“太医丞印”一方，“太”、“医”两字笔画悬殊，一少一多，要排列得适当，看上去要匀称顺眼，多者不觉其多，少者不觉其少，此即所谓章法也。”

（汉印：太医丞印）

赵大师所提到的这方汉印，我们无数次提到过，初学者应当认真领悟这段话，因为陈巨来先生因为这方印，真正踏入了篆刻大门。