《画堂春》词牌简介及写作要领
画堂春
一、词牌简介
画堂春，词牌名。以秦观《画堂春·落红铺径水平池》为正体，押平韵，双调47字，前段4句4平韵，后段4句3平韵 。
画堂春，最初见《淮海居士长短句》。因为秦观词中有“画屏”字样，所以有了画堂春这样的词牌。
又，唐时豪贵之家雕梁画栋、富丽堂皇的厅堂都叫画堂。白居易《三月三日诗》中有诗句“画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐”。到薜能《赠韦氏歌人》中诗句“一曲新声惨画堂，可能心事忆周郎”。“画堂”似乎已经是一种曲调了，该曲调的名称可能即由此来。
清沈谦词有“万峰攒翠”句，故又名《万峰攒翠》。王诜词名《画堂春令》。
二、词牌格律及例词：
正体：
双调四十七字，前段四句四平韵，后段四句三平韵。以秦观《画堂春·落红铺径水平池》为代表。
格律对照例词：《画堂春·落红铺径水平池》
中平中仄仄平平（韵），中平中仄平平（韵）。仄平平仄仄平平（韵）。中仄平平（韵）。
中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中仄平平（韵）。
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏花憔悴杜鹃啼。无奈春归。
柳外画楼独上，凭阑手捻花枝。放花无语对斜晖。此恨谁知。
变体一：
双调四十六字，前段四句四平韵，后段四句三平韵。以谢懋《画堂春·西风庭院雨垂垂》为代表。此词前段第二句五字，较秦词减一字。
格律对照例词：《画堂春·西风庭院雨垂垂》
平平平仄仄平平（韵）。平平平仄平（韵）。仄平平仄仄平平（韵）。平仄平平（韵）。
仄仄仄平平仄，仄平平仄平平（韵）。仄平平仄仄平平（韵）。平仄平平（韵）。
西风庭院雨垂垂。黄花秋闰迟。已凉天气未寒时。才褪单衣。
睡起枕痕犹在，鬓松钗压云低。玉奁重拂淡胭脂。青入双眉。
变体二：
双调四十八字，前段四句四平韵，后段四句三平韵。以赵长卿《画堂春·小亭烟柳水溶溶》为代表。此词后段第二句七字，较秦词添一字。
格律对照例词：《画堂春·小亭烟柳水溶溶》
仄平平仄仄平平（韵），仄平仄仄平平（韵）。仄平平仄仄平平（韵）。平仄平平（韵）。
仄仄平平平仄，仄平平、仄仄平平（韵）。平平平仄仄平平（韵）。平仄平平（韵）。
小亭烟柳水溶溶，野花白白红红。恼人池上晚来风。吹损春容。
又是清明天气，记当年、小院相逢。凭阑幽思几千重。残杏香中。
变体三：
双调四十九字，前段四句四平韵，后段四句三平韵。以黄庭坚《画堂春·摩围小隐枕蛮江》为代表。此词前后段结句皆五字，较秦词各添一字。张先“外湖莲子”词与此同。
格律对照例词：《画堂春·摩围小隐枕蛮江》
平平仄仄仄平平（韵），平平平仄平平（韵）。仄平平仄仄平平（韵）。仄仄仄平平（韵）。
平仄仄平平仄，仄平平仄平平（韵）。仄平仄仄仄平平（韵）。平仄仄平平（韵）。
摩围小隐枕蛮江，蛛丝闲锁晴窗。水风山影上修廊。不到晚来凉。
相伴蝶穿花径，独飞鸥舞溪光。不因送客下绳床。添火炷炉香。
变体四：
双调四十九字，前后段各四句、四平韵。以赵长卿《画堂春·当时巧笑记相逢》为代表。此词换头二句皆七字，多押一韵，较秦词添二字。
格律对照例词：《画堂春·当时巧笑记相逢》
平平仄仄仄平平（韵）。仄平平仄平平（韵）。仄平平仄仄平平（韵）。平仄平平（韵）。
仄平平仄仄平平（韵）。仄平平、仄仄平平（韵）。仄平平仄仄平平（韵）。仄仄平平（韵）。
当时巧笑记相逢。玉梅枝上玲珑。酒杯流处已愁浓。寒雁摩空。
去程无计更从容。到归来、好事匆匆。一时分付不言中。此恨难穷。
三、词牌特点：
1、正体全词7674，6674句式，词调和缓，适合抒发和婉、明快的感情。不适合抒发激烈、豪气的感情。
2、正体过片六字句古人有作对偶处理的现象，我们具体写作时是否对仗，可以视作品内容而定。
四、例词赏析：
画堂春 落红铺径水平池
宋·秦观
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？
译文：
落花铺满了园中小径，春水溢满了池塘。细雨霏霏，时停时下，乍晴乍阴，杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼，好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？
赏析：
秦观的这首词很精巧，让人感觉不像出自男子之手。 描写了精美的春归之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽，是这首词的显著特点。
词的上片写春归之景。从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏园花残、杜鹃啼叫，写来句句景语、情语。清秀柔美，深美婉约。
先写飘零凋落的花瓣已经铺满了园间小路，池水上涨已与岸齐平了，再写说晴不晴，说阴不阴，小雨似在逗弄晴天一样。观看杏园已失去了“红杏枝头春意闹”的动人景色。它像一个青春逝去的女子，容颜显得憔悴而没有光泽了。再听枝头杜鹃鸟儿，传来声声“不如归去”，泣血啼唤，多么令人伤感。
杜牧诗有：“莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人”，这句可能化用小杜诗意。作者下笔很轻，不用重笔，
写“落花”只是“铺径”，写“水”只是“平池”，写“小雨”只是“霏霏”，第三句写“杏园”虽用了“憔悴”二字，明写出春光之迟暮，然而“憔悴”中也仍然有着含敛的意致。片末，总括一句“无奈春归”，其无可奈何之情，已在上述描写中得到充分表现。但也只是一种“无奈”之情，而并没有断肠长恨的呼号，这样就见出一种纤柔婉丽之美。
词的下片，侧重写人。写她独自一人，登上冒出柳树枝头的画楼，斜倚栏杆，手捻花枝。这句似由冯延巳《谒金门》：“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊”词意化来。紧接着又写下一句“放花无语对斜晖”，真是神来之笔。
因为一般人写到对花爱赏多只不过是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把对花的爱赏之情变成了带有某种目的性的一种理性之处理了。而从“手捻花枝”，接以“放花无语”，又对“斜晖”，委婉含蓄，哀怨动人，充分体现了少游词出于心性之本质的纤柔婉约的特点。
秦观这首词所写从“手捻花枝”到“放花无语”，是如此自然，如此无意，如此不自觉，更如此不自禁，而全出于内心中一种敏锐深微的感动。当其“捻”着花枝时，其爱花是何等深情，当其“放”却花枝时，其惜花又是何等无奈。而“放花”之下，乃继之以“无语”，正是因为此种深微细致的由爱花惜花而引起的内心中的一种幽微的感动，原不是粗糙的语言所能够表达的。而又继之以“对斜晖”三个字，便更增加了一种伤春无奈之情。“放花无语对斜晖”，七个字中只是极为含蓄地写了一个“放花无语”的轻微动作，和“对斜晖”的凝立的姿态，却隐然有一缕极深幽的哀感袭人而来。所以继之以“此恨谁知”，才会使人感到其中之心果然有一种难以言说的幽微之深恨。
诚然，词人没有写她“恨”什么。但从词人描绘的这幅春归图里，分明看见她面对春归景色，正在慨叹春光速人易老，感伤人生离多聚少，青春白白流逝。
全词蕴藉含蓄，寄情悠远。真是义蕴言中，韵流弦外，具有言尽而意无穷的余味。
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