胸容青峰朱崖翠 笔生绝色金碧辉
和青绿山水相比，在材料运用上多了泥金色。
他是以泥金﹑石青和石绿三种颜料作为主色。
姜思堂 老泥金颜料
泥金一般用于钩染山廓﹑石纹﹑坡脚﹑沙嘴﹑
彩霞以及宫室楼阁等建筑物。
[唐] 李昭道（传）《明皇幸蜀图》
自盛唐时期的李思训、
李昭道父子开创“青绿金碧”一派以来，
金碧山水画因其色彩沉稳浓烈，
视觉冲击感强而备受世人喜爱。
当今天的人们谈论金碧山水画时，
首先想到的一定是近代绘画大师张大千。
没错，张大千的金碧山水画，
美的可以“摄人心魄”。
张大千 《巫峡清秋》
尤其是他晚年创作的泼彩金碧山水，
气势恢宏，彩墨淋漓，
将此类画种之美，发挥到了极致！
张大千 《泼彩山水》
在绘画的诸多元素中，
色彩是最容易被人理解
并引起人们激赏的一种表现因素。
张大千 《巫峡清秋》
张大千 《高秋图》
随着时代的变迁，
强化中国画色彩的表现力
成为传统中国画改革发展的一个重要问题，
张大千的金碧山水画可以说是最好的例证。
张大千 《蓬莱诗意》
画金碧山水画，因少于皴擦，用色浓艳，
所以，看似简单，却最容易画俗。
而张大千的金碧山水，
能于浓烈中蕴藏雅致，
于灿烂间饱含清幽，
果真是一幅大师气派。
张大千 《千佛欢喜卧云庵》
张大千 《巫峡清秋》
张大千 《绿树低云》
看到这里，
大家一定会认为这又是一篇鉴赏类文章。
好吧。那接下来，小编再加点别的。
金碧山水画着色方法（大千自诉）
张大千《闲吟策杖图》
◆ 青绿就要打好勾勒底子，不用皴擦。山石用石绿的，拿赭石打底，加石绿二三次，要簿一点才好，太浓就钝滞了。
张大千 《巫峡清秋》
◆ 若用石青，就在赭石上面填石绿一次，再加二三遍石青就可以了。不可用花青汁绿打底，因为这两种都不明透。
张大千 《金陵百里》
◆ 金碧那就在青绿完成后，用花青就山石轮廓勾勒，然后再用泥金逐勾一次，石脚亦可用泥金衬它。
张大千 《回头又失蓬莱秋》
张大千 《邨林烟暖》
◆ 青绿或金碧山水，水天都宜于着色，水更宜有波纹。古人画水有好多种，那里面是以网巾鱼鳞两种为适合。
张大千 《蓬莱山色》
◆ 古人说“远水无波”，是远了看不清楚的意思，所以勾水纹，越远越淡，淡到了无为妙。画水在岸边留一道白线，看起来就特别精神。
张大千 《巫山清云雨峰》
张大千 《削玉出尘》
◆ 画要有气韵，一落板滞，就不入鉴赏。此中要点，不仅要把画面的宾主虚实，前后远近弄清楚，而是在用笔用色用水的灵活生动。石青，石绿，泥金的下（用）胶，尤须切切注意。
张大千 《巫峡清秋》
看了这么多金碧山水
是不是有种手痒的感觉哈……