明 沈周传世名画赏析（2）
明 沈周 秋水泛舟图 立轴 设色绢本 保利2011秋拍 成交价517.5万元
此幅沈周《秋水泛舟图》，上绘山峦起伏，下描古木丛生，继而碧波满纸，雅仕潇洒不羁布于画面中心，卧看层峦叠嶂，草木秋红，近处芭蕉树木与远山混入一处，却又咫尺千里，烟峦冥迷，秋树高耸、船中雅士生活在这如梦的山水画中。沈周题款：“雨过峦容浓淡处，天光云影有无间。秋来心迹俱闲在，荡个扁舟且看山。” 后有沈周自钤印：朱文“启南”、白文“白石翁”。诗添画之意，画显诗之容。董其昌题跋曰：“石田先生设色，山仿赵承旨，遂欲过蓝。□瞻珍之。”并署款“董其昌”。钤印因日久模糊不清。
画面整体笔墨娟秀细密，线条流畅，风格清雅高古。画面近景、中景、远景，内容丰富，树木、人物、山水的搭配相得益彰。近处山石突立伴以荩草，亦静亦动，古朴中见生机。远处，群山屹立，峰峦相间，用线条和设色丰富群山的层次，使图画清健幽静，大有高远、深远之意；画面中部以疏朗的水纹充之，分隔了两端布局的紧凑，使画面构图显得张弛有度。水中一叶孤舟童仆摇橹，雅士闲坐船中。画面右侧几株古树与芭蕉生长在近岸的山石土坡中，纵贯画面的上中下三部，打破了横向构图。全画设色精当，画面空灵绝俗。山石勾勒皴法与设色互用，芭蕉与草木的生气点缀着笔墨的藏润与山石的肃穆，山石间的涓涓细流，让静止的画面有了律动。
《深山幽居图》立轴，明，沈周绘，水墨纸本，128.5×33cm
此《深山幽居图》为沈石田仿元四家之倪云林笔意所作写意山水图轴，图以倪云林山水技法为基，而进一步将其风格进行变奏与演绎，从而呈现出沈石田山水画独特的体貌。此轴构图极似倪云林“一河两岸”的构图形式，然画至中部却又作湖心山石丛树，而变“一河两岸”的构图为“二河三岸”。这样的改变，使得画面所营造出来的视觉印象不仅具备了如同倪云林般的平远简淡，同时也透出一种蜿蜒层叠之感。山石肌理并未用倪云林所创之“折带皴”皴擦，而是以“披麻皴”配合横卧的苔点完成，此种风格亦是倪云林十分标准的树石风格。当然，此轴皴法以披麻为主之外，仍然不忘在边缘——尤其是画面下方之石块处——以方笔侧锋削折数笔，此几笔虽不能说是倪云林标准的“折带皴”笔法，但其隐含的意味恐怕与“折带皴”脱不了干系。画树则取倪云林“简笔群树”的画法，先以淡墨干笔皴写枝干，然后再以浓墨醒笔，醒笔的范围亦涵盖绝大多数淡墨部分。至于树形和出枝方式均于倪云林一般无二，可见沈石田对于倪云林风格之追摹，并达到了相当明确的程度。刘九庵先生言此轴为“沈周仿倪瓒写意山水”。
观其构图布局、石法树法确无疑脱胎于倪云林笔墨，然沈石田又在此之上将云林之法变为沈氏风格。再比如沈石田画树固然酷似倪云林，然其枯树枝端“横笔小枝”的画法就比倪云林更简化而大。虽同样是象征意义的简化，倪云林之树仍用细小而多的横笔表现枯枝槎枒之状，仍保留了树木的生态；而沈石田则将此处简化成带有公式化的横笔，远离视觉造型而接近笔墨游戏，此是二者于树法上的最大差异。再有就是沈石田的山石皴法虽备倪氏折带、披麻、卧苔等典型笔法，然细细观之又不全是出自倪云林一人，而是采用类似徐贲、陈汝言的披麻皴，配合王蒙的解锁皴再揉进倪云林的折带皴综合而成。最后便是倪云林山水画中通常不画一人，着力体现一种孤独寂寞的感情色彩。此图中则画一高士于树下观景神思，又添错落房屋于景中，画面少了几分萧瑟而多了几分世俗人气。
统观此山水立轴，虽在构图、运势、石法、树法各个方面均颇似倪云林画境笔意，但每个环节却都有沈石田独到的个人风格，故而此作可说是沈周借倪瓒酒杯而浇自己块垒的“仿”中有“破”之作。
明 沈周 桐荫玩鹤图轴 北京故宫博物院藏
北京故宫博物院建院90周年石渠宝笈特展（2015.9.8）首次释出，之前仅见于出版物。具体规格不详。网上找不到更多的资料。从画面上看，乾隆曾经两度题跋，可见对此画之钟爱。绘画风格属于沈周细笔青绿山水一路，表现的是文人雅士向往的闲适生活。
是图峰峦曲折盘桓，重叠峥嵘，其实雄奇秀拔，山间林木茂密，山径与回，飞瀑高悬直注，山坳深处隐约而现茅亭两处，茅亭搭架于溪水之上，一老者临溪而坐，或观或思，别有逸趣。此画境界深远幽雅，笔墨技法融合了董源、巨然、郭熙、王蒙、黄公望和吴镇等宋元名家之长，山石陂佗在染变化无穷，写出万木葱笼之气象。全图结构繁复充盈，通过溪流、水潭、奔泉充实于茂林、竣山之间，于稠密中透出灵动气韵，达到密而不塞、满而不滞，繁而不乱之功效。此图上方近三分之一处留白，与崇山峻岭、草繁树茂形成强烈反差，使人更感境界之旷达，画面之宏大。整体布局上下、前后相连相应，一气呵成，毫无牵强拼凑之嫌，真乃大家之手笔。
于画幅右上角的题识：“高树阴阴翠盖长，雨余新水涨回塘。何人得以山中叟，对语溪亭五月凉。”其诗意既是对画面的诠释，又是对画意的引深。
沈周为明代吴门画坛领袖，即董其昌辈也为拜服。故历代著录，董其昌题沈周之画即有多件，此为其中之一。此作历经缪日藻、毕泷、张经、孔广陶递藏并为孔广陶《孔氏岳雪楼书画录》所著录。至民国间先后又归田溪书屋何冠五、天向楼黄咏雩二家所收入。据《孔氏岳雪楼书画录》书影可知，此作原有张经所题签条，后来可能裁去天地轴时被裁去。董其昌所题原为绫边，后来装裱时改为蓑衣裱，变成诗堂。
明 沈周 高枝孝鸟图 西泠印社2014秋拍 估价100万元