慧 · 读 | “野狐禅”,曾经小巧而别致

缘   起

由毓慧老师撰写的专栏《慧·见》(共100期)已经和大家告别好几个月了,一些热心印友总是恋恋不舍,希望有机会能再看到毓慧老师的文字。经过金石君反复努力,毓慧老师终于同意再开专栏,继续和大家一起交流印道。新的栏目名为《慧·读》,两周一更,主要分享毓慧老师的读印心得,试图从方寸之间的印文或边款,去探寻作者创作的根源及背后的故事,从而拓宽我们的视野,提升我们的鉴赏能力。如毓慧老师所言:“读方寸印,观自在心。”,就让我们一起用“心”和“眼”去寻找方寸之间的大美吧!

——金石君

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一个令人抓狂的人物。
不可否认,他所具有的开创性不可替代。一路坎坷,从湖南湘潭那个贫苦人家的小阿芝,到横空出现在篆刻界的那一天,他的人生,注定是一个传奇。仿佛一声炸雷,他的出现不仅令原本各怀心腹事的名门正派空前团结,转而同仇敌忾,一致对外,更是毫不留情地将他拒绝于主流之外,冷酷地赐予他一个称谓——野狐禅。
是非功过,留待后人说。
△齐白石
从小阿芝到齐白石,正也好,邪也罢,百年来虽褒贬不断,却终不影响其成为一代叱咤艺坛的风云人物。即使为人诟病,深厚的基本功也是他成为一个艺术大家的基本前提。作为鲁班之后,有着多年的斧凿与雕花经验,所以,当一把小刀在手的时候,难掩的便是其大刀阔斧的气度。
齐白石贫苦的成长过程,决定了他的艺术气质。在他的画中,萝卜白菜、耗子偷油,那就是我们的日常;他的篆刻作品单刀直入,干净利落,不谄媚,不讨好,不妥协,不跪舔。纯朴与童心构成了他独特的艺术语言,决定了他稚拙、热烈与磊落的个性色彩。今天我们所说的“接地气”,白石老人百余年前即是如此。爱艺术,也爱生活;爱金钱,更爱美女。而当面对日本侵略者的居高临下、盛气凌人时,他一身正气,不卑不亢,就像在他的画中,加一只虾、一只蜂都没有讨价余地一样,有着绝对不可侵犯的底线。一个活生生的人,白石老人的自信与坦荡,提升了他的人格魅力,你的轻视无法干涉我的世界,我就是一个蔑视全世界、懒得理你的“野狐禅”,你能奈我何?
篆刻自明清以来,经历了秦汉印风影响下的“浙派”一统江湖,之后完白山人的“印从书出”,为印坛带来了一股清流。齐白石上追秦汉与“浙派”,后归于缶翁,一路走来,以强烈的个人风格,开创了独特的印风,改变了篆刻艺术的走向。他是一个继承者,同时也是一个开创者,是明清与近代篆刻的分水岭,继往而开来。此番之意义与芸芸篆刻中人,是有着云泥之别的。
诗书画印俱佳的齐白石,书画造诣极高,哪怕是他的一根虾须在追随者的心中都具有无限的魅力,但齐白石却自认为诗第一,篆刻第二。一生被模仿,胆敢独造的一句“学我者死”,却怎么也挡不住追随者的狂热之情。在齐白石之后,“齐派”印风风靡大江南北,而齐白石的成就,却终是不可复制。

△小名阿芝(2×2cm)

白石老人的印风历经几个阶段,在年过半百之后,开始走向成熟,单刀直入,大刀阔斧,而具自家之面目。刻印多用青田,印面相对较大,相比笔墨情趣,他更多追求的是痛快淋漓的刀趣。只是人们不曾知道,豪放的齐白石,早期的作品大都以平正朴实的汉印为基调,其成熟老辣的作品在我们的心中打着深深的烙印,也不会去想小巧别致与他会有怎样的关系。前方朱文“小名阿芝”(见附图左),正方印面,边长2厘米,相比齐白石众多的大印面,显得小巧精致,而这方高0.5厘米、宽0.75厘米的白文“平翁”小印(见附图右),是齐白石篆刻作品中最小的一枚。这是白石老人早期为自己创作的自用印,印面“平翁”二字白文,浓郁的汉印风采,小小的印面,行刀果断利落,虚实对比强烈,笔画之间的并笔形成块面效果,视觉冲击十分强烈,笔情刀趣尽在其中。此印系白石老人的早期作品,印面虽小巧,但其凌厉的气势与风采却难以掩饰。

△平翁(0.5×0.75cm)

一碟发霉的月饼,另一碟挂着蛛网的花生,白石老人待客“礼敬有加”,只是来客都很清楚,这不过是他的一个待客仪式。看着“野狐禅”端着它们向你走来,脑海中浮现出在金钱面前锱铢必较、面对豪强侵犯毫无惧色与决不妥协、90余岁白头翁犹欲迎娶俏佳人之勇敢执着的“老顽童”,他丰富的人生,浓郁的个性风采,从阿芝到平翁,一帧帧的生动画面,才是最为鲜活的“野狐禅”。

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