诗词格律之五言绝句：夕阳无限好，只是近黄昏
五言绝句是汉族诗歌体裁之一，属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝汉族民歌影响。到了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。代表作品有李白的《静夜思》、柳宗元的《江雪》、王维的《鸟鸣涧》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》、闫江东的《观云有感》等。
五言绝句属于近体诗范畴，是绝句的一种。五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句，简称五绝。
五言绝句不是唐代诗人首创的，它源于汉魏乐府古诗，风格上比较质朴古淡，崇尚自然真趣。从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。”这是庾信的《和侃法师三绝》之一。此诗平仄粘缀，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字，诗题已称为“绝”。但在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为“五言古诗”，简称“五古”。
绝句的名称可能来自六朝文人的“联句”。据文献记载，当时文人宴集，有联章作诗的风气，每人作四句五言，合成一首整诗。如果将各人所作的割断开来，单独成篇，就叫“一绝”，而绝句的称呼即由此而立。绝句一词在六朝初起时，仅指五言四句的小诗。唐代由于音乐曲调的变化，旧的乐府诗往往不能配乐，于是乐工们常将文人创作的绝句拿来合乐歌唱，这是绝句盛行于唐代的一个重要原因。五言绝句在初唐时起点较高，像“初唐四杰”、沈佺期、宋之问等都有佳作，特别是王勃的五绝，以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。盛唐时，崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善，其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。
由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌体裁，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。自唐代以来，名篇佳句甚多，咏史、怀古、议政事、抒抱负、诉幽怨、说友情，题材多样，精彩纷呈，在诗歌各种体式中是最受欢迎的样式之一。
诗体格律
盛唐以前，五言绝句不但没有对仗，而且平仄也不讲究；自盛唐起，五言绝句通常严格遵守格律诗之规定。虽然盛唐之后也有极少数按古诗的作法写的不讲究平仄与对仗的“古体诗”，但此时绝大多数五言绝句已经是在格律上完美的近体诗。
五言绝句的格律主要表现在三个方面：（一）篇幅固定。全篇只有四句，每句五字，总共二十字。（二）押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。但晚唐以后，逐渐形成了首句可以借用邻韵的用韵传统。在诗律学上，这一现象被形象地命名为“孤雁出群格”。（三）讲究平仄。在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个音节形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。由这四种句型按照粘对规则组合成“仄起首句不入韵”“仄起首句入韵”“平起首句不入韵”“平起首句入韵”四种基本格式。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。
由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用，如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》；如果看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗，如王维的《相思》；要是看作是律诗的前半截，则三四句要对仗，一二句不用，如孟浩然的《宿建德江》；若看作是颔联和颈联的截取，则都要对仗，如王之涣的《登鹳雀楼》。后两种情况不多见。
格律对照
（一）仄起首句不入韵式
格律对照例诗：王之涣《登鹳雀楼》
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
（二）仄起首句入韵式
格律对照例诗：元稹《行宫》
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。
（三）平起首句不入韵式
格律对照例诗：李端《听筝》
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。
（四）平起首句入韵式
格律对照例诗：王涯《闺人赠远》
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。
1.行宫 · 唐代 · 元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
2.宫词·故国三千里 · 唐代 · 张祜
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
3.听弹琴 · 唐代 · 刘长卿
泠泠七弦上，静听松风寒。(七弦 一作：七丝)
古调虽自爱，今人多不弹。
4.寻隐者不遇 / 孙革访羊尊师诗 · 唐代 · 贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
5.宿建德江 · 唐代 · 孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
6.鹿柴 · 唐代 · 王维
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
7.杂诗三首·其二 · 唐代 · 王维
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？
8.怨情 · 唐代 · 李白
美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。(颦 一作：蹙)
但见泪痕湿，不知心恨谁。
9.玉台体 · 唐代 · 权德舆
昨夜裙带解，今朝蟢子飞。
铅华不可弃，莫是藁砧归。
10.秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外 · 唐代 · 韦应物
怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
11.哥舒歌 · 唐代 · 西鄙人
北斗七星高，哥舒夜带刀。
至今窥牧马，不敢过临洮。
12.春怨 / 伊州歌 · 唐代 · 金昌绪
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
13.江雪 · 唐代 · 柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
14.八阵图 · 唐代 · 杜甫
功盖三分国，名成八阵图。（名成 一作：名高）
江流石不转，遗恨失吞吴。
15.终南望余雪 · 唐代 · 祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
16.送灵澈上人 · 唐代 · 刘长卿
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。(斜阳 一作：夕阳)
17.乐游原 / 登乐游原 · 唐代 · 李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
18.崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九 · 唐代 · 裴迪
归山深浅去，须尽丘壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。
19.新嫁娘词 · 唐代 · 王建
三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
20.渡汉江 · 唐代 · 宋之问
岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
21.竹里馆 · 唐代 · 王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
22.问刘十九 · 唐代 · 白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
23.静夜思 · 唐代 · 李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
24.听筝 · 唐代 · 李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
25.送方外上人 / 送上人 · 唐代 · 刘长卿
孤云将野鹤，岂向人间住。
莫买沃洲山，时人已知处。
26.春晓 · 唐代 · 孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
27.登鹳雀楼 · 唐代 · 王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
28.相思 · 唐代 · 王维
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
29.送别 / 山中送别 · 唐代 · 王维
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归？(明年 一作：年年)