李晓明工笔牡丹《赛珠盘》绘制步骤，用这种方法立体感满满！

简述：

本张作品描绘了洛阳牡丹中的上品“赛珠盘”，花色粉红，花瓣结构简而不繁，花头大小适宜，叶子丰腴而色泽碧绿，很适合入画。绘制工笔重彩画时，常见的弊端是画面容易板滞。尤其是一些构图简单，色彩浓艳的小品，更容易画得平淡僵化，这是因为重彩画设色浓艳细腻及双钩造型的特点所造成的。

所以，现代工笔中，经常采用底色协调、背景渲染、肌理制作、画面洗刷等手法来削弱这种“平板”的感觉。本作即采用了上述的一些手法绘制而成。

▲李晓明《赛珠盘》尺寸:40ⅹ40厘米

步骤1、

淡墨勾勒花头，中墨勾勒反叶、花苞、花茎等处，重墨勾勒正叶。本作用线重在流畅，花瓣结构简单，体积稍大，所以更要注意单个花瓣局部的蜷曲变化。线条在流畅的同时，要多注意笔意变化及粗细变化，叶子的用线虽然流畅但不能油滑，要注意厚重质感的表现。

步骤2、

花头平涂淡白粉底色，正叶平涂青绿色（草绿＋少许酞青蓝），反叶、花茎、枝梗、花房平涂汁绿色（酞青蓝 藤黄 少许朱磦）。背景用淡青绿色烘染，整体呈倾斜带线状渲染，重色主要集中在画面的左下方。

渲染是，可连带物体一起染，以求整体效果统一，花头上半部分尤其是边缘的花瓣可将背景色也略略染上，对后期花瓣透明感的表现很有帮助。

步骤3、

花头用玫瑰红统染两次，因花瓣面积较大，所以，一些重要的结构转折地方，可以直接转入分染阶段。叶子用花青统染，一些表层的，有明显转折关系的叶子，也可直接进入分染阶段，要注意染出主筋左右叶子的高低起伏不同所带来的明暗深浅变化。

反叶、萼片、花茎、花房等用草绿分染，嫩叶、托叶等用淡朱磦从尖部往根部倒染。梗的正面也平涂同正叶一样平涂青绿色。花头后方的几片叶子染色要稍浅。

步骤4、

花头继续用玫瑰红分染，最近的几片反卷的花瓣要注意刻画出明暗关系。正叶用花青继续分染后，用头绿从尖端往根部大面积倒染，这一步头绿要染的较为厚实，一次不够可再染一次。反叶、萼片、花茎等处的亮部倒染四绿色，也要染得厚实。

嫩叶用胭脂顺叶脉倒染，左右要有区分。将纸张用清水整体刷湿，用一块生宣盖住花头部分，将纸张整体揉成一团，待一分钟左右再细心展开。翻转画面，在背面用底纹笔刷上淡墨，用水笔染开，让新刷的淡墨通过纸上的折痕自然渗化到正面，形成斑驳的肌理效果。

步骤5、

画面干后，用电熨斗（不带蒸汽）调整到熨烫真丝物品的温度将画面细心的熨烫平整，以便下一步绘制。正叶刷上胶矾水固定色彩以后，用墨青色局部提染正叶的暗部，提染的位置要准确，面积要小。随后将纸张再此整体刷湿后，用底纹笔蘸清水轻轻洗刷画面，尤其是叶子部分，要将石色部分局部洗刷，微微露出纸张的本色，让石色显得厚而不板。

花头部分用曙红提染暗部后，再用中等浓度白粉提染花瓣亮面，一些离我们较近的反瓣，可多次提染。处于外围的花瓣，白粉提染面积要小一些。小花苞用胭脂从尖端往根部分染。嫩叶等尖部，胭脂再次提染。提染。

步骤6、

花头根部用稍重的胭脂提染，最深处可用墨红色（曙红＋稍许墨）提染，随后用极淡的胭脂大面积的罩染花瓣根部，统一调整花头的明暗，一些白粉较重处如远处花瓣的边缘部分也可局部洗刷去一些浮色。浓白粉勒染花房柱头部分，浓粉黄立粉法点蕊，淡朱磦勾蕊线。

正叶，整体罩染淡翠绿色（酞青蓝＋藤黄＋少许翡翠绿），干后用浓胭脂勾勒主筋，淡花青勾勒细叶脉。反叶、萼片、花茎等处，可罩染淡淡的墨绿色降低四绿的火气，然后用胭脂复勒并勾勒细叶脉。嫩叶、枝梗等也用胭脂复勒主筋。花头下方以及底层的叶子和背景用淡墨整体的加以罩染，统一、协调画面的整体明暗变化。