古玺临摹：“变化”才是古玺章法的灵魂

我们的古玺临摹课程已经到了后半段（因我们的古玺作业是50方，现在已经到了第36方），我们可以总结一下了。如果说汉印的章法灵魂是端正、是浑厚，是老老实实，是稳定，是秩序，是安分与朴实。古玺的章法灵魂是什么呢？

答案是变化。

是欹斜，是灵动，是诡谲，是离奇、是古怪，是出其不意……

(古玺实例）

是的，它大部分情况下不规整、没有规律，甚至在有了汉印训练之后的人会认为它凌乱，找不到下手之处，这实际上也是古玺学习的难点。

来看本课的这一方“士君子”：

(士君子）

这方玺，徐畅先生《中国历代印风系列·先秦印风》里将其划归春秋玺印，李刚田、马士达先生的《篆刻学》里将其划归战国玺印。我们在邓散木《篆刻学》解读系列文章里提到过这方玺，将其归在春秋玺印。这不重要，我们暂且不用去追究这一点，因为我们所要学习的重点，是这方玺印的艺术特征。

这是一方异形玺。由两个圆形和一个三角形组成，古人有其朴素的智慧，他们将三角形的一边放在了印的底面，保持了这方玺印的稳定，这是印章端正属性的要求。这样的格式不是孤例，同样的印例至少有两方：

（两方内容相同的“士君子”玺）

我们选择了其中一方作为我们的临摹作业，因为它更有学习价值：

丰富的变化

1、一方二圆。这本身就是变化了，如果是三个圆呢，如果是三个三角呢，就失去了变化和趣味，走向了一律、单一性，增加了设计感，失去了古玺的天趣。这个一方二圆是玺印的形式，与文字字形的方圆并不是一回事。但这个“一方二圆”也从形式上构成章法特征之一。

2、一正二斜（或一静二动）。这是这方玺印章法最重要的特征：

印面三个字姿态完全不同。“士”字是端正的，它平稳安详，两横完全水平，端端正正，它是静止的，安详的；“君”字和“子”字都是欹斜的，“君”字向左歪倒，“子”字向右歪倒，这两个字的歪倒方向是呼应的。“君”字左右垂笔被处理成一长一短，这实际上避免了“端正”，增多了姿态；

(欹斜的君字）

实际上，“君”字下面的“口”部，也是做了姿态调整的。

“子”字的样子很像一个被关在笼子里的小鸟，但是它仰起头来，望向“君”处，似在引吭而鸣，由此也引发了这个字的动势。有意思的是，这方玺“子”字的右下有残破，很像展开的鸟翅，它扑棱起来，动态十足。

（动态十足的“子”字）

汇总起来，这方玺的章法总特征之一，就是“一正二斜（或一静二动）”。

3、一密二疏。解读章法，一定不能忘掉了疏密解析。这方古玺也一样，“君”字是密的一字，“士”和“子”是疏的二字。注意，这个疏密不是天然形成的，是经过主动设计的，比如“士”字故意缩短了中竖，于是上下各形成一个相对较大的“红地”。又比如“子”字的歪斜，于是在左部也形成了相对较大的“红地”。相对之下，“君”字部分，作者基本做了“满白”的处理，由此形成了相对较“密”的一角，构成“一密二疏”的大章法格局。

(在网上看到拍卖的“士君子”）

不管是“一方二圆”的形式，还是“一正二斜”、“一密二疏”的手段，汇总起来，实际上就是“变化”。古玺的章法灵魂，也就在“变化”二字，有了这些变化，它才“是”古玺，而不是后世在网上拍卖的那些端正规矩的“古玺” 。