呈贡拓碑日记(八)学拓明仿汉瓦当

题记:本篇日记较短,为小王在书画院习全形拓所记。全形拓是拓印技术的一种,适用于砖刻碑。尤其是针对汉画像砖石。著名的九能儒僧六舟和尚就曾经写出一本《古砖花供》,是19世纪学术和艺术影响的一个缩影。书中就有大量砖刻拓印的画谱。日记中小王所学习拓印的对象就是一个明仿汉瓦当“长乐未央”。汉砖是汉朝的艺术代表形式,同乐府诗一样是我国璀璨历史文明的代表,极富艺术和史料价值。

自宋以来金石学达到一个历史高峰,而自金石学诞生以来,对石、碑的拓印都不及砖的拓印更具魅力,因为他更不易被完整保留。李清照的丈夫赵明诚就是一位金石学家。当年金兵南下,他们夫妇二人颠沛流离。李清照在他丈夫死后一直悔恨未能保留他们拓印的成果。

今天,莫说古砖和仿古砖难觅。连现当代的瓦当都已经随着城市化的开展淡出人们视野,今后怕是砖瓦难现,遑论那些带着精美艺术图案的滴檐片瓦了。如今,对于传拓古瓦当和画像砖等工作,即使是技术主角人员都从业者少,更不要说类似全形拓的方式代代相传了,小王这样的零零后能学习这样的传统技艺,需要大大的顶赞!

“三面工”的全形拓

二○二一 · 六 · 十 中雨

又下一整天雨。早上淋了雨,为防止思想受潮发霉,下午呆在画院全形拓明仿汉瓦当文“长乐未央”砖一块。该砖尺寸:36.2cm×17.2cm×4.4cm(a×h×b)。

三面有工(都有花纹、信息)须保留,符合透视,浓淡相宜、过渡自然……轻视的后果就是勾着腰弄了四个多小时,心力憔悴,只是勉勉强强及格。

宋老师一旁皱眉:“有这时间,都够我好好拓两块九尺的碑了。”(九尺碑所得拓片大小约2.7m×1.3m)

所以我大概知道它失传的原因了。(此技一度失传了近40年,20世纪90年代开始恢复。)

拓砖成品

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