清-改琦绘画作品欣赏
改琦（1773—1828），字伯蕴，号香白，又号七芗，别号玉壶外史。其祖先西域人，家松江(今属上海市)。工人物、佛像、仕女，笔意秀逸。山水、花草、兰竹小品，师前人而又独具面貌。传世作品有《钱东像》、《元机诗意图》、《宫娥梳髻图》、《靓妆倚石图》等。
改琦 （款） 1828年作 仕女图 立轴钤印：改琦款识：戊子春月以应桂忠仁兄大人雅正。玉壶山人改琦。
改琦 嘉庆乙亥（1815年）作 嫦娥 立轴钤印：改琦画印、淡泊明志、改琦题识：二分明月女子小影。嘉庆乙亥百花生日，玉壶山人改伯韫作。圃栾皓魄心心印，竹西亭子珠帘静。只有一分人，占他月二分。僊仙飞入月，不觉烟鬟湿。别后见应难，金波泻作环。菩萨鬘。余所作二分明月像，携来山中，属懒渔诸君题词。岁暮将归，适介堂友兄过鹤舫话别，因录旧谱一阕以赠之。时丙子（1816年）十二月初三日，七芗又记。鉴藏印：水竹村人、石梅居士、画缘盫本幅：叶绎、周彩、沈秉镠三家题诗词。说明：历代的中国人都会将嫦娥的美想象成一种最纯洁、最超逸、最美好和境界最高的美，改琦也不例外，他集合了所有他认为最好的元素—面容、肌肤、体态、表情、服饰、团扇、色彩等等赋予嫦娥，尽管在我们看来她与闺阁中的女子无异，只有别致的构图和将亭台楼阁换成一个空空的圆的安排，才多少会让人意识到她的不同凡响。改琦将之随身携带，与朋友共同赏玩之后纷纷欣然作题，时代风尚可见一斑。可以说，这样的仕女、这样的气息是我们认知那个时代的最一目了然的标识之一。著录：1.《中国近代绘画》第22页，九雅堂出版，1991年1月2.《清末民初书画艺术集》第162页，图C12，（台湾）历史博物馆，1998年10月。
改琦 1828年作 出浴图 立轴
改琦 1826年作 冬日探梅 立轴 改琦 插梅图 立轴
改琦 天女图 立轴钤印：臣琦私印（参见《中国书画家印鉴款识·改琦》36印，558页）题识：桂魄初生出翠台，玉人拜祝久徘徊。伯韫。
改琦 人物 四屏
改琦 仕女 镜心
改琦 1823年作 瑶姬献寿图 立轴
改琦 仕女 镜心
改琦 人物 立轴款识：丁亥除夕，渄东画史改琦作。钤印：[七芗]
改琦 无量寿佛 立轴款识：无量寿世尊皆超脱于越粤之全州，缭以金碧流离颇五迹其真实者，因以白描法抚之。玉壶山人改琦。钤印：[七芗]鉴藏印：[松卿鉴藏] [念庐]
改琦 执箫仕女图 立轴
改琦 布袋和尚 立轴
改琦 1796年作 玉京小影图 立轴
改琦 1813年作 仕女 册页（四开）
改琦 道光丁亥（1827年）作 人物故事册 册页 （八开）
改琦 白描仕女册页 册页（二十四开））
【名称】清 改琦 宫娥梳髻图【年代】清代【简介】立轴，纸本，设色。纵：88.2厘米，横：20.4厘米。北京故宫博物院藏。改琦的仕女画形象纤细俊秀，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅，创造了清代后期仕女画的典型风貌。此图就充分反映了作者的特点。画中写清晨晓妆的情景，一个宫娥披发而坐，另一宫娥正帮她梳头，从自题中可知是坐者尝试新的发式，正让别的宫娥帮忙。人物的造型、神态活灵活现，富有生活情趣。设色素净，虽有红、绿、黑等重色，却更添清丽，是一幅意境醇美的仕女佳作。
改 琦（1773～1828） 蒼松壽星圖款識： 嘉慶庚辰仲春玉壺山人改琦畫於海上桃花僊館。鈐印： 七薌詩畫（白）
改琦 仕女 立轴
改琦 人物 设色纸本钤印∶改琦题识∶酏颜玉盘捧箴乱点馀花唾碧衫歌咽水，去凝静院梦松雪落空岩。此东坡先生记梦回文诗也，玉壶生作图。
改琦 人物 立轴
左图： 改琦 1827年作 南枝芳訉 镜心 款识：南枝芳訉。道光丁亥秋七月抚桃花盦十二帧于玉壶山房，泖东改琦七芗氏。钤印：壶史（朱文）右图： 改琦(1773—1828)仕女
改琦 壬午（1822年）作 母子图 镜心题识：壬午初夏。玉壶外史改琦。钤印：改琦鉴藏印：友琴
改琦 抱琴归去图 立轴钤印：改琦画印款识：眉庵词丈属。改琦作。
改琦 香君小影 立轴
改琦 携琴访友图 立轴
改琦 钟馗 立轴 钤印∶改琦题识∶咏真二兄大人雅政，己卯天中节玉壶山人改琦。鉴藏印∶书画心赏、毕涧飞珍藏印
改琦 仕女 册页（八开选四）钤印：改伯韫氏、七芗诗画、云阳（参见《中国书画家印鉴款识·改琦》62、70、73印，558-559页）题识：萼绿华海上添筹图。七芗改琦写寿。赵叔孺（1874-1945）题诗堂：海上沾筹。楼君服莱持玉壶山人画属题，以祝如堂先生四十初度。己卯（1939年）秋月，叔孺赵时棡。 钤印：时棡私玺、叔孺鉴藏印：万承紫印、秦汉金钩玉印斋说明：1.赵叔孺题诗堂：海上沾筹。楼君服莱持玉壶山人画，属题以祝如堂先生四十初度。己卯（1939年）秋月，叔孺赵时棡。2.改琦题称“萼绿华”者，道家女仙，南朝梁陶弘景《真诰·运象篇第一》：“ 萼绿华者，自云是南山人，不知是何山也，女子年可二十上下，青衣，颜色绝整，以升平三年十一月十日夜降羊权，自此往来，一月之中，辄六过来耳。 云本姓杨，赠权诗一篇，并致为浣布手巾一枚，金玉条脱各一枚，条脱似指环而大，异常精好，神女语权：君慎勿泄我，泄我则彼此获罪。访问此人，云是九疑山中得道女罗郁也。”3.旧藏者万承紫（1775-1837），号渊北，江西南昌人。收藏家。“秦汉金钩玉印斋”亦其藏印。
改琦 姝媛曼丽册 册页（八开选六）
改琦 戊子（1828年）作 母子图 立轴
改琦 戊子（1828年）作 仕女 立轴
改琦 19世纪 古筝美人 立轴
改琦 1825年作 鼓乐图 立轴钤印：改琦私印、七乡款识：琴瑟友之，钟鼓乐之。乙酉仲秋八月，七乡改琦制。
改琦 仕女图 镜心
改琦 麻姑献寿图 立轴
改琦 仕女 立轴
改琦 对镜簪花图 镜心款识∶玉壶外史改琦写。钤印∶改琦（朱文）
改琦 嘉庆己卯（1819年）作 人物 册页（十二开选七）后页王震题：笔墨清幽，飞泉漱玉。反复摩挲，娱人心目。丙子（1936年）夏，王震。 钤印：王震大利、一亭、白龙山人周振题端：玉壶真迹。周振题。 钤印：周振签条：玉壶山人设色人物册。绮云题。 钤印：绮云
改琦 梨云梦影图 手卷款识：梨云梦影图。竹坪四兄属，改琦。钤印：改琦题跋：△调寄《金缕曲》。竹坪先生遗图，文孙。子芬一兄先生属题，时同治乙丑重五日。长洲陶然依声稿。钤印：陶然芑孙△《金缕曲》。竹坪丈梨云梦影图为文孙佩青姻兄索题。颐罗居士景修倚声。文孙改贤裔。钤印：野水亭长、老去填词、沈△《洞仙歌》。佩青姻世大兄属题，施绍书倚声。钤印：绍书私印、绿晓词人、婉盆△《风入松》。奉题竹坪丈梨云梦影图。即请佩青仁兄同年正拍，弟谭启瑞倚声。钤印：启瑞备注：汪恭上款。汪恭（清）字恭寿，号竹坪，安徽休宁人。妙音律，尤工行、楷，得梁同书、王文洽两家法，与程堂友善。山水虽泛滥各家，而于文氏一派尤为心契。旁及人物、花鸟，无一不佳。乾隆五十七年与尤伯宣合写《随园湖楼请业图卷》。
改琦 作品
改琦 刘阮天台图 立轴“刘阮天台”故事见於晋代干宝所著《搜神记》。相传东汉剡人刘晨、阮肇入天姥山采乌药，迷路乏食，摘桃充饥，路遇两仙女，姿容丽质，相邀结为伉俪。半年后，刘阮思乡求归，二女相送，至家却已历七世矣。刘阮复上桃源，寻仙无着，徘徊惆怅，不知所终。
改琦 人物 镜心
改琦 仕女 立轴
改琦 仕女图 立轴
改琦 人物册页 册页（十开选六）
改琦 高士觅句图 镜心
改琦 1817年作 仕女 立轴
改琦 仕女 立轴
改琦 人物 立轴
改琦 海上添筹图 立轴
改琦 仕女 立轴
改琦 仕女 立轴
改琦 竹林七贤手卷 手卷冯康侯题、王述唐题引首
改琦 仕女 立轴
改琦 仕女 镜心
改琦 瑶台献寿图 立轴
改琦 仕女 立轴
改琦 楼台相会 立轴款识：七乡居士写。钤印：[改琦]
改琦 人物款識：嘉慶癸酉秋七月倣宋人法，玉嘉外史改琦寫於桃花盦。鈐印：改琦（朱）
改琦 高士赏梅 立轴
改琦 仕女 立轴
【名称】清 改琦 元机诗意图【年代】清代【简介】立轴，绢本，设色。纵99厘米，横32厘米。北京故宫博物院藏。这幅作品画的是唐代女诗人鱼玄机的像。鱼玄机是个很有才华，而遭遇却很不幸的人，她大约生于844年，卒子871年，字幼微、蕙兰，清代时因避康熙玄烨的讳改称为鱼元机。嫁给李忆为妾，因受李妻的妒忌，被迫出家，在长安咸宜观做了女道士。由于喜读书，有才思，擅作诗，受到当时文人们的重视，温庭筠等名家常与她作诗唱和。后因忌妒笞杀侍婢绿翘，被判死刑，其时年仅二十多岁。留有诗文一卷。此图设色古雅，衣纹秀劲，玄机倚坐展卷。姿容秀美，含蓄深思，刻画传神。
改琦 出浴图
改琦 仕女 镜心
改琦 玉女折梅 立轴
改琦 拈花仕女图 镜心
【名称】清 改琦 靓妆倚石图【年代】清代【简介】立轴，绢本，设色。纵：83.2厘米，横：27.1厘米。广东省博物馆藏。图中奇石厚重、翠竹青郁，一个面容姣好的少女，手里持着玉箫却无心吹奏，心事重重的倚在石上出神。作者以细腻的笔触，描绘少女的云鬓姿容。线条流畅圆润，设色清雅。构图简洁，意境空远优美。清改琦善画仕女图，名为《靓妆倚石图》，是一幅巧妙运用以景衬人手法的作品。画家以娟秀的翠竹，映衬纤美的少女；以玲珑剔透的湖石，映衬少女的聪慧伶俐；以少女手持玉箫倚石的细节，映衬出少女的凝神沉思。他细腻地表现出人物和景物的配合，画境空灵蕴藉，富有含蓄之美。诗人诸德彝看透了画家的匠心，题诗二首，第一首云：“新换轻衫杏子绡， 湖山石畔倚纤腰。春愁满腹无人说，那有心情玉箫。”题诗的前两句，从画面形象入手，描写倚石少女的外形、服饰和神态，一个“倚”字，点明以景衬人的手法。后两句，突出少女与玉箫的关系，她持箫不吹，正因为她思念着远方的亲人，满腹春愁，无处诉说，心神不定。以手指按捺管乐器的不同圆孔，便能吹奏出美妙的乐声。倚石沉思的神态，持箫不吹的细节，细致而传神地表达出少女怀念亲人的情思。画家改琦和诗人诸德彝运用相同的艺术技巧，配合默契，共同完成靓妆倚石美女形象的艺术创造
改琦 梧桐高士 镜心 改琦 松下小鬼 立轴
改琦 嘉庆癸酉（1813年）作 春窗坐雨 屏条
改琦 响彻清霄 立轴
改琦 仕女 立轴
左图：改琦 癸酉（1813年）作 吹笙仕女图 立轴题识：嘉庆癸酉秋七月，仿宋人法。玉壶外史改琦写于桃花庵。钤印：改琦、伯蕴改琦，《伏庐书画录》作（1774-1828），字伯蕴，号香白，又号七芗，别号玉壶外史、玉壶山人。其先本西域人，家松江（今属上海市）。擅作仕女、人物及佛像。山水、花草亦皆雅秀。右图：改琦 人物 立轴款识：兰膏香腻盘云绿，愁锁春山黛痕蹙天寒日暮悄无言，翠袖盈盈倚修松，修竹无心亦有情，竹花结实珠繁荣。秦楼人去彩鸾杏，湘江种得相思成，相思有种何时歇。松上年年恕离别。千古魂销怨不销。泪江染作鸳鸯血，玉壶外史，改琦钤印：玉壶（朱
改琦 仕女 镜心钤印∶七芗、改琦画印题识∶ 解元笔法洲东七芗改琦写於玉壶山房。鉴藏印∶严氏审定、千里珍赏、挹海藏真
改琦 人物 立轴
改琦 仕女 立轴
改琦 秋林诗思图 立轴
改琦 人物 立轴
改琦 四美图 四屏
左图：改琦 1820年作 人物 立轴款识：摹包山子本，庚辰仲秋三月，玉壶山人改琦画于海上桃花仙馆。钤印：改琦（白文）、玉壶外史（朱文）收藏印：六春居士（朱文）、二百兰亭斋所藏书画印（朱文）、方氏子箴（朱文）、向叔审定真迹（朱文）右图：改琦 仕女说明：原装旧裱 日本回流
改琦 人物故事 立轴
改琦 读书仕女 镜框 尺寸：26×27cm题识：橅新罗山人笔意，玉壶仙史。印鉴：改琦之印
改琦 嫦娥献寿 立轴
改琦 1823年作 仕女图 立轴
改琦 献寿图 镜心
改琦(1773—1828)人物款识 : 天池山人有此图，戏用其意。改伯韫。钤印 : 改琦(白文)、玉壶外史(朱文)
改琦 仕女图 立轴
改琦 人物 立轴钤印：玉壶山人、改伯子款识：（一）龙眠居士本。改琦摹。（二）道光戊子春分后十日，伯韫补书。
改琦 天孙织锦图 立轴钤印：改琦款识：天孙织锦图。摹宋院本。改琦。鉴藏印：师古斋珍藏印记
改琦 壬申（1812年）作 达摩面壁 立轴题识：壬申四月为琴甫仁兄摹古十二帧。弟改琦。钤印：改伯韫氏
【名称】清 改琦 钱东像【年代】清代【简介】纸本设色，纵35.9厘米，横50厘米。北京故宫博物院藏。钱东字东臬，号袖海，又号玉鱼生，浙江杭州人。他与改琦之间相聚的时间虽不长，但情谊甚笃。此图为1823年改琦寓居扬州时为钱玉鱼的写照。因改琦对钱东的个性十分了解，所以能很好地表现出钱东与凡尘悬隔的“禅定遗照”。画面上人物趺坐于“贝多罗”树丫的“蒲团上”。钱东敛心，参禅，澄性养身，超脱世尘，面壁成佛的形象，反映了玉鱼老居士虔诚于佛心的志向。而旁边石案上放着的贝叶、经卷和灵芝、石磬之物，更是为了衬托出人物的性格。
改琦 仕女图 立轴钤印∶七芗题识∶拟桃花陁主人笔意，伯韫改琦。
改琦 人物 四屏
改琦 人物 四屏
改琦 人物 屏轴题识（一）：麻姑晋酒。玉壶外史改琦写生。题识（二）：婵娟斗艳。玉壶外史改琦写生。题识（三）：瑶姬祝寿。伯韫改琦绘。题识（四）：刘阮天台。伯韫改琦作。钤印：玉壶（朱文）、七乡琦（朱文）、七芗翰墨（朱文）
改琦 1808年作 人物 四屏
改琦 风尘三侠 横幅题识：摹唐居士真迹为靖庵三兄鉴正。丙戌六月。改琦。钤印：改伯韫氏
改琦 仕女 立轴
改琦 己卯（1819年）作 放鹤图 立轴
改琦 人物 立轴
改琦 仕女图 册页（四开）
改琦 爱莲图 对轴（二件）
改琦 仕女 册页（十二开选四）
改琦 乙酉（1825）年作 把酒问月 立轴
改琦 丁卯（1807）年作 记曲图 立轴
改琦 富贵长春 立轴钤印：伯韫题识：富贵长春。七芗改琦。鉴藏印：哈麐私印、之升所得说明：旧藏者哈麟（1856-1934），字少甫，号观叟。回族。南京人。20世纪初上海工商界巨子。工书画，曾任上海画会协理。亦精鉴赏
改琦 锺馗嫁妹 硬片
改琦 高士图 镜心
改琦 仕女 立轴
改琦 1807年作 桐阴觅句图 立轴
改琦 道光癸未（1823年）作 赏梅图 立轴
改琦 1819年作 松荫听阮图 立轴
改琦 昌蒲拜竹图 立轴
改琦 人物 立轴
改琦 抱琴仕女图 立轴一改七芗仕女，形象纤细俊秀，用笔轻柔流畅，敷色清雅。携琴仕女眉宇发毫描绘精细，衣纹流畅明快，仪态万千，风姿绰约。开清后期一代仕女画典型风貌
改琦 1824年作 人物 立轴
改琦 献荔图 立轴
改琦 嘉庆二十五年（1820年）作 执扇仕女图 轴一、本拍品曾经梅光远旧藏。二、梅光远，字斐漪，江西南昌人，清末举人。与兄梅光义俱以精参佛典名。 为这世佛学家，曾留学日本，所藏甚丰。
改琦 仕女（八件） 屏条
改琦 道光辛巳（1821年）作 玉姜采石图 镜心
花卉
改琦 丁亥（1827年） 梅花仕女 立轴
小百梅图四册 创作年代：嘉庆庚午（1810年）
改琦 壬戌（1802）年作 双清图 立轴
改琦 两美图 镜心
改琦 春风得意 扇面
改琦 竹鹤图 扇面
改琦 君子同风 扇面
改琦 丁亥（1827年）作 春日放鸢 镜框钤印：改·琦题识：丁亥初冬，应白也一兄先生雅拂。七芗改琦。
改琦 仕女 立轴
改琦 清 人物画 扇面
改琦 兰花 扇片
改琦 花鸟
改琦 落花戏鱼图 镜心
改琦 花鸟 镜心
改琦 1810年作 花卉集锦 册本 （八开）
改琦 道光丁亥（1827年）作 花卉册 册页 （十二开）钤印：琦印、伯子、七芗（二次）、改伯韫（二次）、玅罗郭、改琦（二次）、壶中父（三次）、琦印（三次）、华亭改琦画印题识：（一）东坡先生昌蒲赞：清且泚，惟石与水。养于一器，养非其地，瘠而不死，夫孰知其理？不如此，何以固五脏而坚发齿。玉壶外史橅宋本并书。（二）蕙似士大夫。山谷语。（三）国色朝酣酒，天香夜染衣。沱江有此图，因拟之。（四）湔裳襟饶水之涯，上日何人肯在家。只有东风偏解事，一枝吹放碧桃花。玉壶山人。（五）蒲塘香雨。拟石田翁。（六）风来杨柳边。雪巷生。（七）秋蕊冬华，春实夏熟。六如本。（八）长叶娟娟舞白鸾，为嫌颜色污豪端。只将水墨轻勾染，便是当时雪里看。摹白石翁并录其句。（九）嫩寒清晓。（十）秋心在襟。（十一）苦瓜杞菊图本。（十二）道光丁亥四月写于邗上。七芗改琦并识。展览：“聚墨留香—攻玉山房藏中国古代书画展”，香港大学美术博物馆，2004年3月27日-6月6日。按语：改琦以人物、仕女名当世，然亦能花卉，得恽派之恬美及逸韵。此册忽参金农、罗聘二家法，倔强古拙而仍有一贯的文秀。每一开都画得十分用心，可见绝非应酬之作。而且保存如新，读之令人心目俱畅，可称真、精、新的收藏佳品。著录：1.户田祯佑、小川裕充合编《中国绘画总合图录续编》（2）42页S19－012，东京大学出版会，1998年出版。2.《聚墨留香—攻玉山房藏中国古代书画展》100页图34，香港大学美术博物馆，2004年3月出版。
改琦 1822年作 兰石图 卷秦仲文题引首杨秀先、黄君坦、寿玺、惠均跋
改琦 鹰 带框
改琦 朱竹 立轴钤印：华亭改琦字伯韫书画题识：闽中曾植朱竹，阮亭先生尝取以为杖。玉壶山人画于新蒲书屋。葛昌楹（1892-1963）边跋：红烛双辉。珑甥于归陇西，敬以玉壶山人朱竹为贺。甲午（1954年）岁朝，天朗气清，葛书征识。时年六十又三。钤印：书征葛昌楹题签条：改七芗朱竹妙品真迹。甲午岁朝，当湖葛书征题。鉴藏印：平湖葛昌楹书征审定
改琦 灵石幽兰 立轴款识：往见赵彝斋双勾兰，傍作玲珑巨石，用笔豪放、气韵超逸，非得画禅上乘不能拟议。七芗改琦并识。钤印：改琦 七香
改琦 花卉 册页（十二开选四）
改琦 莲花图 立轴
改琦 四时花卉 （八间） 册页一、国色朝酣酒，天香夜染衣，改琦；二、偶舒数叶意犹懒，才放一花香便深；三、包山先生有此本，戏拟其意，为赏者一笑；四、仿宋院纨扇本，改伯韫；五、一棹看濯锦，千华正拒霜，伯韫；六、香远益清，七芗；七、何可一日无此君，玉壶；八、拟北宋人没骨法，壶史。印鉴：改琦画印、改琦之印、壶史、七香、那伽定、雪苍、琦鉴藏印：刘世珩观签条：改琦花卉册。钤印：焚香运甓书斋
改琦 花卉 立轴
改琦 墨竹 立轴
改琦 1803年作 花卉 立轴
改琦 己卯（1819年）作 蔬果 镜心
改琦 千里江山图 手卷
改 琦（1773～1828） 鷗波息壤圖引首： 鷗波息壤圖。伯廉老兄屬題。湯滌。鈐印：毘陵湯滌定之（白）畫心：1.伯韞。2. 鷗波息壤。丙戌三月畫呈廉山先生吟賞。橫泖改琦。鈐印： 改琦（朱） 玉壺山人（白） 改琦（朱）鑒藏印：一硯齋藏（朱） 霅東汪仰賢審定（朱） 石慎珍藏（白）簽條：鷗波息壤圖。伯廉藏定之題。鈐印： 湯（朱） 滌（白）說明：湯滌題簽及引首，陳文述題跋。引首： 32×90cm 畫心：32.5×110.5cm 跋文：32.5×52cm
改琦(1773-1828)，汉族，中国清代画家。字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等。松江(今上海市)人，宗法华喦，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为“改派”。工人物，佛像，仕女，笔意秀逸潇洒，其远祖为西域人，于元朝时入居中原，明清两代世居宛平(今属北京)，祖父改光宗一度任松江(今属上海)参将，遂入籍于此，其父改筠也曾担任过松江海防提督衙门书办。明清以来，松江地区文人荟萃，书画鼎盛，改琦从小耳濡目染，深受影响，青少年时就在艺术上取得一定成就。稍长，结交地方名人，如王芑孙、李廷敬、李筠嘉等，诗、书、画上得到指点，开阔了眼界，名声渐著，慕名索画者接踵而至，作品不但在江浙一带备受推崇，而且还得到京师的王公贵族、官僚文人的赞许。与之交往的有钱杜、蒋宝龄、陈文述、陈鸿寿等画家、鉴赏家和文学家，相互唱和、切磋画艺。先后到过上海、杭州、吴兴、苏州、常熟、无锡、金陵、宜兴、溧阳、当涂、扬州、袁浦诸地。外游期间，与所到之处的文人、画家均有书画应酬、诗词赠答，并游山玩水，领略江湖名胜，使其视野、胸襟得到了开拓和丰富，对其艺术创作有一定的影响。改琦善画人物、花竹，尤以仕女画最为著名，数量较多。曾画《红楼梦图咏》50幅，镌版行世，笔下仕女形象柔弱削瘦，别具风格。其花鸟、山水、兰竹等，吸取前人之长，亦有一定造诣。代表作有《张夫人晓窗点黛图》、《元机诗意图》等。能诗词，有《玉壶山房词选》问世。其子改小芗、孙改再芗均能画，画风尚能相似。