六位篆刻家，演绎八种不同风格的“意与古会”！
01
邓石如
△意与古会（邓石如刻）
尺寸：5.1x5.2cm
边款：此印为南郡毕兰泉作，兰泉颇豪爽，工诗文，善画竹，江南北人皆啧啧称之。去冬与余遇于邗上，见余篆石，欲之，余吝不与，乃怏怏而去。焦山突兀南郡江中，华阳真逸正书瘗鹤铭，冠古今之杰，余游山时睇视良久，恨未获其?本，乃怏怏而返。秋初，兰泉过邗访余，余微露其意，遂以家所藏旧?赠余，爰急作此印谢之，兰泉之喜可知，而余之喜亦可知也。向之徘徊其下摩挲而不得者，今在几案间也；向之心悦而神慕者，今绂若若而绶累累在襟袖间也，云胡不喜？向之互相怏怏，今俱欣欣，不可没也，故志之石云。乾隆辛丑岁八月，古浣子邓琰并识于广陵之寒香僧舍。辛丑秋，余寓广陵，石如赠我以印，把翫之余，爱不能已，用缀数语以为之铭：雷回纭纷，古奥浑芒。字追周鼎，碑肖禹王。秦与汉与，无与颉颃。上下千古，独擅厥长。我为郑重，终焉允藏。兰泉仍索古浣子作字。
这方印是邓石如元朱文印中的代表作，
篆法上他以自家“邓篆”书风入印，飘逸洒脱，
线条圆润流走，酣畅纵横，雄浑奔放。
安排了三密一疏的章法，
“意、与、古”三字天然字密，
“古”字天然字疏，
形成了他最擅长的
“疏外可以走马，密处不使透风”的布局，
整个印面方中有圆，圆中带方，
形成强烈的视觉冲击，
这方印绝对可以封神！
02
黄士陵
△意与古会（黄士陵刻）
尺寸：2.1x2.1cm
这方印是黄士陵所刻的，
虽然跟邓石如的那方一样都是朱文印，
但黄士陵的这方还是颇有他自己的味道的，
在这方印中他将横画尽情铺排，
让整个印面更加大气，
为数不多的几条竖线，
由如画龙点睛之笔，
整个印面横线条左虚右实，左实右虚，
边栏也做了这种虚实对比，
虚实相生，趣味无穷！
△意与古会（黄士陵刻）
尺寸：2.4x2.7cm
边款：与篆见十六金符斋古铜印集。丁酉八月，牧甫仿。
△意与古会（黄士陵刻）
尺寸：3.1x3.1cm
这两方为白文印，
一方是扁章，一方是方章，
两方印都是横画取斜势、
左高右低造成了此印的动态，
在运刀的光洁中求锐劲之势，
在长线中搭配短线或者点，
在疏朗中求其紧密，
有效的对印面空间进行切割，
秀劲含蓄，耐人寻味。
03
叶煕锟
△意与古会（叶熙锟刻）
尺寸：2.3x2.3cm
这方印是清代篆刻家叶煕锟所刻，
叶熙锟是乾隆以后著名的歙派篆刻家，
这方印的篆法和章法布局
跟邓石如的那方雷同，
但是这线条的质感
可真的是差了不止一个档次，
臃肿、孱弱、没有精气神，
应该是其印风探索时期所作的吧！
04
王福庵
△意与古会（王福庵刻）
尺寸：3.0x3.1cm
边款：曾见黄牧甫有是印，福厂仿之，己巳四月。
再来看看王福庵刻的这方，
根据边款内容来看，
这方印是王福庵看到黄士陵刻过，
所以自己也来模仿模仿，
王福庵刻的此方白文印，
笔画圆转舒畅，
线条内含张力，浑厚雄强。
印面布局饱满，气息醇和典雅，
跟黄士陵的两方白文印相比，
更添加了些许平和之气。
05
张鲁庵
△意与古会 （张鲁庵刻）
尺寸：5.2x5.3cm
再来看看张鲁庵的这方，
一看就是“抄袭”邓石如的，
大体上临摹的还挺像样的，
有不足之处就是
线条过于平实，没有变化，
金石味少了些，
仔细观察邓石如的那方，
线条笔意很强，有流动性。
06
何作朋
△意与古会 （何作朋刻）
尺寸：2.2x2.7cm
最后这方是现代印人何作朋刻的，
他擅长书法的魏碑体，
这方印中也可以看出魏碑的影子，
整方印字体配搭均勻，结构严谨，
且刀法平稳，刚劲有力，一气呵成。
鲁迅先生曾经说过：
“人总是要有点精神的。”
而这种精神就是一种锲而不舍的坚持，
一旦拥有了这种精神，
不管是学艺术还是其它，
都会拥有到达彼岸的一座灯塔，
这八方印有精彩的，也有平淡的，
但是，他们对艺术的热爱
是一样真诚而炙热的，
这何尝又不是一种精神呢？
思考问题
请问师父是谁？
张鲁庵从杭州跑到上海去拜师，请问您知道他的师父是谁吗？除了张鲁庵，还有哪些弟子？
金石君会在所有留言的印友中随机抽取一名幸运印友，赠送一份神秘小礼物。