湖北盆景风格

湖北动势盆景的艺术特色：

湖北动势盆景，具有“自然的神韵，活泼的节奏，飞扬的动势，写意的效果”，既弘扬了楚文化“飞扬的动势”的艺术特色，又展现了时代的进取精神。

湖北盆景造型是“创意为先，以动为魂，依题选材，按意布景，形随意定，景随情出，造景抒情，以形传神，因情有别，因题格变”。

湖北动势盆景的艺术五大思想：

第一，在用材上，提倡“依题选材”，充分利用自然资源。不必选定特色树种，以能表达主题思想者为佳。主题不同，选材也各异。这样有利于创作繁荣，有利于自然资源的开发和保护。

特色树种(石种)可以表现地方特色，但真正能表现其风格的关键仍在于艺术造型。就湖北而言，在盆景用材上，充分利用本省自然资源，鼓励开发，使盆景用材由少数落叶树种(榆、朴、牡荆、三角枫)向众多的常绿树种(水蜡、赤楠、珍珠黄杨、蚊母、柞木、豆瓣子、小叶枸骨……)，乃至观花、观果树种(火棘、平枝子、卫矛、红花紫薇……)发展变化，近年来，又发现优质、高效率的对节白蜡树种。

第二，在造型形式上，提倡“有法无式”、不拘一格。动势盆景造型，旨在研究树、石物象构成原理和它与外因的相互关系，运用美学法则，探索表现方法及其共性规律，不搞固定模式，约束其表现力。

“动”是绝对的，一动则千姿百态，景象万千。但动又是千变万化的，也不能用新的固定模式来束缚个性的发展。如上插在动，横倚在动，下垂也在动，风吹能动，雪压也能动，行云、流水都在动。

故盆景造型，立意为先，形随意定，景随情出，因势利导，变化万千;或“疾风劲吹”，澎湃奋发;或“雪压冬林”，雄浑壮观。

第三，在制作技艺上，提倡“广学博采，有新取舍”。盆景制作技艺是祖先留下的宝贵财富，本着“古为今用，洋为中用，他为我用”的原则，必须全面继承植物栽培和加工的技艺。批判继承造型模式，在造型上广学博采，多种技法并用，融各家之长，走自己之路。

如动势盆景“枝”的造型，则需多法并用，方能见效。向势宜用修剪法，背势蓄枝转向，宜用金属丝扎缚法，而旁枝转向“扎”、“带”，则“可扎可吊”，或“先扎后吊”，或“先吊后扎”，以能造型达意者为佳。

再者，盆景造型旨在达意，一家之“型”，不能表达万象之姿。若作黄山奇松，则需吸取扬州“云片”手法，最具表现力;若表现“千年铁坚杉”，则需吸取岭南“收尖渐变”的手法，而不流于“锥形模式”;赞同“结顶自然”，而不搞“大屋顶”，以免影响下枝的生长;保持“层次分明”的“造片”传统,而力求“片与片之间的过渡自然”、“多层次”的艺术效果，使其既有节奏感，又富韵律感。探求造型规律，提出动势盆景以风动式造型为基础，提倡“以动为魂，创造千姿百态”。

第四，在创作方法上，提倡“规律有共性，创作无定型”。动势盆景要求作者提高艺术思想境界，要求盆景造型“有天有地，虚实相宜，盈亏相得，轻重相衡，疏密相间，聚散气理，动静结合，险稳相依，奇正相存，巧拙并用，刚柔相济，雄秀结合，藏露有法，弛张互用，高下相称，大小相比，长短相较，曲直相存，起伏相间，远近相适，浓淡相和，冷暖互补，繁简互用，主宾相从，争让不紊，顾盼有情”，以达到“气韵生动，神形兼备，情景交融，情质一致”的艺术境界。

然后，在掌握共性的基础上，“因地制宜，因材施艺，因时而变，因人而异，因情有别，因题格变”地发展个性，造景传神，不拘一格，创立新风。

第五，在发展方向上，提倡走“树石”、“丛林”、“组合多变”之路。单一的树、石，孤赏和固定的表现形式，都有其局限性。一木不能成林，一峰不能“泰华千寻”，只有丛林，方能联想到“茫茫林海”;只有群峰，方能展现“万山红遍，层林尽染”。

因此，动势盆景要在深化单体树木造型和山石造景的基础上，积极创造有利条件，提倡育苗造型和批量单体造型等基础措施。

逐步改变当前盆景造型“因材施艺，造型命题”的创作路子，向“树石”、“丛林”、“组合多变”的方向发展，使其能充分表现自然美，高度创造艺术美和意境美。