雅物 | 宋代美学教得娴雅钧窑夺巧工

说到宋代，更多人想起的是宋代画院精致的工笔花鸟画，宋徽宗的瘦金体，可是宋代美学影响的又怎会是一点点呢？宋代美学影响已经超出一个朝代，它深入当时生活的每一个部分，当然也包括日常生活经常会用到的瓷器。在各种的“窑”中，钧窑颇得渔公子的心。

钧窑同样受到当时道家思想深刻影响，瓷器上要求规整对称，无论是造型或纹理都遵循这一原则，特别是北宋官造钧瓷，不论文房用具或大型祭器都严格遵守这一原则。

规整对称，高雅大气，宫廷气势，一丝不苟。其势沉重古朴，明亮而深沉。这些工艺技术在宋徽宗时期达到高峰，发挥到极致。

如何极致？

钧窑瓷器以瑰丽异常的钧釉闻名天下。宋钧釉源于唐代花釉，在青釉上施以铜红釉料，于1300℃的高温中强还原焰烧成。

因铜红釉料中还混杂其它金属氧化物，故钧釉呈色变化万千，红、蓝、月白、灰紫等色交相辉映，瑰丽绚烂。大规模烧造铜红釉，是钧窑的首创。

--《中国陶瓷》

钧釉是一种窑变釉，其大部分产品的基本釉色是浓淡不一的蓝色乳光釉，有天蓝、月白、天青等色。有些器物因釉中加入氧化铜作着色剂而呈现铜红窑变的效果，其中有海棠红、玫瑰紫等名贵色釉。

如我国著名作家汪曾祺便有一诗这样说道：

钧瓷天下奇

钧瓷天下奇，釉彩世无比，

雨湿海棠红，云开天漂碧，

茄皮葡萄紫，冰片鱼子粒，

孰能为此巧，神功由人力。

渔公子常认为，宋人是最会欣赏世间万物的人，无论是美好的风景，还是残缺的事物，总能从中得到美的感受。

日常器物也是如此，釉色纹理也有其专属且优雅的称谓；兔毫、鹧鸪斑，都是对器物的一种爱。不论造形或纹饰，都使器物在实用之外洋溢着娴雅的气质。

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