讲堂丨陈永锵作品证伪的法宝——力量的控制

藏家在收藏、鉴别艺术品时不可避免的总会面临赝品的危险。当然，每位藏家都各有解决这个问题的办法：

1、找艺术家本人认证；

2、艺术家的代理机构认证；

3、艺术家的后人认证；

4、请艺术家和作品的合照；

5、鉴证机构鉴证备案；

6、藏家的眼力及对艺术家、作品了解的熟悉程度；

7、从技法本身进行判断。

当然绝对不止这么几种方法，但不外乎或借助别人的眼睛；或自己判断。

所以，对于艺术品收藏，渔公子的建议是：勤于对艺术家及作品的分类梳理，能归档最好不过，另外，学点美术史、构图法之类的理论知识，技法的接触也是必须的，对各位藏家们绝对有好处。奉劝一句：收藏投资不等于简单的买进卖出，是一个人审美、学识等修养的综合体现。

·陈永锵 《瓷玫瑰》 2009

通常用笔的训练中总是强调“指力”,“腕力”，不适当地使用力量只会使运动僵化、线条呆滞。

对于画面需要表达的不同的情感、气氛、格调、质感、风格在使用线条时所需要的力度、浓淡、快慢、干湿等，所要求都不一样。

·陈永锵 《文殊兰》 2009

下图是出现在2015年秋季拍卖某拍卖公司的藏品，还标明着：资深藏家。

我们用一张锵哥的原作来对比一下细节便知晓其中门道，

·陈永锵 《辉煌》2011

·图一（上图）某拍品的局部

· 图二 陈永锵 《辉煌》2011局部

·图三 （上图）某拍品的局部

·图四 陈永锵 《辉煌》2011局部

两组局部相对照，线条力量控制的功力很明显能看出优劣，我们对线条的审美是“绵里裹铁”、“躁烈秋风”、“润含春雨”这些词语的背后便是线条力量的控制，如上期我们讲到的《如何塑造（强化）线条的质感？——陈永锵作品解析》（点击标题即可阅读）

在用笔的过程需要动作的协调，按照各种力度做一些实际的操作，再体会适度增加力量的效果。因为实际画画的过程中书写线条时指、臂确实需要用力。

这也是某拍品↓

局部↓

从这种“平”、“硬”的线条可得到的经验是：控制用笔线条的力量并不是盲目的增加或减少手指、手臂的力量，应有自己为自己制造阻力的感觉，我们理论常常讲的“锥画沙”，就是线条在行进中的阻力，还有这种阻力的质感，而正是把这个行笔的感觉过渡到纸上的重要诀窍，不论长短线条都是如此。从这局部中我们还能看到某些线条很“滑”，“留”不住。

希望通过这个系列对陈永锵作品的分析，以及对其中一些技法的讲解可以让各位对锵哥的作品能有另外的一个认知角度，我们这个系列并不仅仅只是为藏家讲解锵哥作品的辨别，还有对国画技法各项要素的分析学习。锵哥的作品对物像都赋予一定的精神，同是花，画向日葵与牡丹的用笔就差异很大，这也是鉴赏锵哥作品的重要参考，下一期渔公子将为你一一详解。

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