“明代才子”徐渭:书法第 一,诗第 二,文第三,画第四!

　　生活于明代中后期的徐渭，在水墨大写意花鸟画上创造出了震古烁今的艺术成就，开创了极 具个性化的粗笔文人写意花鸟画的新局面。他的作品中传达出强烈的自我独白，而且与传统文人画家笔下的自我独白大相径庭。传统文人画家在作品中的自我独白是委婉含蓄的、娓娓道来的、充满书卷气的、文气的，而徐渭却以奔放的、宣泄的、直抒胸臆的、不着一毫脂粉的自我独白打破了延续画坛几百年的书卷气息。

　　

　　徐渭——身世浑如泊海舟，关门累月不梳头。《随园诗话》中有这么一则记载：郑板桥爱徐青藤诗，尝刻一印云“徐青藤门下走狗郑燮”。郑燮，就是大家耳熟能详的郑板桥，“扬州八怪”之一，其诗文书画冠绝一时，堪称大家。然而就是这样一位人物，竟然甘为他人门下一条走狗，读来让人大跌眼镜。那么这位备受推崇的徐青藤，又究竟是何许人也呢?

　　在一笔一墨之间，徐渭将自己奔放癫狂的性情，全部倾注在画纸上，即兴地发挥和创造，赋予了所画之物丰富的精神内涵和气质形象，他的画，俨然就是他自己，并且不 可 复 制，成为世间永恒的艺术珍品。反观其一生，正是其悲惨命运，和其不媚权贵、狂放孤傲的品性。成就了其书画艺术上的极高造诣。

　　

　　徐渭的戏剧成就被汤显祖评为明代第 一，他的作品反应时事，在戏剧理论方面，徐渭主张“本色”，即戏剧语言应当符合人物的身份。有很多经典作品流传于世。徐渭对于后来影响最为深远的是绘画，郑板桥看过徐渭绘画后自称甘愿做徐渭门下的走狗，近代著 名画家齐白石也对徐渭绘画推崇备至，恨不能早生三百年去拜访徐渭，哪怕被拒之门外，也要饿死在徐渭家门外。

　　徐渭的一生，可以说他是封建制度的叛逆者，又是封建制度的牺牲品。他一生的悲惨遭遇，正是对封建黑暗社会的抗 议和控诉。无情的封建专制主义残害了他的肉体，却无法改变他反封建的顽强精神，更无法磨灭他在我国文化史上所创造的辉煌业绩和所产生的深远影响。

　　

　　徐渭，字文长，号青藤道人、天池山人，一生坎坷，穷困潦倒，身份低微，生前书名并未远播，去世后仰仗陶望龄、袁宏道的推崇，后世书家才得以知晓，皆敬重徐渭在书画上所达到的化境。徐渭的书法，传世的主要是行草或以行书为主夹入草书，或以草书为主夹入行书，较为纯粹的草书作品尚未见到，这应该是徐渭认为行草之书最少约束而又能潇洒风 流的缘故。代表作品：《夜雨剪春韭诗轴》、《女芙馆十咏卷》、《春天歌卷》、《七言绝句何处行云轴》、《七律朝廷久罢诗轴》等。

　　手无缚鸡之力的大才子，居然手刃枕边人，这成了绍兴城内的头号新闻。杀人偿命，自古天理，杀人重犯徐渭被打入死牢。在狱中，戴着木枷的徐渭，身上满布虮虱，与鼠争食，又饥又寒，不人不鬼，只等一死。幸得好友诸大绶及张天复父子先后施以援手，坐了六年牢的徐渭终于得以保释出狱。