董源画树之法

董源是五代南唐时期著名的画家，又称“董北苑”，是南派山水画的开山鼻祖。他以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。多绘疏林远树，平远幽深的景物。皴法状如麻皮，被称为“披麻皴”。董源所画山水苔点细密，江天水色，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。

今天分析董源的画树之法，主要参考的画作有：《夏山图》，《潇湘图》，《溪山行旅图》，《平林霁色图》，《夏景山口待渡图》，《龙宿郊民图》等。

董源画作中所表现的树木，可以从以下三类来分析。

茂树

董源所绘茂树主要在《夏山图》和《夏景山口待渡图》中，整体而言，其山水着色轻淡，不为奇峭之笔，疏林远树，平远幽深。

董源大多采用类似积墨的方法，以中间墨色的干笔层层叠加，使墨色与线条融为一体，再点缀以湿润的点叶，营造含蓄而厚重，润泽苍翠的夏日树木的景致。

夏山图（局部）

画家先以重墨勾出虬曲的树干，再以点叶法点出浓淡不同的枝叶，左右的树木向两侧展开，与中间笔直的树木形成相互的张力，使画面更加丰富。

夏山图（局部）

画家用墨线草写出笔直的树干，再以垂头点，仰头点，平头点，混点等点叶法点出不同形态的树叶，表现出了夏日树木葱郁的特点。

夏山图（局部）

这丛树木布局有高有低，枝干有曲有直，树叶有稠有稀，体现了作画者不凡的才思。

夏景山口待渡图（局部）

图中树木布局疏密得当，体现“密不透风，疏可跑马”的原则，在树下或山脚坡岸处勾画野草，很好地表现出树木葱茏，百草丰茂的夏日景象，使整个画面呈现出勃勃的生命力。

龙宿郊民图（局部）

这幅画是董源作品中不多见的设色山水画，画中主要运用了石绿，石青，朱砂等颜色，前面一棵树用勾叶法画树叶。’

寒林

所谓寒林，就是指秋冬季节树叶落尽后的树木，绘画史上有很多画家先后画过此类题材的作品，如李成，李唐，郭熙等人。寒林图以其意境荒寒，格调冷寂而自成一类。

寒林重汀图（局部）

董源大概是最早画寒林图的画家了。此图皴笔粗,用笔则兼用渴笔、焦黑、乱锋等，黑白对比变化多端。

远树

树木既远，则多为轮廓，传神达意即可。

夏景山口待渡图（局部）

“柳”与“留”谐音，又契合待渡送别的画题。画家先勾出柳树的枝干，再填以淡墨，再拖锋写出柳条。意笔简简，给人以无限的遐想。

潇湘图

潇湘图（局部）

画面中以水墨间杂淡色，山峦多运用点子皴法，几乎不见线条，以墨点表现远山的植被，塑造出模糊而富有质感的山型轮廓。墨点的疏密浓淡，表现了山石的起伏凹凸。画家在作水墨渲染时留出些许空白，营造云雾迷濛之感，山林深蔚，烟水微茫。山水之中又有人物渔舟点缀其间，赋色鲜明，刻画入微，为寂静幽深的山林增添了无限生机。