《港町》：观察电影的延续｜共阅计划第五期
凹凸镜共阅计划的第五期，我们选择日本导演想田和弘的《港町》。在《港町》里他挖掘出这样的故事---属于这座老龄化小镇牛窓町的个体户海鲜产业。
导演: 想田和弘
类型: 纪录片
制片国家/地区: 日本 / 美国
上映日期: 2018-02-17(柏林电影节) / 2018-04-07(日本)
片长: 122分钟又名: Inland Sea / Minatomachi牛窓町是想田和弘的妻子兼制片人柏木规与子外婆的家乡。在拍摄《牡蛎工厂》外景时，她们意外地遇上了还在捕鱼的老人家村田。随着之后爱讲话的美子老人家闯入镜头里，想田和弘和柏木规与子开始遇上镇上更多老人家和猫。在《港町》中最有趣的片段便是想田和弘从拍摄捕鱼老人从海上收获归来，到卖鱼老人从鱼市场拍下鱼只，在店面里打包，开车去送鱼，再到买鱼夫妇从店铺买下鱼，最后跟上祭祖的老人上山。整个过程下来，想田和弘‘厚脸皮’地带我们走完了围绕鱼的小镇生态，经济和社会关系链条。由此，想田和弘才得以重新剪出《牡蛎工厂》之外的《港町》。在《牡蛎工厂》里想田和弘关注的是当地牡蛎捞捕产业的衰落和外来劳工问题，而在《港町》里他又挖掘出这样的故事---属于这座老龄化小镇牛窓町的个体户海鲜产业。如若去挑《牡蛎工厂》的毛病，即是与中国劳工的沟通问题。语言不通使得想田和弘无法真正在中国劳工身上去应用观察式拍法。反之，在工厂外的《港町》里，这种‘憋屈’得到释放，在有语言做基础而又充满观察的视角的小镇里，想田和弘游刃有余，甚至忍心让美子老人家讲上一大段。观察电影十诫或许是想田和弘打开名声的称号，但这恰恰也是他能一直高质量地拍下去的原因。从2007年的《完全和平手册》到2018年的《大房子》，12年间推出了八部观察式纪录片，想田和弘保持着很高的创作活力。《港町》就是其中一部重复实践观察电影十诫的作品。例如长镜头的使用和跟着村田老人家出海捕鱼时捕捉他熟练的技巧和独立应对困难的瞬间。在既定的训诫下，想田和弘也在不断尝试做出改变。在《港町》中，后期黑白便是他近期最激进的改变（即使这来自柏木规与子的建议）。影片的真实感和亲密感在黑白之下并未失去，直至最后影片还原成彩色，想田和弘亲手打破这个梦境。业余影迷，努力做一个合格的电影人。作品《我私人的赫尔佐格》，《小郭南方漫游记》。我们欢迎任何人的加入，不论年龄和职业，只要你感兴趣，都有机会一同观看。因为这是我们的第一次尝试，我们并不想变成大杂烩式的争论，暂定小规模人数30人左右，我们会通过问卷筛选观众。不求量多，只求质精。我们希望每月共同观看一部纪录片。观影周期为一个月，我们会通过问卷报名筛选人数，并建立线上微信群。在前两周，我们会分享线上资源（已出资源的老片或获得授权的新片），你可以根据自己的时间，自主安排观影时间。在这两周里，我们也会分享更多关于此纪录片或导演的内容，便于后期展开讨论。第三周，我们会邀请相关专业人士或影评人共同加入讨论。第四周，负责人会整理聊天内容、提取精华信息、储存为文档，或分享给大家。我们欢迎任何角度的思考，并鼓励延伸，从纪录片看到的历史、政治、人文。我们不仅仅是观影，更鼓励独立思考；我们欢迎理性的讨论，接纳多元的观点，不做人身攻击，如果违反社群规定，我们也会把你请出去。想田和弘的“十诫”便是诞生于纪录片写作时反思的总结。在今年八月份，后浪出版社出版了想田和弘的第一本中文翻译书《这世上的偶然：我为什么拍纪录片》。所以本期共阅凹凸镜给群里讨论最活跃的三个人每人送出一本《这世上的偶然：我为什么拍纪录片》。另外两本送给嘉宾。推广|合作|投稿 加微信☞pjw200951288加入交流群或工作团队加微信☞aotujing-doc
