对联作法要略

文\杨富智

对联的前身是对偶句。属于韵文。俗称对子，雅称楹联。它是中华民族传统文化中的一支奇葩。历史悠久，源远流长。它的起源可上溯到桃符。桃符，据传是神荼和郁垒二兄弟检阅百鬼，在桃树下惩治为害人间的恶鬼，绳索于树，任虎狼吞食。后来人们为了借以桃木画二人之像吓鬼驱邪，每年除夕悬挂于门庭左右。随着时光的脚步，人们简化了桃符，只写二人名字。当然，这只是一种传说而已。但从对联的发展角度来讲，它在殷商之前就已经从对偶句中萌发了雏形，后经汉赋和魏晋南北朝形成的骈文及初唐形成的律诗、律赋派生演进。以音韵的婉附要求对联平仄协调。平，是指宫商，即声大而浮、昂、轻、飞者。仄，指角徵羽，即声细而沉、低、重者。在古代汉语中四声为，平、上、去、入。平即是平声，仄声则是上、去、入。也就是今天现代汉语中的一二声为平声，三四声为仄声。但在现代汉语中已经没有入声了。从语言的演变中现代汉语将入声归融于阴平、阳平之中。在平声的发音中要求不升不降的音平坦和缓，要比仄声长，且保持强度的不变。它的原义是倾侧不平。一副真正的对联，要求语言精练、词藻典雅、格律严谨、含义深刻、寄物言怀。不仅对联在精炼程度上比诗的要求还要高，而且在词性上要求名词对名词、静词对静词、动词对动词、形容词对形容词。在古代属于塾师讲授的必修课，是学作诗的前题。也是训练语音、词汇和语法修辞的逻辑思维能力。

在对联中要求平仄相对的目的，是为了在声调中造成起伏回环的旋律，增强音律的流动美和节奏的和谐鲜明，让人读起来悦耳动听。一般一幅对联，无论是平起还是仄起，都是根据上联的第二个字来判断的。也就是说，上联第二个字为平声，那么，这幅对联就是平起。如果，联语过长，就不能要求和短联一样必须合律，可适当放宽平仄要求，但在句脚一定要注意平仄。对联和诗一样，要求押韵，绝句律诗就是对联格式的融合。因此我们作对必须依据平仄关系反复排列，才不至于单调。这也就是古人提倡的“仄顶仄，平顶平”。另外，更要注重每一句最末一字的平仄，这在长联中称为腰眼。也许有人会问，有些行家所作的联，不合律，他根本就不懂平仄关系。笔者认为，一个真正的对联行家，是心机灵动的，在特殊情况下不墨守陈规也是合理的。这在古代格律中称为“拗体”和“变格”。目的是为了上下联的意境，不得已而为之。但作为一个初学者，千万不可以以此为借口。

对联，不光讲字数、词性、句型和平仄关系。而且还讲上下呼应。在内容上语意要相关。千万不能形成风马牛不相及。否则就成了对句，而不是对联。虽然，对联在古代被看做是作诗的必修课，但实际上，对联在遣词造句中要比诗词要求更精练。在用字方面，可谓对联是字字珠玑，修辞贴切。也就是“为安一字稳。拈断三筋须。”一般来讲，对联在用字方面有：嵌字、隐字、复字、叠字、析字、合字、拆字、数字、混异、拟声、绕口、同旁等。

嵌字，就是在一幅对联中嵌入人名或地名。它分为整嵌和分嵌两种。分嵌又分为竖嵌、横嵌、递嵌、暗嵌、迭嵌和反嵌。整嵌，就是把整个名字都嵌入对联中，用逗号隔开，找相同名不同姓的名字重复，然后再分述。也就是说，这个名字在上联中总计出现四次。分嵌，就是将名字分嵌在上下联，也叫竖嵌。竖嵌又分为首嵌、腹嵌、尾嵌和插嵌。分嵌在上下联开头的叫首嵌。分嵌在联句中间的叫腹嵌。分嵌在句尾的叫尾嵌。分别将名词按顺序排列插入的叫插嵌。将一个名字在上联中分别嵌完的叫横嵌，这种嵌法可以只要名而不要姓。也就是说，上联开头两个字必须是名字，用逗号隔开，然后阐述名字之意，但在阐述中名字不能分开，只是在名字前面加适当的字使其连贯。这种看法有一定的难度，因为名字重复出现了两次，并且要求具有意境。递嵌是用于名称或地方名的一种嵌法，它是将一个名称在上联中横嵌一部分，下联横嵌一部分。暗嵌就是将名字按偏旁拆开嵌入，寓意赞美或者讽刺揭露。迭嵌，就是在一联中嵌入两个或者两个以上的名词。反嵌，顾名思义就是逆反嵌入的一种方式。也就是将姓放到句尾，名字的最后一个字放到开头。

在对联中有意将某些字隐去，叫隐字。也叫藏字。隐字的目的是让人琢磨联外之意。有时在一幅联语中一个字重复出现多次叫复字。目的是增加联语中的感情色彩和造成声律中的音乐节奏。这种用字方式，一般是前一个字描绘物象，后一个字点缀，联语末尾再将点缀字重复做阐述。它和叠字有近似之处，但又有不同。叠字，是将一个字叠起来用，如穿线成珠。这种用字可以增加联语的格调，也叫连珠法。另外还有拆字法和合字法。拆字法，就是将一个合体的汉字拆成几个独体字；合字法，就是将两个以上的字合成一个字，与拆字刚好相反。与之相近的还有析字。析字，就是在合字的基础上解析这个字的意思。

有时，我们会看到在一幅联中有音同字不同的用法，这种格式叫混异。她能增强对联的诗韵美，是对联构思巧妙，独具匠心。这和拟声相比更有艺术感染力。拟声她是通过模拟声音，让对联获得某种艺术效果。就艺术感染力而言，绕口似乎更具有音同字不同的交叉反复跌宕。如果，按对联的写作难度来讲，同旁，就更具难度和艺术构思。它不仅仅要求相同偏旁的字出现在一联之中，而且还要求上下联相对位置的恰当。

其实，我们谈到对联时，首先要做到的是句法上的逻辑和上下联，语气的并列与连贯。力求简练含蓄，切勿拖泥带水。其次，是因果关系的承接。对对联的结构组织内容以及于思想都要做到合理的安排。就结构而言，动宾词语的对称尤为重要。如果，仅凭词性和平仄都合乎格律，但上下联没有关联的话，那这幅联就不能说是一副对联。因为，对联除了要求字数相等、词性相对、平仄和谐外，还要求上下联必须是一个有机的整体。如论是工对、宽对、邻对、正对、反对、借对和串对，我们都必须遵循耐人寻味和简洁含蓄的写作风格，给对联注入心路玲珑，格调高雅的艺术境界。

（附录曾伯藩先生所著学对歌诀）

学对歌诀

平对仄，仄对平，平仄两分明。一三五不论，二四六分明。阳平阴平皆平韵，上声去声均仄声，寻义理，辩词性，炼意多留心。新人与新事，歌颂宜热情。属对要搞好，语言多用心。名词细分十多类，选同小类结成亲。动植物，要分清。走兽异飞禽。专名对专名，事义分重轻。万一义和生矛盾，顾全精义要记清。

天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾濛濛。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。夹岸晓烟杨柳绿，满园春色杏花红。十月塞边，飒飒寒霜有戍旅，三冬江上，漫漫朔雪见渔翁。

河对汉，绿对红。雨伯对雷公。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。云叆叇，日瞳朦。冀北对辽东。人间清暑殿，天上广寒宫。驿旅客逢梅子雨，池亭人挹藕花风。茅店村前，皓月坠林鸡唱韵，板桥路上，青霜锁道马行踪。

山对海，华对嵩。四岳对三公。宫花对禁柳，赛雁对江龙。云对雨，雪对风。晚照对晴空。过天星似箭，吐魄月如弓。

春对夏，秋对冬。暮鼓对晨钟，观山对玩水。绿竹对苍松。垂钓客对荷锄翁。仙鹤对神龙。衔泥双紫燕，课蜜几黄蜂。春日园中莺恰恰，秋天塞外雁雍雍。

河对海，江对淮。赤岸对朱岩。鹭飞对鱼跃，宝钿对金钗。登楚岫，渡秦淮。菊径对苔阶。下棋对饮酒，海角对天涯。百年诗礼延余庆，万里风云入壮怀。天欲飞霜，塞上有鸿行已过；云将作雨，庭前多蚁阵先排。寒对暑，日对年。天地口对山川。丹山对碧水，淡雨对潭烟。歌宛转，貌婵娟。虎穴对龙渊。帝女衔石，海中遗魄为精卫；蜀王叫月，枝上游魂化杜鹃。

霜对雪，浪对波。缥渺对婆娑。长杨对细柳，嫩蕊对寒莎。追风马，挽日戈。玉律对金科。高对下，短对长。柳影对花香。奇花对异卉，夏日对秋霜。晚霞对晨光。新对旧，降对升。白犬对苍鹰。齐纨对鲁绮，蜀锦对吴绫。春残对夏老，夜寝对晨兴。贤人视履循规矩，大匠挥斤校准绳。

丝对竹，剑对琴。素志对丹心。晓耕对晚钓，虎啸对龙吟。松郁郁，竹森森。璞玉对浑金。犍牛对牝马，往古对來今。三献卞和尝泣玉，四知杨震固辞金。